媒介地理学视域下个人媒介对地方感构建的影响研究——以贾樟柯之于山西省为例

一个人,究竟能对他人心中的地方产生多大的影响?以贾樟柯之于山西省为例,基于媒介地理学视角,利用ROST CM6软件与微词云对微博、豆瓣数据文本进行分析以探究个人媒介对地方感建构与重塑的作用。结果表明:贾樟柯通过影视书籍、节事活动等方式让大众对山西产生基础认识的同时,从文化层面切入,借助时代变迁下的集体记忆将故乡山西汾阳打造成中国人的乡土精神家园,让受众对山西产生了“熟悉”“亲切”的正向情感,并激发受众在行动中进一步地探索山西。由此可见,媒介是地方感再造的重要途径,而人作为媒介以及媒介的使用者,在地方意象的塑造、地方认同的形成等地方感的建构中具有重要作用。

新中国成立前中国共产党对外出版工作经验与启示——从“地方”出发的媒介地理考察

在革命战争年代,利用图书报刊传播党的政治主张,具有灵活性、便利性、长效性等特点,是在全球范围内最大限度争取国际社会支持的重要手段。建党前后,中国共产党的对外出版工作主要采取国内办、海外销和海外办、海外销两种模式。抗日战争和解放战争期间,中国共产党为打破敌人封锁,对外出版的主战场移至海外,对外出版手段更加丰富多样。新中国成立前对外出版工作在有意无意间,较为巧妙地利用地方、空间等媒介地理因素,在对外宣传中实现了“天地人媒”的良好互动与和谐平衡。具体表现为:抢占海内外对外出版地理空间有利条件,提高对外出版的“衢地”效应;借“地方的体温”,唤起海外华人的地方感,发挥乡情、亲情的情感纽带作用等。这些历史经验在当下仍具有重要的时代价值和现实借鉴意义。

互联网基础设施对媒介地理景观的建构——以IP属地显示为例

以互联网为代表的新型基础设施和以往的硬设施一样,既是生活中必不可少的物质基底,也形塑了人、技术和社会等多方的关系样态。IP属地作为媒介基础设施的核心信息,其公开显示的新规实施不仅代表了媒介基础设施行政管理变革的重要进展,也通过“可见性”的特点构筑了不同的媒介地理景观。

媒介地理学视域下吉版纪录片的景观建构

真人真事真地构成纪录片真实性的特质,纪录片总是在特定的地理情境下产生的,它与媒介地理学的理论相呼应。尤其是地域文化纪录片将地域特色和媒介形式相融合,构建出了一幅想象中的虚拟地理图景。从媒介地理学的角度对吉林地域题材纪录片进行考察分析,分别从自然景观、民俗景观、历史景观和城市景观四个角度,对吉版纪录片中的地理景观进行分类:自然景观是地域符号的一种凸显,民俗景观体现了吉林省传统文化的坚守,历史景观是精神血脉的延续,城市景观则展示了吉林省的现代风貌。在纪录片对吉林地域文化形象的塑造上,分别从文化的认同和传承、创新资源的挖掘和地域形象塑造的角度探究了吉版纪录片再现吉林地理景观的现实意义。

媒介地理学视域下国产藏语电影的生产地理空间与文化认同

2004年,影片《可可西里》的出品标志着“国产藏语电影”概念的基本成型,国产藏语电影迎来了真正的发展期。按照主创人员血缘身份差别,国产藏语电影呈现出藏族导演作品和非藏族导演作品两条不同的发展轨迹。以媒介地理学视域观察,无论何种血缘身份的导演拍摄藏语电影,对地理与文化的认同都是该题材电影创作最基本的前提。创作者只有接受和认同藏族文化,才能选择恰当的立场维度和视角,从而把控影片想象空间的建构方向和形式。

媒介地理学视角下的城市想象——以地域达人微短剧为例

地域达人作为一类新兴的自媒体创作者,通常以一个城市或区域为主题进行微短剧创作。他们往往利用时空假定性构筑城市的整体想象,演绎城市居民的生活方式。“方言”与“拟人”是其重要的创作元素,共同使得微短剧中的城市想象变得细致而多元。作为社交媒体平台新的细分内容赛道,地域达人的微短剧以“城市细分—城市—城市外延”三级尺度构筑出细分区域及城市想象,意在打破千城一面的现象,推动区域及城市的经济发展。

