试论宋词婉约风格占主导地位的原因

宋词的发展一直以婉约为本色。宋词婉约风格占主导地位的原因主要是时代的政治、经济、文化背景,词史自身的渊源,词人创作心态的影响以及词与音乐的关系,这些都对词的婉约风格的形成和发展起着不可忽视的重要作用。

历代画马艺术的婉约风格及其审美流变

中国历代画马艺术中虽然不乏豪放的风格,但也有其婉约的一面。可以说,豪放与婉约正是构成了中国画马艺术的特征。如果说豪放的画马是一种浩然之正气、一种"天行健君子以自强不息"胸怀的话,那么婉约的画马则是一种蜜意之浓情、一种"杨柳岸晓风残月"之温柔,这正是中国古典美学所说的阳刚之美与阴柔之美。

浅析陈田鹤艺术歌曲婉约风格与演绎要诣——以歌曲《山中》为例

陈田鹤是中国近现代音乐史上优秀作曲家代表，其创作的艺术歌曲凝练质朴、典雅精致、委婉含蓄。本文以其艺术歌曲代表作《山中》为例，探析陈田鹤艺术歌曲创作的婉约风格，以便加深对其作品深层次的理解，进而指导我们的歌唱演绎实践。

《全宋词》中“红牙板”意象之场所研究——兼论宋词婉约风格与“红牙板”意象呈现场所的关系

宋词的发展与音乐有着极为密切的关系,宋词中包涵了很多与音乐相关的意象。红牙板作为古人表演乐舞时伴奏的重要打击乐器,在宋词之中也有所体现。"红牙板"意象在宋词中所呈现的场景对于词人表达个人情感有着独特的作用,宋词婉约风格与"红牙板"意象呈现场所之间存在着紧密的联系,词人表达情感的婉约风格和词作形成的场景之间也有着相互的作用。

宋词以婉约风格为本色之原因初探

本文从宋代发达的经济状况、繁荣的都市文化背景,隋唐五代词的兴起,宋人向内收敛、追求个体情致的细腻表现的创作心态,以及词与音乐的密切融汇等几个方面来分析宋词以情致缠绵、委婉幽约的婉约风格为本色的原因。

浅谈宋词婉约风格的独特之美

唐诗宋词是我国古代文学中的双璧。若言唐诗人们必定会联想到宋词，反之亦然。相比唐诗笔者更爱宋词。这样说并不是认为唐诗不如宋词．只是个人的一点偏爱罢了。宋词有“豪放”和“婉约”之分。我更爱的是那从宋人喉问如溪水般缓缓流出的浅吟低唱。

宋人选宋词选本的审美风格探究——以婉约的审美风格为主

南宋时期,词体渐尊,宋人开始有意识地编选词集选本,现存的综合性宋人选宋词选本共有五部。通过综合分析,得出五部词集选本在词作的审美风格上,存在着较为一致的选择倾向,即以婉约的审美风格为主,很少选录豪放风格的词作。同时探讨造成这种一致现象的客观原因和主观原因,力图给出详细合理的阐释。

宋词豪放与婉约风格差异的实证研究——以《念奴娇·赤壁怀古》《永遇乐·京口北固亭怀古》《声声慢(寻寻觅觅)》为例

一般认为,豪放和婉约是词的两种典型风格。两者之间的差异,除了可以用诵读、表演等视听结合的形式传达外,还可以采用数据统计的形式对意象作以比较揭示,这有利于开展语文项目式学习和培养学生的实证研究意识。下面,就以统编高中语文必修上册第9课《念奴娇·赤壁怀古》《永遇乐·京口北固亭怀古》《声声慢(寻寻觅觅)》为例,聚焦意象,分析豪放和婉约的差异。数据统计的角度,主要包括意象的密度、时间的跨度、空间的广度、意象巨细度、意象的硬度和动作的力度等角度。

论贺铸婉约词的风格

本文指出贺铸的“沉郁丽密”的婉约词风是其词体意识和拓新意识相统一的产物。贺铸引诗入词，以“沉郁”充当其婉约词之内在体格，并熔“深婉丽密“和“顿挫“为一炉作为沉郁体格的外在表现形式，从而形成情韵、气格三者皆胜“沉郁密丽”的婉约词风。

温庭筠、韦庄艺术风格比较

本文从花间词派的沿革说起,分析了温庭筠的词和韦庄的词艺术风格不同的形成原因,进而比较、探析了温庭筠词的"婉约"和韦庄词的"显直"艺术风格,最后指出他们艺术风格的不同,取决于他们不同的生活遭遇。

