代偿体验与观念引导:论婚恋节目的情感传播及其价值影响

目的:以婚恋节目为主要研究对象,探究婚恋节目如何平衡好国家政策与迎合市场,对节目创作和发展提出对策和建议,为婚恋节目的创新提供参考。方法:借助费尔克拉夫“三位一体”批评话语分析框架,对国内婚恋节目进行分析。结果:在文本向度,婚恋节目从“国民向”向“垂直类”发展,社会婚恋观念从单一向多元流变;在话语实践向度,婚恋节目在建构爱情幻象中提供情感代偿、在聚焦婚恋热点议题中激发情感共振、将情感劳动转化为情感消费;在社会实践向度,婚恋节目要通过提升观察样本的普遍性来增强受众的认同感、通过环节设置启发受众从窥私到观己的思考、还原现实婚恋的真实性,朝“婚恋公开课”方向发展。结论:婚恋节目肩负着引导青年人树立正确的婚恋观的责任,需要在连接现实、引导价值观等方面进一步优化和完善,帮助受众平衡好虚拟亲密代偿与现实生活社交的关系。

中日韩电视婚恋节目比较

爱情和婚姻是人类永恒的主题，也是电视关心的主题。自从20世纪50年代美国首次把婚恋节目搬上了荧屏，各国的电视人对婚恋节目进行过不同的探索，演绎出不同的节目形态。现在世界各国婚恋节目的形态多达数百种。

婚恋节目折射的青年社会心理分析

"80后、90后"是当前备受关注的青年群体,他们正逐渐成为社会的重要力量。近年来随着电视婚恋节目的兴起热播,青年人对恋爱、婚姻的立场价值观在荧屏内外向我们展现出来,而从中透露的有关"80后、90后"的个人发展、社会担当等方面的很多问题是当前时代背景下的一系列社会产物。由于婚恋节目的主要参与者及影响对象是青年一代,通过对婚恋节目兴起及影响的分析,有助于揭示这一现象折射的"80后、90后"的社会心理,从而探讨其反映的我国现阶段青年发展特点。

婚恋节目缘何衰落

1998年7月16日，湖南卫视的《玫瑰之约》悄然开播，开创了大陆电视媒体婚恋节目之先河，迅速成为人们街谈巷议的热门话题，创下了湖南卫视的收视奇迹，掀起了一股“玫瑰狂潮”。各地方电视台紧跟潮流，纷纷在黄金时间段推出自己的婚恋栏目，一时间，“爱情速配”成为荧屏最为火热的看点。但好景不长，随着观众的逐渐接受和熟知，

探析婚恋节目语境中的男女两性形象

《非诚勿扰》等婚恋节目中,两性嘉宾所认同的异性形象折射出了这样一种现象：传媒作用下的两性角色建构依然是传统媒介文化和传统媒介传播下的一种过去式怀旧。构建新型的媒介性别形象,充分全面的展示各自的形象,可以通过从两方面入手来改变传统传媒作用下的两性角色导向,即提升女性媒介素养和挖掘男性多元化角色。

“电视婚恋节目生产”研究综述

2010年电视婚恋节目《非诚勿扰》引发了全国电视婚恋节目热潮。我国的电视婚恋节目从1988年《电视红娘》开始,已有二十几年的发展历程,国内学者围绕电视婚恋节目的兴起原因、存在问题和改进策略等方面进行了一系列的研究。本文对"电视婚恋节目生产"的研究内容和研究角度进行综述,并提出了今后可行的研究内容及角度。

婚恋节目语境中的两性形象——以综艺节目《非诚勿扰》为例

《非诚勿扰》等婚恋节目中，两性嘉宾所认同的异性形象折射出了这样一种现象：传媒作用下的两性角色建构依然是传统媒介文化和传统媒介传播下的一种过去式怀旧。构建新型的媒介性别形象，充分全面的展示各自的形象，可以通过从两方面入手来改变传统传媒作用下的两性角色导向，即提升女性媒介素养和挖掘男性多元化角色。

TV2.0时代下的后婚恋节目探析

TV2.0时代,开启了个性张扬最大化的个人时代,个人深度参与到电视媒介与互联网中,处于TV2.0的语境下,以相亲后情侣或夫妻为主要表现对象的后婚恋节目正逐渐呈现出电视媒体与网络媒体深度融合的有效表征。后婚恋节目以电视这一传统媒介为立足点,通过对网络媒介信息传递方式的桥接,探寻着新的传播模式,善用帕累托改进原理、借鉴网络语境模式,营造多方博弈的戏剧精彩,最大限度的拓展着受众的收视与参与快感。

婚恋节目的热播对大学生婚恋观影响的调研报告

本调研拟在大学生中开展关于婚恋节目热播对大学生婚恋观影响的调研，期望能给大学生群体一些可取的参考性意见和建议。

婚恋节目语境中的男女两性形象——以综艺节目《非诚勿扰》为例

在《非诚勿扰》等婚恋节目中,两性嘉宾所认同的异性形象折射出了这样一种现象:当前传媒作用下两性角色的建构依然是传统媒介作用下以女性为主要观照对象的性别形象。构建新型的媒介性别形象,可以通过提升女性媒介素养和挖掘男性多元化角色两方面入手,来改变传统传媒作用下的两性角色导向。

