坚定文化自信 走本土化发展道路 论地方媒体节目创作与传播策略

地方媒体节目创作与传播是一个重要的领域,它既承载了地方文化传承的使命,又是地方媒体在全球化背景下维护本土特色的重要途径。本文旨在探讨地方媒体节目在创作与传播中如何坚定文化自信,走本土化的发展道路。通过分析地方媒体节目创作的现状和问题,提出具体方法和策略,以引导地方媒体有效传播地方文化,增强观众对本土节目的认同感。

讲好新时代工匠故事的创新路径与价值建构——以融媒体节目《天府工匠》为例

讲好新时代工匠故事,是媒体融合时代主流媒体弘扬时代精神、塑造工匠形象的关键所在。成都市广播电视台与成都市总工会以“大型季播综艺+系列工匠短视频”的方式,打造大型技能挑战融媒体节目《天府工匠》。该节目创新故事内容,突破既有形式,打造传播矩阵,内蕴助推人才强国的传播价值建构,是融媒体节目讲好新时代工匠故事的创新典范。

适应新媒体节目制作的电视台演播室改造方案与应用

本文介绍了电视台传统演播室经过改造,能够适应新媒体节目的录制和播出,并就各个关键环节在使用过程中的注意事项进行阐述。

新文创视角下T2O媒体节目的模式再创新

[目的]新文创视角下的T2O媒体节目模式创新旨在解决传统节目模式中存在的问题,并为观众提供更优质的观看体验。[方法]通过注重内容质量和保护观众权益,使节目在商业化发展的同时,保持节目内容的高质量发展;通过与社交媒体进行互动,可有效提高观众参与程度,吸引更多观众的参与和关注;通过分析观众的行为数据和兴趣偏好,能够为其提供定制化的节目推荐;通过利用互联网和移动设备,将节目推广到不同的平台和渠道,扩大节目受众群体。[结果]通过寻找商业平衡点、互动化设计、个性化推荐和多平台覆盖等策略,以实现T2O媒体节目的持续创新与发展。[结论]T2O媒体节目能够更好地满足观众需求,提升用户体验,增加营收,并在竞争激烈的市场中脱颖而出。

互联网思维下的自媒体节目特色分析——以《罗辑思维》为例

近来,在我国兴起的众多自媒体节目中,《罗辑思维》从节目制作内容到影响力,再到关注度上都是该领域中的佼佼者。目前,由于互联网技术的发展,自媒体节目形式应运而生,人们通过互联网对自媒体节目的关注度越来越高,从自媒体节目形式看,以脱口秀节目受欢迎程度最高,《罗辑思维》作为这类节目的典型代表,更是以其鲜明的特色吸引了受众的关注。

多媒体节目时序描述的组合技术

组合性是形式描述研究的基本问题 ,便于大型程序的设计、分析、测试和复用 .为了方便用户编制大型多媒体系统的时序描述 ,组合模型是必须的 .目前 ,这样的模型有基于语言的、基于图形的、基于时间区间的和面向对象的等等 .但是 ,这些模型描述层次过低 ,很难支持两个多媒体节目之间的时序描述 .通过引入单位流的概念和扩展两种时序关系 ,研究一种多媒体节目时序描述的结构化技术 ,使复杂的多媒体节目易于理解 ,以方便用户运用组合方法把一些可以复用于不同多媒体节目的节目模块进行组合设计 .

自媒体节目“糖蒜广播”的内容生产话语权构建

自媒体时代的鲜明特征就是平民化、私人化和自主化,人们可以通过博客、播客、微信、微博等自媒体平台发布所见所闻,并参与事件探讨。因此,自媒体时代也被称为＂个人新闻时代＂。自从进入自媒体时代,媒体发展越来越重视通过内容生产构建话语权,以增强核心竞争力,抢占更多市场份额。播客是自媒体时代的标志性产物之一,它源于传统广播,在内容生产上相比传统广播更加具有话语权优势。

简析自媒体节目《罗辑思维》的商业思维及其盈利模式

随着互联网的日益普及,网络自媒体节目1的日益丰富,涌现出不少在商业上成功的节目,《罗辑思维》就是其中之一。《罗辑思维》2012年12月开播,8个月内在微信上吸引了50万听众,视频播出量3000万。2013年8月,进行了第一次会员招募,会员权益几乎没有什么实质性内容,四个小时候后售罄5500个会员,入账160万元,被称为史上最无理的付费会员制。

新媒体节目对大学生思想政治教育影响探析——以《我是演说家》为例

新媒体节目的教育影响在大学生中得到一致好评,新媒体节目是为了娱乐大众,陶冶情操,促进人们身心健康,在继承优良传统教育的基础上,不断的探索创新教育方式和教育途径,将大众传媒等娱乐文化引入校园,把大学生思想政治教育的方式开拓到课堂以外的领域。新媒体节目逐渐成为大学生思想政治教育的主要传播渠道,同时也是对大学生开展思想政治教育的一种载体形式。

多媒体节目时序描述的完全性和协调性

完全性和协调性是形式规范的两个基本性质 .针对不同的形式规范 ,完全性和协调性的定义可能是不同的 .该文首先根据通信顺序进程的理论 ,把一个多媒体流用两个瞬时事件表示 ,并且定义了时间区间向量的概念和在它之上的一些运算 .基于这些准备工作 ,文中给出了多媒体系统中媒体对象时序关系描述的完全性和协调性的形式定义 .由于文中讨论的时序描述语言较简单 ,但是对于多媒体领域又是足够的 ,因此 ,与相关工作比较 ,该文研究的完全性和协调性的形式定义更直观 。

