上官仪“绮错婉媚”的诗美特点及影响

上官仪"绮错婉媚"的诗美内涵是指他的诗歌文采斐然而又错落有致,文从字顺而又韵律协调,同时兼具辞藻与格律、神韵与意境的内美与外美的统一,简而言之为追求"三美",即绘画美、意境美、音律美。上官仪的诗作是"三美"特点的完美体现。诗作雕琢辞采、追求藻饰而又清丽雅致,呈现出绘画的美;诗作超凡脱俗、物我浑融而又清新淡雅,呈现出意境的美;诗作抑扬顿挫、诗乐一体而又韵律和谐,呈现音律的美。此"三美"特点对同时及后代诗人影响深远。

“绮错婉媚”之“上官体”

上官仪是初唐诗坛上宫廷诗派后期的领袖人物,其诗受人推崇、拥戴、追随,故而形成唐诗史上第一个以个人姓氏命名的"上官体"。其诗具有清丽典雅的词采、浑融优美的意境、属对精工、精通声律的鲜明个性和独特风格,有着深远而巨大的历史影响。

唐宋语境中的“以诗为词”

从晚唐五代开始的"以诗为词"的创作实践和北宋中期围绕这一创作现象的批评论争,不仅涉及到词的创作方法和词史发展的方向问题,更对诗词体性的异同之辨产生了重要影响。"以诗为词"在唐五代及北宋前期的创作实践中,主要表现为填词对诗歌句式句数及婉媚风格类型的趋同,而从北宋中期开始的相关评说则重在分辨诗词体性之异。唐宋语境中的"以诗为词"在强调词体之独立和本色的同时,也主张通过诗人句法来体现词中的情感力度和壮阔风格;而在演唱风格上则在宋代普遍流行的女音之外,追求声调高逸的男音色彩。"以诗为词"的内涵及其演变在唐宋语境中可以得到准确阐释,并可借此展现宋人词学观念的变化轨迹。

论《花草粹编》选词的主导倾向

《花草粹编》是明人陈耀文所编选的一部词选,它以《花间集》、《草堂诗余》为主要选源,在风格上亦承袭《花》、《草》,体现出主婉媚的选词方式。而作者的这种审美取向亦和当时明代词坛"花草"盛行的背景密不可分。对姜夔等风雅派词人作品的选入亦使是选体现出"复雅"的倾向,这是陈氏在"花草"盛行的背景下独特的词学观。

因何而“唱”?——海盐腔腔调源流和演唱方式新探

本文以中华民族极富特色的唱论为依据,从乐府清唱、词唱、曲唱、剧唱等角度对明代四大声腔之一的海盐腔的相关史料进行认真梳理和分析,以期对几成绝唱的海盐腔的行腔方式作科学定位,厘定关于海盐腔研究中存在的种种疑惑。

囿于花间又出于花间的冯延巳词

冯延巳作为唐、五代四位重要词人之一 ,其词风既囿于“花间” ,又出于“花间” ,其词在“花间”词风的熏染下 ,又于其题材中注入了一定的思想意蕴 ,于“花间词”绮丽婉媚的风格情调之外 ,表现出一种偏于幽冷哀惋的感伤情调 ,呈现出一种较为雍容雅丽的艺术品味。

宋人的词体审美观念之重新审视——美学视阈中的宋词形态研究之一

"本色"与"骚雅",是宋人关于词体审美的一对重要形态。北宋人讲究词的"本色",南宋人强调词要"骚雅"。这既是时代风气使然,又是宋词发展的必然趋势和结果。二者相辅相成,互为补充,相得益彰。它既反映出中国文学审美内涵的丰富性和审美品味的多样性,又反映出中国文化传统流变与承传的恒定性。

复古文艺思潮影响下的杨慎书学观

明中期兴起一股文艺复古思潮,在这种思潮的影响下,文学、书法等方面全面走向复古,受这种思潮的影响,杨慎主张书法向晋人书法学习,要求书法有风韵、婉媚、古雅的格调。

要文论点摘编

《哈尔滨学院学报》2021年第1期·“上官体”诗歌之生成与流变探微兰州大学副教授博士研究生杨丽花研究方向中国古代文学文化以“绮错婉媚”为特征的“上官体”是初唐宫廷诗坛一种重要的文学现象,其生成与流行并非某种单一力量促成。要全面考察“上官体”形成的深层动因。

上官体新论

本文一改前人只是从诗歌发展史大的背景给上官体进行简单定位的做法,主要着眼于上官仪及上官体本身,系统考察了上官仪作为一个宫廷诗人、一个对近体诗发展有着贡献的诗人、一个诗歌风格"绮错婉媚"的诗人这三重身份之间的内在联系,指出:初唐宫廷是近体诗律探索的中心;上官体是初唐宫廷诗歌的一种范式;上官体的"绮错婉媚"反映了近体诗在声律上的特点;上官仪对诗法的探索与齐梁以来新体诗探索者意在讲究音韵以求合乐的传统相一致。

剧唱海盐腔艺术特征初探

海盐腔是文人濡染南戏的结果,是由南戏向文人传奇的重要转换。它在南戏浓厚的民间搬演基础上,增加了教化色彩,寄托了文人的功名和风流梦想;演唱上接受了北曲"以字声行腔"的方式,唱腔"婉媚",但不入弦索,独立保持了鼓板伴奏的艺术体式。

明代海盐腔昆山腔行腔差异的历史描述

明代魏良辅改造后的昆山腔和海盐腔有着深厚的血缘关系。海盐腔的演唱风格是"婉媚",而昆山腔的风格则是"婉媚极矣",都体现出婉转温润、柔和细腻的特点。但昆山腔迥别于海盐腔行腔方式的是"转喉"技巧,即把每一个字的头、腹、尾完整唱出,并特别注意字声的精准和过渡,做到"悉融入声,了无痕迹"。海盐腔的伴奏乐器是以鼓、板、笛为主,而昆山腔则引入了弦索。但弦索的南下也仅限于昆腔,海盐等南曲声腔都与弦索无关。

论清末民初蒙古族词人三多的词与词风

三多作为晚清民初词人,有《粉云庵词》传世。其词先师王廷鼎,所以有"浙西"之味;又入谭献之门,浸染"常州"作词之旨。后又取径稼轩。除此之外,三多还是纳兰性德的忠实信徒。由于转益多师,三多广泛吸取前人的填词经验,形成了自己风流婉媚并爽快豪迈的词风。

浅谈孙惟信的词作风格

宋政权南渡之后,词在继承北宋词风格的基础上进一步发展。孙惟信作为南宋的一位词人,他的词风受到了婉约派词风的影响。他的词作风格可以用婉媚多姿,哀婉缠绵来形容,虽然具有婉约之风,但也具有其自身的特点。而且,他在南宋是一位隐士,辞官不做的他在少年时期便选择了游历四方,他笔下那些思妇与伤春的女子被刻画的真实动人,或许正是他家中妻子的真实写照,这样的经历让他对情感的把握十分到位。而且广泛在民间游历的他,有时作品中也多有俗语,尤其是其晚年的时候,雅俗兼济成了其词风的又一大特点。此时,他的作品更加朴实浅白,聪俊自然。当然,这也从一定程度上,反映了南宋文艺风气趋向世俗化与通俗化的一面,拓展了词的题材与意境。