基于色散补偿的宽光谱“9”字腔掺镱光纤激光器

超快激光器凭借其脉宽窄、光谱宽、峰值功率高等特点,在工业、医疗、科研等许多领域有着重要应用。通过在“9”字腔内进行色散补偿,激光器可以同时实现宽光谱输出与自启动锁模,当泵浦功率为160 mW时,光谱中连续光成分消失,两输出口的光谱半高全宽为22.6 nm和26.2 nm,压缩后脉冲宽度达到143 fs和128 fs。在自由运转情况下,1 h内输出激光的平均功率均方根值(root mean square,RMS)为0.1%。所设计的激光器具有光谱宽、集成度高、稳定性强的优点,能够满足微纳加工、生物光学、光谱探测等领域对超快激光的应用需求。

宋、元、明、清时期中国诗歌小曲字腔相协研究

宋代以来,随着工商业的发展,经济逐渐繁荣,市民阶级逐渐壮大,为诗歌小曲的快速发展提供了得天独厚的社会背景。至明清时期,各音乐种类已形成其特有的体系,诗歌小曲腔体的完善与发展也为中国传统民族声乐的演唱技巧提供了借鉴与启发。本文聚焦宋、元、明、清时期的“诗歌”及“演唱腔体”,以古人智慧寻找字腔相协的方法与手段,行至当代结合西方“美声唱法”,为现代声乐演唱赋能,最终实现传统艺术的创新性保护、传承与发扬,以及声乐艺术的新发展。

滤波对8字腔掺铒光纤激光器锁模运转的影响

构建了基于损耗非对称非线性光学环镜的8字腔掺铒光纤锁模激光器,并讨论了腔内滤波带宽对腔内脉冲演化和激光器输出特性的影响.在非线性光学环镜中引入双向输出耦合器,耦合器和传输光纤位置的不对称产生非互易性,实现锁模运转.利用自制的可调谐滤波器实验研究了滤波带宽对激光器的影响.当滤波带宽为2.1 nm时,腔内脉冲的演化过程受滤波和孤子效应的共同作用,激光器顺时针和逆时针输出脉冲半高全宽分别为583.7fs和2.94 ps.随着滤波带宽增大,滤波的作用逐渐减弱,激光器两路输出脉冲参数逐渐接近,并接近傅里叶变换极限脉冲.当滤波带宽较大时,腔内脉冲的演化过程受增益谱和孤子效应的共同作用,激光器顺时针和逆时针输出脉冲均为变换极限脉冲,半高全宽约为440 fs.通过调节滤波器中心波长实现了对激光器输出脉冲光谱的连续调谐,调节范围大于30 nm.

论南北曲唱的“字腔”与“过腔”

南北曲(昆曲)唱都是“依字声行腔”,理解“字腔”为曲唱之关键”然而曲唱都是“歌咏言”曼声而歌,“字腔”本身并不能构成旋律的全部,故“字腔”与“字腔”间不能不有过渡、连接性质的“过腔”。从理论上说,"字腔”宜实、“过腔”宜虚,或者“字腔重,过腔婉”。但具体到曲唱实际,“字腔”“过腔”唱也常常并非划然可分,在很多情况下,需要唱者变通处理。

苏州弹词入声字的字腔关系研究

苏州方言入声字的"逢入必断、短促急收藏"的基本特征,使其在委婉细腻的吴侬软语中,具备了"石骨铁硬"的情感体验,并与其他三声六调共同形成舒促相济、抑扬顿挫的整体语调风格。在苏州弹词流派唱腔中,其独特的字调特征对唱腔旋律的制约,是与唱腔旋律对入声字调束缚的突破相结合的。这种相顺与相背结合的入声字腔词关系,正是苏州弹词音乐富有表现力的一种体现。