有限赋权与“想象共同体”再造--新闻评论类融媒体节目《中国舆论场》评析

2016年3月20日，中央电视台中文国际频道推出国内首档融媒体新闻评论节目《中国舆论场》。相较于影视剧、综艺类节目，新闻评论类节目的融媒体改革具有较高的难度系数：如何在保证政治正确、意识形态安全的前提下，有效推进新闻评论类节目的媒体融合改革？本文将探讨这一问题。

多媒体节目的视频设计思路与方法探析

多媒体节目是综合运用图、文、声、像等多媒体形式传递艺术信息的新出版物形式。其中,对视频这一传统出版物无法表现的媒体形式的运用,更加使人耳目一新,受到广泛的欢迎。本文即着重从宏观和微观两个层面探讨多媒体节目中视频设计的依据和方法。在整体构思阶段,不仅要根据作品的题材、主题和风格确定是否采用视频这一媒体形式,还要考虑视频媒体的位置、内容,把握视频媒体的总量;在具体的视频片段的设计中,不仅要精心构思视频的内容和形式,还要考虑到视窗和视频控制功能的设计,才能够充分发挥视频媒体的特点,使其与其他媒体形式和谐统一,互相配合,共同营造多媒体节目的艺术氛围。

新时代视域下新媒体节目传播对青年文化认同研究

在新时代视域下新媒体传播,看似不需要现实中的“介质”进行传播,实际上也借助于互联网的飞速发展,归功于背后努力研究的科研人员。互联网虚拟的世界里,这种传播的“介质”被淡化了很多,新媒体在如今媒体界的传播地位,就如同光速在宇宙中自由穿梭的概况,眨眼间,信息已经到了人们的眼前。作为“新时代”青年或者大学生进行信息传播的方式,新媒体对当代年轻人的文化认同产生了巨大影响,文章对这些问题做出相关论述。

试论新媒体节目中主持人角色定位的确立

现如今的节目主持人除了要求有专业的主持技巧与节目主持综合素养之外,还有就是要在节目主持的过程中明确自己的角色定位。在主持过程中要对于自我形象有着一个准确的认知,在明确了节目的具体内容与形式之后再开始进行准确的角色定位,真正找出最适合自身的主持形象,并且在之后的发展过程中要始终保持着这样的一种形象,使得自身的角色定位有着一定的稳定性。本文主要从转变新闻观念、创新新闻选题等方面来探讨新媒体环境下,主持行业的创新问题,希望为主持行业的从业人员提供帮助。

模式转换•文化内生•审美驱动——“新国潮”媒体节目如何创新发展

近年集中呈现的新国潮传媒节目是"新国潮"文化的显著代表,其利用新的媒体技术,呈现中华文化审美特色,具有文化先锋引领效果。新国潮传媒节目的创新与发展,需要在内容创作上拓展制作模式,探索中华文化内涵与外延并以多元审美作为创新驱动。新国潮传媒节目不只是一种拥有文化基因的特定传媒节目类型,更是对网生一代新的文化启蒙,协调好其作为时尚文化审美社会化和个体生命体验的转化,是实现其长远价值的关键。

媒体节目资源的存储及管理

随着电视技术手段的不断更新,电视台对电视节目的存储方式也成为技术改革的一项重要工作。目前大多数的电视台主要还是采用传统的磁带存储方式,这种原始的方式有很多的弊端:易损,占地大,成本高,难于重新使用。更重要的是难于长期保存。通常在满足磁带保存环境的要求下,磁带的寿命一般在10年左右,到期只能淘汰,再也不能使用。另外,对于长期积存的磁带。

从《直播联合国》看融媒体节目传播特色

新媒体技术的快速发展使当下不同媒介间的内容生产和传播形态有了更多的跨界和融合,使媒介越来越呈现出一种“元媒介”的特征,即不同媒介间的内容生产更加丰富多彩,传播形态更加智能化、多样化、便捷化。同时,报纸、广播、电视等传统媒体与互联网、手机、手持智能终端等新兴媒体在传播方式上的有机结合,方便了受众迅速找到自己感兴趣的内容。由此可见,媒介融合不仅深度改变了受众的交往方式、信息接收和认知方式,还为新旧媒体在传播内容和传播形式上的创新提供了契机。

中国新媒体节目主持的经验与教训

随着媒介技术的革新与发展,新媒体作为媒体形态的一种,在信息化迅速发展的今天,为受众提供了更多的信息和娱乐服务。随着网络资源不断普及,期间涌现出一些新媒体节目,吸引了众多目光。与传统媒体相比,新媒体节目借助网络平台,在彰显诸多优点及经验的同时,也产生了许多问题。因而,总结节目主持的经验与教训,成为我们研究新媒体节目的一个重要方面。

新媒体节目主持人的素养刍议

在"互联网+"时代,新媒体节目呈现出持续发展的良好态势。通过分析新媒体节目主持人所具有的鲜明的时代性、适应性和塑造"个人品牌"的能力,可以说明新媒体节目主持人应具备的基本素养,并有助于反思新媒体节目主持人存在的不足。