以声传情 声情并茂——对评剧老旦表演的一点体会和认识

我是一名评剧演员,专工老旦。在20多年的不断学习和舞台艺术实践中,逐渐摸索积累了一些表演经验,也有了一些感悟和体会。戏曲表演以唱、念、做、打为主,而老旦行当更偏重于唱、念和做。这就要求老旦演员在以上几方面要精益求精,形成自己的表演特色。戏曲演唱讲究字正腔圆,声情并茂,以唱情为目的。

京剧老旦形象的塑造

老旦,是京剧乃至整个戏曲旦角行当中十分重要的人物类型:笔者作为从艺多年的京剧老旦演员,想通过自己的舞台实践,谈谈老旦形象塑造的一些体会.……

戏曲中的旦角行当

"旦"这个名称最早见于<武林旧事><梦粱录>等书.戏曲中凡出场的女子,统称为"旦".凡历史悠久的剧种,大都有青衣、花旦、老旦、彩旦、刀马旦、武旦、闺门旦、花衫、贴旦、玩笑旦、泼辣旦等几种女性角色行当.一般又将花衫、闺门旦并入青衣;玩笑旦、泼辣旦、贴旦并入花旦.……

老旦行当对我的启示——兼谈我演《盼子》中贺氏的点滴体会

演员扮演角色的大小并非重要,行当的有别并非主次,关键的问题在于你是否认真对待他,细心理解他,逼真塑造他,用力地完成他,尤其对于老旦这个行当来说更是如此。这么多年来,老旦这个行当并未引起行内行外人的重视。这也难怪,我们可以联想到,在众多的传统剧中,以老旦为主线(主角)的剧目较少,正旦、须生、花脸戏居多,所以老旦这个行当在人们看来,在众多的剧中即便是有,也只不过是多为配角,所以,从内到外老旦这个行当似乎成了一种外围型的角色。由于这种现象的存在,反映在年轻演员身上不仅具体而且强烈。凡自身条件好一点的、尤其是嗓音条件较好的年轻女演员,多数不愿意承担或定位于老旦这个行当。

浅谈京剧老旦唱腔的发展

我在对各位老旦名家唱腔进行广泛赏析的基础上,试着探讨一下京剧老旦声乐艺术的基本规律和特征。我知道,以我的水平和能力进行这种研究,肯定是极粗浅、初步的。我只是希望借此引起大家的兴趣,能在这一新的领域展开更加深入的研究。

漫谈河北梆子老旦

河北梆子主要是以生、旦、净、丑四行为主,老旦的唱腔主要采用青衣、老生的唱腔,一直没有形成独立的唱腔体系.历史上,老旦行也一直没有得到人们的充分重视.

苗姆与我

在<尧天舜日>这一部描写远古故事的大型舞台剧中,我饰演一位母系氏族的酋长--苗姆.接到角色扮演任务之后,我针对这个很难用单一行当表现的人物进行了认真的研究和分析.……

缘结闽剧——访福州市闽剧院优秀青年演员谢巧星

其实谢巧星演出过的剧目扮演过的人物并不少,演过<拾玉镯>中的刘姥姥、<夫人城>中的韩夫人、<杨八姐智取金刀>及<杨门女将>中的佘太君、现代折子戏<情系青山>中的玉姑,但真正当主角的机会却很少.谢巧星常常说:"干闽剧这一行,是冥冥之中上天替我安排的."

我们依然无家

多有论者指出,中华自汉唐之后少有尚武精神,总是到了亡国灭种的最危险时刻,每个人才被迫发出最后的吼声。居安而不思危,忘记以武止戈的朴素哲理,用这个原因来慨括中华民族的历史悲剧,大抵不算是错。但河南农民老旦不会去想这些问题。日本人入侵中国,他是被国军拉了壮丁才走上保家卫国的道路,从抗日战争、内战到朝鲜战争,他对战争的目的只有一个理解贯穿始终:早点打完仗,回老家好好跟翠儿过日子。

她演活了这个"奇女子"——看董玉梅表演的"刘姥姥"

剧场沸腾了,掌声时起,笑声不断,叫好声此起彼伏、一声高过一声.这是一出诙谐、幽默、轻松、活泼的轻喜剧,这是演出盛况的真实描述.

老旦的独特意蕴

老旦是粤剧表演的十大行当之一,是扮演老年妇女的角色。舞台上老年人的特征从现实生活中衍化而来,经过艺术的提炼和适当的夸张,动作和语速相对缓慢以显老态和持重,唱念强调浑朴苍老,行腔要饱满,咬字要清晰。老旦唱的是平喉。

从老旦行当的演进看京剧革新

我们的京剧艺术已经走过了二百多年的历程,创造了两个世纪的辉煌。但京剧老旦行当的历史却仅及其半,只有一个世纪多一点的时间。在距今一百余年以前的京剧舞台上,“彩婆子”以外的老年妇女角色,都是由老生演员兼演的,除化妆、做戏与老生戏略有区别外,唱的基本上还是老生腔。

京剧老旦艺术创新之我见

由于塑造的是老年妇女,因此,在京剧形成之初,老旦行在舞台上不过处于一种配角的地位,很少有挑梁的演员,更缺少大轴戏。直到上个世纪初,著名的表演艺术家龚云甫先生才开创了老旦唱大轴的先河。之后又有李多奎、李金泉等多位艺术家传薪续火,不断丰富,不断创新,使老旦这一行当逐渐形成独特的风格。然而,在诸多传统剧目中。

无名氏——记话剧老旦吴淑昆

在北京人艺有四位老演员,大家一直管她们叫大姐的,那就是舒绣文大姐(已故),叶子大姐,石联星大姐,吴淑昆大姐。在革命队伍里,“大姐”是一种亲切的尊称。一般来讲,她要比别人年事稍长;在业务上比旁人懂得较多并乐于助人;严于律己,行事常为人表率等等。我们这四位大姐,或多或少地也都具有这共同的美德。前边三位,由于曾主演过一些话剧或影片,名气较大,只有吴大姐尚不十分为社会上所熟知。亲近的人。

不老的王昆

王昆是一个千里挑一、万里挑一的成功者幸运者。她的嘹亮的歌声和她的名字一道,传遍了全中国,响彻了五大洲许多地方。人们想到革命的文艺事业就会想起她。

成功背后的付出

俗话说:“工欲善其事,必先利其器”,“台上一分钟,台下十年功”,“拳不离手,曲不离口”等等,都是前人对于勤学苦练基本功的重要性的经验之谈。“天才在于勤奋”。一位成功的演员或艺术家只有通过长时期勤奋学习和刻苦锻炼,通过孜孜不倦的生活实践和艺术实践才能熟练地掌握技术、技巧,才能使自己的才能得到发展。否则,即使具有优越的素质,最后也只能成为一朵不结果的花,或转瞬即逝的流星。即使素质条件欠佳,只要勤学苦练,也可以取得成功。豫剧表演艺术家陈素真老师就是一例。