宕开三庄、江开二知庄组阳声韵字读合口呼现象探源

宕开三庄、江开二知庄组阳声韵字在中古《切韵》时期本为古开口,可在现代汉语普通话中变为了合口呼。纵观整个现代汉语方言,三组字的表现又不仅限于此,除了合口,还有读开口、撮口甚至齐齿呼的情况。空间上的差异反映了时间上的变化,文章结合现代汉语方言和历史文献对合口介音的演变机制进行了推测。

宕江摄阳声韵知庄章组字在晋语中的读音分合类型——兼谈晋语与官话的亲缘关系

晋语的张呼片、大包片、志延片、五台片、上党片、邯新片大部分方言点没有文白异读,宕江摄阳声韵知庄章组字的读音分合类型与官话类似。并州片、吕梁片大部分方言点有文白异读,个别方言点只有白读。文读与其他片类似,白读多与果摄合流。从呼别上看,宕开三庄、江开二知庄组阳声韵字在十大方言区呈现出合口、开口两大对立阵营,官话与晋语以合口呼为主,徽吴湘客赣闽粤平等八大方言区以开口呼为主。仅从这点上看,官话与晋语的关系是很亲密的,可作为方言分区的一个参考项。

再议《中原音韵》及相关韵书中宕江摄知庄章组阳声韵字的开合

《中原音韵》中宕开三庄与江开二知庄组阳声韵字的拟音存在分歧。从觉药铎韵的去向看,《中原音韵》的基础方言应该限定在冀鲁和北京官话内,而在这两大方言区中很难看到宕开三庄、江开二知庄组阳声韵字读开口的情况。从文献看,早在宋朝的《四声等子》《切韵指掌图》就有明显的证据证明江开二知庄先于宕开三庄变为了合口呼。《蒙古字韵》《古今韵会举要》中仍有区别,说明宕开三庄仍处于"变合"过程中。明清时期的《重订司马温公等韵图经》《五方元音》《李氏音鉴》等韵书或韵图则多已合流且读合口呼。因此,《中原音韵》中宕开三庄与江开二知庄合流,也变为了合口呼。

歌曲《重整河山待后生》中“字”“声”“韵”的表达

电视剧《四世同堂》改编自老舍创作的同名小说,《重整河山待后生》作为剧中主题曲以及插曲,其韵律来源于传统的京韵大鼓,由鼓曲大师骆玉笙倾情献唱。京韵大鼓作为中国传统鼓曲中的一员,其唱腔具有高亢特质,唱词“北京味儿”愈发凸显。本文从歌曲《重整河山待后生》的“字”“声”“韵”特性出发,探究其风格与意蕴。

山西晋语临县方言中古阳声韵舒入两读字例析

文章以中古咸、深、山、臻、宕、江、曾、梗、通九摄为序,选析了在中古为阳声韵、而今在山西晋语临县方言中有舒入两读的"赚、腌(醃)、欠、搛、今、谝、面、蝙、端、盘、卷(啳)、团(糰)、豌、旋、很、狠、恨、呻、谨、尽(儘)、门、温、暾、臀、本、分、相、壮、光、往、逛、胖、撞、甑、生、打、盛、定、永、从1、从2、种"等42个(组)常用字,展示了山西晋语临县方言在古今语音传承中出现的一字有阳声韵、入声韵两读的现象,为记录该方言词语选用适当汉字提供了一条新的思路。

官话方言宕江摄阳声韵知系字读音分合类型及其演变关系

本文首先以"张、章、装、撞、双"为代表字考察了官话方言里宕江摄阳声韵知系字的读音分合类型,其中二组型"张章≠装撞双"是官话方言中最普遍的,又以"开口合口"这一小类最多。然后具体分析了各种类型的情况,最后结合音韵材料讨论《切韵》以来官话方言宕江摄阳声韵知系字的演变。

苏鲁毗连地区方言精组字的读音类型、分布及演变

文章认为苏鲁毗连地区方言精组逢今齐撮韵母的读音有莒赣、徐临和日蒙3个类型,逢今开合韵母的读音有徐宿、连灌和沂蒙3个类型,若按照精组字韵母今读合/撮的不同,又可以把苏鲁毗连地区的方言分为徐州、赣榆、邳州、平邑和枣庄5个类型。从徐州型、赣榆型可知,合口三等精组字会发生韵母由撮转合或声母腭化的音变;从徐州型与赣榆型的比较可知,合口三等精组字韵母由撮转合有先后次序。从平邑型、邳州型可知,合口精组字韵母会发生由合转撮的音变;从枣庄型与平邑型、邳州型的比较可知,面对同音冲撞,不同方言会有不同选择。

晋语中古阳声韵今读入声

晋语少数来源于古阳声韵的字今读入声韵。本文选析14个古阳声韵今读入声韵常用字(词),展示这一现象。

《说文段注》双声研究述论

本文对《说文段注》里"双声"的真正含义作了详细考察。对前人的研究做了综述和评论。在此基础上,穷尽性地搜罗了《段注》中全部的双声字组,重点对异声母双声加以研究。《段注》"双声"不等同于今之"双声"。《段注》是用"双声"来解释语义联系,其方法来自于戴震。不应据此认为段玉裁在上古声母研究领域有早于后人的种种发现,也不可据此认为段玉裁说"双声"犯了很多错误。顺便对异部叠韵现象作了考察,段注的"叠韵"较今之"叠韵"宽泛。