《牟尼合》的曲

明代剧作家阮大铖(1587-1646)的戏曲作品具有音律和谐的突出特点。他曾经十分自得地说:"余词不敢较玉茗,而差胜之二",首先即是度曲,"玉茗不能度曲,余薄能之。虽按拍不甚匀合,然凡棘喉带齿之音,早于填时推敲小当。

从元代演员身份看杂剧南戏的雅与俗

王国维曾提出:"后代之戏剧,必合言语、动作、歌唱,以演一故事,而后戏剧之意义始全。"中国戏曲是一门综合性艺术,它不仅仅是案头赏读的"韵文学",同时也是登诸场上的"戏剧艺术",是在"戏剧"原则的主导下,通过表演者以言其志之语言。

只因他有一个“好爸爸”——演《做文章》的新体会

《做文章》是川剧的传统剧目。拨乱反正以后,我们重新恢复上演这出戏,出现了这样一种情况:看到戏里徐子元做不出文章交白卷,观众里头就有人喊:“张铁生,就是张铁生.”这给了我很大的启迪。说老实话,演这出戏时,我并没有想到七十年代“文盲加流氓”张铁生这样一个典型人物,而观众看戏却一下子就和现实生活联系起来了。由此我就想到戏曲要有时代感的问题,我认为,时代感就是在今天新的历史条件下,结合今天观众的审美要求,对剧中的人物有新的理解,对传统剧目中的艺术形象本身所固有的积极作用进行深入挖掘,赋予人物以新的认识和美学价值。想到这一些。