交通广播娱乐节目主持风格发展探析

随着全媒体时代的到来,交通广播娱乐节目的主持风格经历了显著的演变,从传统的客观报道与信息传递逐渐转向亲民、娱乐化,并强化了与听众的互动环节。本文深入探讨了这一变化过程,从交通广播的起源与发展到当前全媒体环境下主持人风格的新特点,分析了技术革新、听众需求变化以及行业竞争和市场环境对主持风格演变的影响。在对交通广播娱乐节目主持风格演变进行综合分析的基础上,进一步讨论了主持人如何适应全媒体传播的策略,包括提升个人魅力与专业能力、创新节目内容与形式等,目的是为全媒体传播下交通广播娱乐节目的发展提供参考。

综艺娱乐节目虚拟主持艺术表现思考——以“小漾”为例

目的:随着人工智能技术的发展,综艺娱乐节目表现出新的媒介融合样态,虚拟主持逐渐崭露头角。2023年,由湖南卫视引入的国内首位以周播形式出现的虚拟主持“小漾”斩获艾媒咨询2023年央企/国企最受欢迎数字员工奖。文章探究新兴综艺娱乐节目虚拟主持艺术表现能力,深入思考其发展潜力与局限性,以期为媒体传播与学术研究创新提供借鉴。方法:文章通过分析虚拟主持“小漾”在综艺娱乐节目中的角色定位、外在形象与风格、语言艺术表现、文化艺术表现和娱乐艺术表现等特征,深入思考综艺娱乐节目虚拟主持的发展潜力与局限性。结果:作为实习主持人,“小漾”具有青春化、科技化、个性化等特征,与湖南卫视的青春品牌定位高度契合,独特的“萌”文化外形设计包装深受年轻人的喜爱。她流畅自然的语音输出、智能的对话交流与互动以及情感传达时声音语言与副语言的协同作用,彰显了其语言艺术表现能力。同时,“小漾”通过文化传播的现实性转向与节目文化意涵的叙事空间呈现,体现了良好的文化艺术潜能。再者,技术主义美学的展现也赋予“小漾”与生俱来的娱乐性优势,科技感赋能多样化节目形式呈现与虚拟主持人格化培养,为其娱乐艺术表现提供了有力支撑。结论:未来应着力推动虚拟主持的艺术化发展,加强个性化设定、激发情感共鸣和情景互动等方面的艺术性探索。同时,应实现技术创新与人文关怀并重,理性认知虚拟主持的优缺点,深度挖掘人与技术在语言、文化等方面的潜在内生力量,为虚拟主持在综艺娱乐节目中展现更卓越的艺术表现力奠定基础。

广播娱乐节目主持人个性化探究

随着人们物质生活水平的提高,对于精神层面的追求也在不断增加,再加上生活节奏的加快和生活压力的加大,人们在接受信息时的功利性更加凸显,娱乐已经成为受众信息消费的重要目的,广播娱乐节目也受到越来越多人的喜爱。本文集合笔者自己主持的《心花一路“fun”》节目,首先就广播娱乐节目主持人个性化的定义及重要性进行了论述,然后就如何打造广播娱乐节目主持人的个性化进行了探讨,以期供同行参考。

AI参演娱乐节目发展现状及趋势

近年来,AI、元宇宙等技术频繁出现在大众视野中,相关产业和赛道持续火热,Facebook、微软、苹果、字节跳动、百度、阿里巴巴等国内外互联网巨头纷纷布局,新华社、中央广播电视总台、省级卫视等主流媒体也不断加入其中。虚拟形象作为元宇宙概念中数字人化身的代表,正逐渐成为打破虚拟世界与现实空间边界的关键突破点。以丰富的虚拟形象人设、内容和场景占据用户心智,并为娱乐节目的创新提供了新思路。AI角色拓宽了娱乐节目的沉浸互动形式,强化了大众在虚实融合中的感官体验,提升了内容与平台的传播热度。

论电视娱乐节目主持人的形象塑造

当下电视娱乐节目欣欣向荣，在我国电视节目中占据了很大比例，并几乎占据着节目的黄金时段。有如此成功的发展态势，除了节目形式的多样化之外，很大程度上在于优秀节目主持人的推动效果。娱乐节目主持人在节目中作为联系群众最活跃、最直接的中介，为娱乐节目的对外传播发挥着不可替代的作用。随着观众欣赏水平的不断提高，对娱乐节目主持人的形象也愈发挑剔。

减压阀:电视娱乐节目──电视节目形态研究之一

从本期开始，我们将连续发表一组关于分析电视节目形态的系列论文，这是作者朱羽君、殷乐正在进行的课题《对电视的生命感悟》中较为重要的部分。 《对电视的生命感悟》是作者对电视在人类媒介发展中的动态观望。作者认为，媒介的发展和人类社会的演进息息相关，电视的出现和发展是人类生命进程中的一个重要阶段，是人类生命轨迹中极具活力的一部分。对电视的理解和认知，本质上应是一种生命的感悟。探寻电视节目形态独有的生命轨迹，必将使我们对电视乃至未来媒介的发展有一个更为本质的把握。

中国电视娱乐节目市场报告

《中国电视娱乐节目报告》一文,在丰富、翔实的统计数据的基础上,对20世纪90年代以来中国电视娱乐节目的发展历程、市场格局、存在的问题以及发展的趋势进行了全面考察,就中国电视娱乐节目观众构成及发展阶段、中国电视娱乐节目竞争格局、中国当前主流电视娱乐节目——“选秀型”节目的典型个案分析和比较、以及中国电视娱乐节目发展中存在的问题和趋势等方面进行了深入的探讨。

