全综艺节目《年代秀》的娱乐机制和叙事策略

在国内纷繁的综艺节目舞台上,近几年内越来越火爆的节目多是对从国外引进的真人秀节目改造后的节目。在众多引进的节目中,引进自比利时的真人秀节目《年代秀》因其狂欢的游戏精神、竞赛的叙事规则、消费的话语逻辑、差异化生存策略和全综艺的外在形态等成功的移植与本土化改造,符合现今消费主义文化的社会背景和广大观众的审美趣味,广受欢迎。本论将从《年代秀》的娱乐机制与叙事策略入手,分析其成功的原因所在。

透视数码游戏:西方数字时代的“劳动→娱乐”[]移位机制与人之存在困境

在数字时代的西方资本主义国家,资本运作表现出新的特性,对劳动力的剥削也因此更加隐秘。以数码游戏为例,玩家不只是娱乐者,也是消费者,更是没有意识到自己劳动者身份的劳动者(其生产的是一种特殊产品,即数字)。在“劳动→娱乐”移位机制作用下,玩家陷入娱乐的幻觉,毫无自察地完成从“被迫劳动”到“上瘾劳动”的转换,其创造的丰厚剩余价值被数字资本家无偿占有和使用,其本身受到更深重的奴役和压迫。在被数字及数字资本渗透和支配的西方世界,人的主体性地位受到威胁,在异化劳动之外,隐私面临裸露,社会行动和交往也被数字中介操控。

美国电子媒介的娱乐变戏法

在美国,电子媒介技术和电子媒介产业均属于电子技术和电子工业的范畴。美国的电子媒介是沿着美国特有的"娱乐"之道发展壮大起来的:"媒介即玩具"隐喻了其电子技术的创新机制,"媒介即按摩"则表征了其电子产业的娱乐体制,而"媒介即讯息"概述了电子文化的飞来器效应。

祸坠于天，不可祷也

一个世纪之前，英国大作家赫·齐威尔斯对当时的社会状况很不满，他写了科幻小说《大战火星人》（即The war of the worlds，直译应是“星际大战”）；一百多年后，美国大导演斯皮尔伯格对当今的世界很迷茫，他把威尔斯的小说再次改编成电影，就是我们不久前看到的美国大片《世界之战》。