媒介地理学视域下的晋文化传播——以《中国影像方志》(山西卷)为例

在媒介高度发达的今天,媒介所带来的体验日趋丰富。媒介地理学作为传播学领域的交叉学科,为新时代的大众传播提供了新的思路与探索方向。《中国影像方志》以地方志为载体,对县域文化的挖掘和求同存异的情感表达通过媒介的影像体验与贯穿古今的叙事方法,使受众感知到了不同的时空文化。视真实为生命的纪录片所塑造的媒介地理景观,是通过艺术化地呈现对真实地理景观的重新建构,进而实现对晋文化历史情感的当代表达。

文化本土性特点、危机及其生态重建——以媒介地理学为分析视野

文化本土性的意义不仅表明人生活的处所和环境,而且反映了人们的身份认知和文化认同。文化本土性是文化传播中的自我指涉与他者认知的统一,具有多样性和差异性、遗传性和传承性、民族性和时代性、符号性与语言性的特点,大众媒介在"本土性"的坚守与重塑中能够透过处所和身份的认知发挥重要作用。跨国媒介集团通过实施本土化、他者化和当代性的传播战略和伎俩,会极大的淡化本土性、消解本土性。要重建本土文化生态,文化主体和大众媒介要保持高度的文化自觉和文化自信,通过对本土文化基因的探寻、价值体系和话语体系的建构、竞争尺度的把握和传播战略的调整,强化和突显本土性,激活本土意识,从而改变全球文化的语境,转移世界传播的重心,在交流合作的氛围中逐步将本土性文化上升到全球性文化。

流动的景观——媒介地理学视野下公路电影的地理再现

媒介地理学关注的是地理景观在媒介中的呈现。以流动的景观为主要表现手段的公路电影中,边境、旷野以及州际公路所塑造的宽阔地域环境,与寻找、逃亡的主题和时代背景结合,为媒介的再现提供了丰富的地理样本。在媒介地理学的视野下,公路电影中的政治地理、性别地理与道德地理等想象的空间,与真实的地景一样具有吸引力。而公路、汽车和音乐等媒介的运用,则制造出更为生动的媒介地形图。

转向空间:媒介地理中的空间与景观研究

传播与媒介研究长期忽视空间的概念。当下媒介地理学所关注的空间,在邻里、城市、区域、国家等所有尺度上,都不是简单的观念,而是各种现象的综合体;也不只是自然的、地理的,还是社会的和媒介的。不同的空间向度既可被视为具体的物质形式,也可看作是精神层面的多种建构,具有观念形态的特征。媒介特别是电子媒介的广泛介入极大地推动了空间复苏和空间转向,使得人类的空间感由实境转向虚境,由亲身体验转向媒介体验,于是本来以呈现和表达社会为己任的媒介反而成为社会必须关注、使用和依赖的对象,否则会威胁到它生存与发展的空间。

论媒介地理学的发展历程与学科建构

媒介地理学是一门研究人类同媒介、地理的相互关系及其互动规律的学科。媒介地理学关注地理因素对媒介形态的影响以及媒介对地理样本的建构。一方面,不同的地理环境对媒介的形态与个性有着深刻的影响,另一方面,媒介凭借其对地理的命名与叙述,使真实地理的呈现充满了想象与虚构。从媒介地理学的学科渊源来看,它发端于文化地理学,从文化地理学形成的那天开始,媒介地理学也就诞生了。在研究方法上,举凡实证研究、批判研究、质化研究与量化研究等各种研究方法都应该成为媒介地理学常用的研究范式,借鉴地理学的“空间分析”方法,将有助于探讨媒介的“空间再现”和“地理想象”问题,建构起媒介地理学的学科理论。

地方的体温:媒介地理要素的社会建构与文化记忆

地方既是人类从事某一行为的地方,也是由感知而形成的总体印象。它不仅对媒介地理学体系的构建、而且对社会建构和文化记忆均具有重要作用。作为认识地方的主客观维度的地方感,地方依恋、地方认同和地方意象是其理论支撑,影视媒介是地方感表达、塑造和构成的重要载体,而新媒介则催生了具有更加多元和广阔视野的"新地方感"。媒介可以通过对地方整体、特殊和具体价值的肯定建构地方性,但仅靠当地少数媒介难以形成影响,必须整合大量媒介共同发力才能使地方性得以凸显。

从空间转向到空间媒介化:媒介地理学在西方的兴起与发展

媒介地理学是20世纪中期开始由媒体、传播研究与新文化地理学空间转向研究后逐步发展出来的一个重要研究子领域,在近十年逐步形成研究体系。国外目前已经构建了较完善且丰富的媒介地理学研究共同体,形成了一个典型的跨学科交叉研究领域。研究发现,国外媒介地理学历经了从多学科"空间转向"下跨域交叉研究的兴起到当前"空间媒介化"的历史轨迹,这对我国仍处于起步阶段的国外媒介地理学历史发展研究具有借鉴意义。