2006中国电视娱乐节目报告

从一枝独秀的“超女”到蝴蝶效应般的各大“秀”场,2006年中国电视娱乐节目的竞争进一步升级和白热化。在国内四档主要的选秀节目结束之际,本文以大量的统计数据为基础,对2006年中国电视娱乐节目进行了一次全面的盘点,并对娱乐节目未来的竞争格局与趋势作出了分析与预测。

对当今电视娱乐节目功能缺位的思考

电视娱乐节目的功能是为受众提供娱乐并丰富受众的精神文化生活。但在电视娱乐节目逐步走向繁荣的同时,在功能上却出现了社会责任、人文关怀、节目个性以及民主公正机制的缺位。本文对这些缺位现象进行了分析和思考。

论电视娱乐节目的价值观引导

本文认为电视娱乐节目不仅能够而且应该引导价值观,并以整改后的江苏卫视《非诚勿扰》为例进行探讨,发现电视娱乐节目应在以下四个方面引导价值观:一是客观、全面地反映社会不同群体的典型画面;二是超越"娱乐"界限,提升品位;三是减少受众的刻板印象;四是现身说法,积极引导。

论西方娱乐节目理念在我国的“中介性扩散”

国外媒介直接进入中国大陆的同时,其媒介运作理念对于我国媒介生态有着间接影响,这种影响借助“中介”性的媒体逐渐扩散到大陆其他同类媒体。香港、台湾以及中国大陆部分媒体充当传播中介。经由了中介媒体的西方媒介理念,其流通呈现加速趋势,更易被接收者结合至媒体操作层面。本文以两个娱乐节目为案例,阐述西方娱乐节目理念在我国的“中介性扩散”,并作以传播学的分析。

电视综艺娱乐节目主持人的舆论影响力

公共舆论是公众关于现实社会以及社会中各种现象、问题所表达的一致性信念、态度、意见和情绪。电视综艺娱乐节目主持人以轻松愉悦的媒介角色和电视媒体与自媒体呼应的人格化代言,借助节目自身的隐形舆论场,具备舆论引导的显著优势。其舆论促发与传播过程中呈现出非新闻性引发、情绪感染、情感体验、互动推进及多重空间构建等特征。

中国电视娱乐节目模式的发展与探索——以湖南卫视《快乐大本营》和《超级女声》等为例

中国电视娱乐节目的发展历程与其模式的创新和探索具有特殊的社会与文化语境,是中国社会发展与大众转型的有力见证,中国电视娱乐节目模式的每一次变化都是对其旧模式的彻底解构与对新模式的全面建构,其模式的创新性与开拓性具有明显的规律性和超越性,标志着中国大众文化由娱乐大众向大众娱乐观念的转变与发展。

从《天天向上》看电视娱乐节目的创新

当前娱乐节目普遍存在"愚乐"而缺乏思想、生命周期短、创新乏力等问题,湖南卫视《天天向上》节目给受众耳目一新,将娱乐与传统文化相结合,拓宽了娱乐的概念,在主持人、传播方式、内部竞争的体制机制均有创新。

后现代语境下身体符号的凸显和重塑——兼涉对沪上电视娱乐节目海派文化身份模糊化的思考

近几年来,娱乐节目异军突起,但娱乐节目之间相互"抄袭"的势头令人感到担忧,沪上电视娱乐节目日益严重的同质化倾向便是最有力的佐证。以"海纳百川、兼容并蓄"为特征的海派文化在沪上娱乐节目的创作中难觅踪影,一向以"注重变通和创新"著称的上海,其鲜明的城市品格和地域特色在沪上娱乐节目中也逐渐消隐。当下,身体符号的非理性传播不断挤兑着娱乐节目对人们精神层面上的文化消费,也让娱乐节目自身陷入了模仿的困境,身体成为炫耀的资本和令人艳羡的对象,电视画面上不断放大的身体符号在成为"力比多转移"的平台之后,也在刺激着人们内在欲望需求的进一步膨胀。因此,如何唤醒电视娱乐节目的创新意识,如何强化娱乐节目的身份指征,怎样处理身体、娱乐、欲望、精神和文化之间的复杂关系,该如何在商业文化中以理性的审美态度重塑娱乐节目是当下电视人亟需思考和解决的问题。

乐感文化与电视娱乐节目

本文论述了"情"和"用"为本体的中国乐感文化的本质和特征,并用乐感文化观照电视娱乐节目的价值和意义、内容和形式,合理性和有效性等问题。由此得出结论:在电视娱乐节目创意、设计、运作的各个环节渗透乐感文化的基本理念,在一定程度上能有效克服电视娱乐节目的浅薄和无聊,并促进电视娱乐节目向多元化、深度化、本土化方向发展。

电视娱乐节目发展新思考——以湖南卫视《爸爸去哪儿》为例

在这个“娱乐至上”的年代，电视娱乐节目除了发挥娱乐功能之外，还应注重人文关怀。本文以湖南卫视明星亲子类真人秀节目《爸爸去哪儿》为例，针对我国电视娱乐节目发展的现实情况，梳理《爸爸去哪儿》的节目亮点，思考收视成功背后的原因，分析如今我国电视娱乐节目发展的现状及推动力，以期为该领域的未来发展开拓新思路。