融合新闻生产中媒介元素运用的适宜性分析

融合新闻通常包含多种媒介元素,如图文类、音视频类和交互类等。媒体对这些媒介元素的选用和搭配影响着新闻的传播效果。因此,融合新闻的生产必须考虑媒介元素运用的适宜性问题,以避免媒介元素和新闻内容的失衡。媒介元素的运用并非越多越好,而要因时、因地、因事、因情,根据新闻生产过程中的实际情况综合考虑。在不同媒介元素的搭配组合中,更要轻重得当,主次分明,要将最重要的、最适宜的媒介元素凸显出来,更好地发挥其作用。具体来说,融合新闻生产中媒介元素的应用要着重从新闻选题的大小、新闻立意的深浅和新闻时效的缓急三个方面出发,分析不同媒介元素的合理运用方法。除此之外,还需要新闻工作者在实践中不断进行探索和优化。

融合新闻中的媒介元素应用研究——以近四届中国新闻奖获奖作品为例

全媒体时代,全新的新闻内容生产、传播和分发模式催生了一种新兴的新闻形态——融合新闻。随着媒体深度融合的进程不断加快,融合新闻的身影出现在各级各类新闻奖项的评选中,其中备受瞩目的莫过于中国新闻奖的评选。2018年,第二十八届中国新闻奖首次设立融合创新奖项,四年来共评选出193件优秀作品。纵观这些获奖的优秀作品,无一不体现出融合新闻的显著特征。本文通过深入、系统地研究获奖的融合新闻作品,总结出一系列适应时代发展需要的新闻创作要点和传播规律。

普罗米修斯盗火与大禹治水:中西元素型媒介观的文明互鉴研究

彼得斯在《奇云》一书中提出了一种“元素型媒介哲学”,这拓展了学界对媒介的理解,即将媒介视为“元素”,而每一种元素型媒介都作为基础设施隐藏在可见性媒介的后台。凭借此书,我们可以从元素型媒介的视角理解媒介及其技术延伸。中西文明也在元素型媒介观的差异中,表现出传播思想史的差异。换言之,从对元素型媒介差异的理解中,中西文明可以交流互鉴。在对水与火两种元素型媒介的理解中,西方文明强调火型元素媒介代表的是对自然的征服技术,而中华文明则更强调水型元素媒介代表的是人与自然和谐相处的生态技术。工业革命以来,“声光化电”等火型元素媒介大行其道,中国在现代化进程中也受到其影响,但是随着21世纪生态文明的兴起,传统中国水型媒介观显现出新的时代价值。

作为一种生活方式的媒介主义

随着大众传播时代的到来和传媒在数字化、网络化意义上的深化,媒介元素不仅成为了现代性的工具条件,而且也越来越成为一种生活方式的重构与塑形载体,发挥着人类意识形态的社会功能。当代社会生活在印刷和电子媒介的影响下,正在或将要朝着现代化和多样化的方向呈现和延伸,人类生活史也在媒介技术的变迁]进中不断地获得新生。

交互艺术教学中视觉语言的构建与审美情感表达

交互艺术是艺术表现的载体和传播形式,是技术、艺术及思维理念的平衡与融通。基于交互艺术视觉语言构建的视角,我们通过不同的数字化情景及视觉语言创作方式,强化交互艺术教学中媒介元素与人的互动,从而使艺术媒介表达出人的真实情感。在交互艺术教学中,独特的艺术感知力与创造构想力的培养,能改变人固有的思维模式,使人具备超强的艺术表现力;在强化艺术教学效果的同时,强调其精神审美意识的培育,提升艺术对人精神情感的驱动,并获得情感价值的认同。

数字时代摄影语言的革新

每一次技术的更新都会带来摄影语言风格的革新与转变,数字环境下摄影摆脱了传统纪实的表现手段,显现出了更多的可能性。

衰朽、弃物、影像回收:电影作为物质档案与元素美学的生态逻辑

数字转型的后电影状态与生态危机的后人类状态在话语维度的平行关系,意味着对“电影之死”的思考应观照媒介物质性与生态环境间的互动。作为兼具工业和文化属性的“人类世的艺术”,电影既在实践中对生态施加压力,也构成对其进行感知的认识论工具和展演影像深层时间的物质档案。硝酸盐胶片的化学特性与衰朽特征为从能量中介与元素型媒介的视角思考二者的纽结提供可能,“影像回收”作为一种生态美学的概念图示,彰显出新与旧、弃物与非弃物间的转化关系。

动画的抽象动态构成研究——以《点石成金》的设计实践为例

本文通过对动画抽象动态的研究分析,总结出应用抽象动态需要考虑的六个因素:动态引发的心理因素、承载动态媒介元素的特征、抽象元素形态与质感间的关系、抽象动态的表达逻辑、声效的动态、整体的动态节奏,并结合2010年世博会山西馆的展示重点三维虚拟仿真动画《点石成金》项目为例介绍了该六要素在实际应用中的作用。

《回路》——日式惊悚片的文化传承和主题表述

《回路》不仅严格遵循类型观念,沿承了都市怪谈的故事构架和日本惊悚片的叙事策略,同时也在定型化的表述当中凸现出鲜明的个人风格,将人类共同的对孤独和死亡的心理恐慌灌注到每一个镜头当中,从而使影片在东西方都引起了强烈的共鸣和反响。本文就影片的文化传承和表现策略进行了分析,旨在探讨黑泽清在《回路》中所运用的惊悚机制。

掌握“四度”,做好新闻可视化表达——以中央纪委国家监委网站可视化产品为例

新闻报道的可视化既要有形式上的创新和美感,更要有内容上的新闻性、可读性和服务性等价值。主流媒体可以通过力争速度、广拓宽度、细挖深度、巧跟热度,用好音视频、动态漫画、小游戏以及H5等多种媒介元素,生产出更多生动有趣、易于传播、兼具形式创新与价值属性的可视化新媒体产品。

云卷云舒:乘槎浮海居天下——读《奇云》

彼得斯的《奇云》,是关于人类媒介存有的全面考察。书中认为:媒介是一种"中间位置",该词本就含有"自然""环境"之意,但后几经转折,其涵义基本落在了符号和意义层面,由此忽视了媒介作为一种元素,与自然、人和社会有着密不可分的关联,媒介就是人类生存的环境,环境又是介入人类生存的媒介。基于这样的视野,作者赋予媒介以"杠杆"的动力,从历史到现状,由自然到科技,多方面展示媒介、自然、人类的相互缠绕和演化共生。该书的视野以及对于自然和人文的贯通,为传播学研究打开了一个新的空间。