转向地理:当代传播学研究的新视域——评邵培仁专著《媒介地理学》

诗人何为？这是我在拜读邵培仁先生的新作〈媒介地理学》（中国传媒大学出版社2010年版），脑海里情不自禁浮现出的一个命题。我始终认为，海德格尔在阐释他所推崇的德国诗人荷尔德林和里克尔的文本时所提出的理念，同样应该成为一个学者在撰写学术专著所应秉承的精神视域。

论《我和我的家乡》的媒介地理运作

《我和我的家乡》取得票房和观众满意度上的双重成功与电影的媒介地理运作密不可分,电影中的地理图景不仅彰显出鲜明的文化和意识形态意义,而且与“真实的地理”之间发生着微妙的碰撞,共同建构起观众的情感认同。影片通过一系列策略,制造了颇具一致性和共鸣感的地点、地方、景观等媒介地理图景,它们以外在的多样化面貌丰富着电影表层的视觉形式和故事样貌,而内核却都是被提纯的、一致性的、属于主流意识形态的典型象征,以“多频共振”的方式演奏主旋律的强音。

从媒介地理学角度看都市类报纸的地方化生存

都市类报纸是目前中国影响最为广泛的报纸群落,但是全球范围内媒介集团的扩张和新媒体技术的快速发展让都市类报纸发展遇到了挑战。媒介地理学作为从媒介学与地理学的交叉边缘地带延伸出来的新型学科,以新颖的角度来观照媒介塑造的世界。作者从媒介地理学的视角来看中国都市类报纸的生存与发展,并对都市类报纸如何充分利用地方地理资源取得发展提出建议。

再造“风景”:媒介地理学视角下近代中国外销画的景观生产

兴盛于清代中国的外销画是“欧化东渐”的历史印记。它融合了中国传统绘画和西方透视技法,且采用欧洲画材,为西人定制,成为东西方交流的重要媒介。外销画通过画工的生产、传教士和商人的传播,以及西人的消费,构建了一个由本土与外来文化组成的媒介化空间,使东西方产生了突破地理边界的勾连。在高度还原的风景和人物图像文本中,外销画塑造了鲜明的地方景观,并展现了民族认同、群体生活实践、社会阶层分布等丰富的文化地理样貌,以及社会中的权力与性别地理等格局。以媒介地理学的视角对其地方经验的媒介化表达和华洋杂处的社会空间建构等进行分析,能够充分揭示外销画的媒介属性,进一步展现跨越地域的多重媒介景观。

媒介地理学视野下的传媒奇观

传媒奇观具有鲜明的媒介地理学涵义。地方性、开放性、包容性、存储性是媒介空间的地理学特点。通过呈现、浓缩、凝视、影响、突破、创造等方式,媒介空间参与奇观地理的塑造,并通过聚焦、聚释、放大最终建构了传媒奇观。传媒奇观在表面上属于"媒介制造",但其形成无时不在地受着政治经济文化势力的左右和消费主义逻辑的掌控。传媒奇观已成为当今社会的生存方式之一。

中国媒介地理学研究的量化考察、焦点回顾与质化分析

基于数据库CNKI开展中国媒介地理学研究成果的量化考察,并对媒介地理学基础建构研究、媒介地理学作为视角的应用研究、地理景观在媒介中的呈现研究、媒介转向城市与城市文化的研究、传媒奇观与国际文化冲突的研究等中国媒介地理学研究的焦点进行成果综述,并在此基础上对中国媒介地理学诞生标志、媒介地理学研究的大成者、媒介地理学研究中的"浙大学派"等进行转化分析,努力呈现中国媒介地理学研究的概况,为其接下来的发展提供启示。

媒介地理学视域下电影中的“城寨想象”

以媒介地理学为纵轴,电影史学研究法为横轴,沿着空间、时间、地方、景观、尺度五个坐标衡量关于香港九龙寨城的电影,发现电影作为一种媒介围绕“城寨”所发起的“想象的地理”,其背后潜藏着丰富的文化意义。研究这些电影中的“城寨想象”,既能站在城寨一隅一窥香港电影整体的发展面貌,更能确立起一个新颖的媒介地理学研究坐标,以此试图回答香港电影未来的发展走向问题。