中国电视婚恋节目研究的轨迹与问题——基于CNKI(2003—2012)文献的述评

本文选取2003年以来国内有关电视婚恋节目的研究论文进行内容分析,发现国内学者对于电视婚恋节目的研究话题主要集中在几个方面:电视婚恋节目兴盛的社会因素与媒介环境、电视婚恋节目的美学特征与叙事风格、电视婚恋节目的问题及其发展策略、电视婚恋节目与媒介伦理失衡、电视婚恋节目与青年择偶观等等。分析发现:研究者对于电视婚恋节目的研究,不同学科探讨的分布比例不尽合理,缺乏多学科的综合探讨、研究论文数量丰富,但信息重复,缺乏深刻的学理性研究、侧重于理论研究与个案分析,实证调查与量化研究明显不足、研究集中于国内电视节目,没有拓展到国际领域,更缺乏比较研究。

中国电视婚恋节目的发展与变迁

中国电视婚恋节目是在特定的社会背景下产生和发展起来的,适应了社会发展的基本趋势。总体而言,我国电视婚恋节目已经经历了三代的发展,其经营模式发生了较大的变化。在分析第三代电视婚恋节目存在的问题基础上,提出了促进我国电视婚恋节目发展的对策建议。

打响荧屏爱情保卫战——2015上半年婚恋节目新观察

在传统的婚恋节目日渐式微之时，笔者发现进入2015年以后，尤其是进入今年第二季度以后，婚恋情感类真人秀有所回温。《牵手爱情村》、《一路上有你》、《出发吧爱情》集中亮相浙江卫视，江苏卫视、贵州卫视《为她而战》、《我们相爱吧》、《浪漫满屋》等婚恋节目的推出进一步提高了市场的温度。那么，2015年婚恋节目又将玩出怎样的“桃花朵朵开”？本文通过CSM媒介研究在71大中城市的收视调查数据，从节目形式、节目收视表现出发，盘点2015年上半年婚恋类节目的新变化和发展动向。

娱乐至“死”:电视婚恋节目的伦理反思

近两年在大陆极端盛行的电视婚恋节目,无论站在什么角度来看都是我国电视发展历程中值得反思和总结的一种现象。国家广电总局下达"限娱令",以壮士断腕的勇气和决心,彻底扭转当前电视界盛行的低俗之风、拜金风气等等,有利于净化荧屏,合理引导社会大众的心理建设,提供正确的舆论导向。回顾电视婚恋节目走过的路程,对于其发展所体现出来的经验和弊端,值得媒体人加以总结并作出深刻的自我反思。

浅析电视婚恋节目的创新策略——以《新相亲时代》为例

电视婚恋节目因为创新乏力,近些年一直处于不温不火的状态。2018年3月,江苏卫视推出《新相亲时代》受到电视观众的欢迎。本文以该节目为例,分析电视婚恋节目的创新策略。

电视婚恋节目的艺术特征

20世纪90年代末期,我国电视界兴起了一股婚恋节目热.几年来,婚恋节目长盛不衰,究其原因是与它的艺术特征分不开的.综观这类节目,其主要艺术特征可概括为平民化、娱乐性和戏剧性.

对当前电视婚恋节目的反思

现状我国内地最早的电视婚恋节目,可以追溯到上世纪80年代,当时山西电视台推出一档《电视红娘》,掀起电视婚恋节目的第一次热潮;90年代,湖南卫视《玫瑰之约》掀起另一轮电视婚恋交友节目的热潮;湖南卫视在2009年底推出的《我们约会吧》,江苏卫视在2010年初推出的《非诚勿扰》,则带来第三次热潮。我国电视婚恋节目的主要节目形态为＂速配＂,以电视作为媒介,为众多单身男女提供了婚恋交友的平台。从节目内容和形式上看,

地面频道婚恋节目的创新思考

婚恋节目是当今电视节目市场上比较受欢迎的节目类型,江苏广电总台作为婚恋节目的领军者,一直在不断地创新节目形式和内容。江苏综艺频道的《缘来有爱》《缘来不晚》等节目形式新颖、内容创新,为地面频道婚恋节目的创新与发展提供了借鉴与思考。

电视婚恋节目的同质化及其发展对策研究

本文通过分析电视婚恋节目的同质化现状,深入研究这种同质化现象产生的原因及其应对策略。本文认为,加强策划创新,不断整合节目形态;发挥地面频道的竞争优势,与交友网站资源共享并力求回归服务功能等是今后婚恋节目发展的方向。

婚恋节目再开花《非诚勿扰》一枝独秀－－浅谈江苏卫《非诚勿扰》成功之道

2010年11月15日，江苏卫辛见《非诚勿扰》开播。自开播以来。这个新型婚恋交友节目，获得了广大受众的欢迎，使得婚恋交友节目复兴，并且在同类型节目中独占鳌头。开播仅三个多月时，收视节节攀升，一举超越蝉联十年综艺节目收视榜首的湖南卫视《快乐大本营》。《非诚勿扰》的迅速、持续走红原因值得一探究竟。本文通过分析《非诚勿扰》节目的编排形式与内容的安排，结合节目参与者、节目受众的心理来分析其内在优势。再透过《非诚勿扰》与其他婚恋交友类节目所处环境的环比、同比来分析其外在优势。内，外因相结合，浅谈《非诚勿扰》成功的节目经营之道。