“孕育性的顷刻”及莱辛的美学观——读《拉奥孔》

为了区别诗与画的界限,莱辛在《拉奥孔》中提出了"孕育性顷刻"的概念。在莱辛看来,"孕育性顷刻"的成功把握是造型艺术"由静生动"的关键。这一顷刻不仅取决于造型艺术的形式,还涉及到艺术作品的题材,所以,有必要对造型艺术的题材做出明确的规定。但这样的看法有其局限性,因为对于造型艺术来说,"型",即艺术形式,才是问题的关键。

从“最富于孕育性的顷刻”看中国古典诗歌的含蓄美——以抒情诗为考察中心

莱辛在《拉奥孔》中提出的"最富于孕育性的顷刻"的观点不仅可应用于造型艺术,亦可应用于文字艺术。抒情诗中的"最富于孕育性的顷刻"是一瞬间感情激发点的艺术呈现,可以是诗人瞬间的情思或所见的景象,也可以是诗中人物瞬间的动作或心理,具有生发性的特点,促成诗歌文本审美张力的释放。抒情诗"最富于孕育性的顷刻"主要与直接式含蓄相关,能激发读者的无穷想象力从而再创造出情境的前因后果和完整过程,通过诗中的"实""部分""有限""在场",再造生发出诗外的"虚""整体""无限""不在场"。莱辛的观点重视读者想象活动参与作品再创造的重要性。

突破“孕育性顷刻”——20世纪80年代以来主题性绘画中的群像并置叙事方式

改革开放后,在现代主义美术思潮的影响下,主题性绘画在叙事模式上出现了对“情节性叙事”的出离及“群像并置”的倾向,从而在叙事方式上形成了对传统“孕育性顷刻”的突破。本文通过对新中国以来具有代表性的主题性群像绘画的梳理,透过作品探究“群像”的叙事功能及其叙事模式。以图像叙事为理论依据,揭示当代主题性群像绘画叙事模式的转变。

时间形塑:图像的叙事策略与观者唱和

优秀画作隐含时间想象,画者为其建筑起汇聚一定信息的召唤结构,等待并诱导观者切入情境,乃至参与“唱和”。图像凝定的是时间点,反映的却是时间段,所成时间序列是图像何以叙事的功能属性。绘画艺术魅力的制高点,必须是曾在、现在和将在的汇聚点。莱辛所谓的“孕育性顷刻”并非唯一,处于隐匿状态的前后顷刻有待发掘。

崇祯本《金瓶梅》“语—图”互文关系初探

明清时期,随着雕版印刷技术的进步,为书配图的风气盛极一时,小说、戏曲刊本中充斥着形态各异的插图,几乎到了无图不书的地步。作为明朝"四大奇书"之一的《金瓶梅》自然也不能"免俗",刊于明崇祯年间的《新刻绣像批评金瓶梅》便是首部《金瓶梅》插图本。通过对崇祯本《金瓶梅》"语-图"互文关系的研究,笔者发现崇祯本《金瓶梅》插图的生成是一个文本图像化的过程,插图是对文本的模仿,也即"因文生图",在此过程中,插图创作者总是选择"最富于孕育性的顷刻"来绘制图画。另一方面,小说文本对插图缺失、遮蔽的文本信息进行"填补",插图标题对插图进行提示、说明。

基于动态情境假设的叙事性设计方法解析

通过对叙事性情境的分析,明确静态叙事性形态与情境,动态叙事性情境中,产品如何与"事系统"中各要素发生关系进而实现与用户的深度情感交互。由对"境"的阐述、"孕育性顷刻"的分析,确立叙事性设计如何使用户的情随着"境"的变化而跌宕起伏,并最终实现由设计引导人的生活、情感、价值观念的目标。结合具体案例深入分析探讨基于动态情景假设的叙事性设计方法如何在一系列逻辑关系作用下完成创意设计的。