婉约之中见深沉——南社词人庞树柏的创作论

庞树柏是南社著名的词人,是南社成立之初唐宋诗词之争的主角之一,他与柳亚子观念相左,柳亚子称其"固墨守南宋门户"。但通读他的词作却发现他学词来源广泛,溯南宋姜夔、张炎而上,融合苏、辛,追摹唐代温庭筠,词风虽以婉约为主,但暗含激越情怀。他在词的创作中重于音律、强调用词、善于赋笔,看似玩艳的文字中饱含着对家国之变的一腔深沉,在晚清民国的词坛上写下重要的一笔。

亮朗峻拔 深婉秀约 论李广泽诗歌风格的双重变奏

李广泽作为我国长期工作在电力战线上的著名诗人，已先后出版了六部诗集，并多次获得国内外多种诗歌奖项。作为一名业余诗人他已经毫无愧色地形成了自己独特的诗歌风格。正像许多知名诗人一样，他的诗风决非单一的。

豪放健劲与婉约绝俗：杜甫写景咏物诗评谈

历来评论杜诗，多认为其风格是“沉郁顿挫”。然而作作为现实主义诗歌大家，杜甫诗歌不仅有豪放健劲的一面，也有婉约绝俗的一面，本文从其写景咏物小诗入手，对杜甫的婉约绝俗风格做进一步的深层次的研究与探讨。

论蒋捷的婉约词

蒋捷的竹山词风格多样,以豪放、婉约词成就为高。文章着重探讨其婉约词的成因及特点并认为竹山本色词为婉约一派。

张元干、张孝祥词之比较

张元干与张孝祥都以爱国词著称于世 ,张元干词表现了对中原人民的系念与屡遭打击而不沮丧的旷达胸怀。张孝祥有着统一中国的强烈愿望与守职尽责的强烈责任感。在词的风格上 ,他们都以豪放词驰誉词坛 ,然都写了较多的艺术高妙的婉约词 ,并各有自己的特点与个性。在词史上 ,承先启后 。

婉曲不妨豪放志 侠骨柔肠一稼轩——辛弃疾亲情诗词论略

在词史上,辛弃疾词历来以豪放而引人瞩目,他的亲情诗词因题材的特殊性,更多体现出婉约之风。这种因题材而风格趋异的情况,学界鲜有关注。辛弃疾的亲情诗词,不避琐细,不掩浓烈和感伤,更多体现了细腻柔婉的风格。亲情诗词还蕴含着深邃的人性光辉:长于吐露真实思想,体现主体精神的向心力。在诫勉子侄弟子的诗词中,也充分体现了辛弃疾在世俗取向与人格坚持上的矛盾心态,这种矛盾是文化传统上仕与隐的纠结。这种纠结,在豪放词中远不如在亲情诗词中表现充分。当然,辛弃疾的亲情诗词与其豪放风格非但不矛盾,实则一脉相承:没有亲情,爱国之情则空虚无落足点,豪放词是亲情词审美境界的升华,具有着珍贵的时代特质和难得的家国传统。

对先驱女性音乐家希德嘉音乐的研究

希德嘉.冯.宾根作为乐坛第一位卓有成就的女性音乐家,在她创作的生涯中充满了女性特有的细腻情感和优雅个性。她生前创作的一些具有自娱性的、优美的拉丁语歌曲都和神学思想、诗歌有着密切的联系,这一音乐实践是极为特殊的例子,其音乐作品有着优美古朴、婉约和独创性的旋律特点,她的宗教音乐常以流畅的单声部为主,在当时还创造性地为歌曲增加了器乐伴奏部分。尽管音乐题材多来自于宗教和圣母玛利亚,充满丰富的意象和神秘美感,但却给听者耳目一新和无限能量的感觉,这便是她音乐的个性特征。有音乐家将新世纪运动(NewAge Movement)与希德嘉相联系,是因新世纪音乐与希德嘉充满飘渺灵气的音乐内涵有其相似性。

《扬州慢》教学设计

[教学目标] 1．体味忧国伤时的黍离之悲的沉痛情感。 2．学习虚实相生的写法。 3．品味本词委婉含蓄、语言精丽的婉约风格。

试论“白马湖散文”的吴越腔

本文以地域文化为切入点 ,从阴柔婉约的格局氛围、浪漫诗性的传达和清隽淡远的神韵风骨等三方面透视吴越文化对“白马湖散文”的深层次影响 ,以期从地域文化和文学的关系上诠释该流派的成因及艺术特质、美学风范等。