吴语“连读变调”对苏州弹词字腔关系的影响

“连读变调”作为吴语体系中最为常见的一种语言现象,对苏州弹词唱腔旋律产生了重要影响,这也集中体现了苏州弹词“依字行腔”对创腔产生的制约作用。从语言学规律与具体音乐形态相结合的视角,对苏州弹词流派唱腔中的字腔关系进行剖析,概括提炼“连读变调”对苏州弹词唱腔的旋律音高、旋律进行方向以及旋律音长三方面的影响。具体体现为:居于两字组连调单位后字的平声字、上声字、去声字和入声字的旋律音高大都低于前字(入声字作为前字除外),且常伴随下行的旋律进行;居于两字组连调单位前字的阴去字的旋律进行为平行或下行;居于两字组连调单位前字的阳去字相比后字具有更高的旋律音高,且旋律进行为上行。三字组第二字的舒声字常具有较为平稳的旋律进行,旋律音位于中高音区;三字组第二字的入声字常发生腔变,并伴有下行的旋律进行。

浅析元代散曲演唱中的字腔与过腔对民族声乐的影响

散曲的演唱，以乐句为“腔句”。而腔句的旋律，则由“字腔”与“过腔”构成。文章通过描述元代散曲演唱中的字腔与过腔的演唱方式，以探究其对民族声乐的影响。

字腔在声乐歌唱中的关系

歌唱是音乐与语言的结合,对字腔在声乐教学方法中进行比较。列出了准确表现它们之间的关系,从而体现歌唱所具有的特殊形式美及其表现意义的结果。

高校民族民间音乐课程教学与方言字腔关系的研究

本文对高校民族民间音乐课程教学中使用方言演唱的必要性、可行性以及具体研究方法的探讨,对全国高校使用方言教学的方式方法进行收集与评述,并提出自己的建议。通过引入语言学的音乐学研究基础上,以前人未曾涉及的中国民族民间音乐课程的教学与字腔关系的研究为核心,并以音乐与语言的关系为研究切入口,具体回答方言是如何影响音乐的问题,以及如何改善民族民间音乐课程的教学问题。

一种8字腔结构激光器中的双脉冲现象

设计了一种8字腔结构的激光器,用980 nm的泵浦源泵浦保偏掺铒光纤,得到了重复频率约是10 MHz双脉冲的输出,为了检验双脉冲的组成,在激光器的输出放置一个掺铒光纤放大器、偏振控制器和偏振分束,在不同的偏振态下获得了单脉冲的输出,证明双脉冲是偏振态不同的两个单脉冲组成的。

汉语歌曲演唱中的字腔关系

汉语的主要特征是具有丰富多彩的声、韵、调、情、美，因此也极富音乐性，也因此而存在汉语歌唱中的变化多端的“字”、“腔”关系问题。通过对不同作品中的不同字腔关系的透析，汉语歌唱中每每会相对地出现：字正腔圆；字不正腔圆；字正腔不圆；字不正腔不圆等等复杂的实情。

以曲牌【懒画眉】为例论昆曲的“字腔”与“框架腔”

简单来说,“字腔”是平上去入四声乐化的“行腔”(旋律进行)走向。“框架腔”是在曲牌的某些字位上基本不变的旋律(片段),而这些字位上只有一定的平仄要求(涉及到曲牌格律),没有细化到平上去入阴阳八声。每支曲牌的音乐自有其“框架”,所谓“框架”即是总在某些字位上有些固定的“腔”(通常为最后若干工尺),这些“腔”基本是不变的,这些基本不变的“腔”构成了一支曲牌音乐的基本特色,若将一支曲牌中(每一句)的这些“腔”连起来作为一个整体看,可以大致勾勒出其音乐的“框架”结构。

论粤语九声调值与粤剧创腔逻辑的“字-腔”关系

以粤语“九声调值”为载体的粤剧创腔,素有“问字啰音”(依字行腔)的传统,但同时也会存在很大比例的“问音啰字”(以乐行腔)现象,两者是粤剧创腔中的“一体两面”,并行存在于粤剧唱段之中。而粤语作为语言,其本身是活态、流变和发展的,当然也会产生新的“调值”,如此一来,在粤剧声腔的保护、传承、创造性转化和创新性发展过程之中,需要同时关注粤语“九声调值”、粤剧创腔逻辑及其两者之间的关系。

《西儒耳目资》中的声调符号与昆曲字腔

昆曲的显著特点之一是“依字声行腔”,即字腔的旋律走向与字的声调走向一致。在研究中,学者们通常会参考现代方言中的字声来研究昆曲字腔,或通过其他方法间接得出古代字声的调形。这是因为,一般认为关于古代字声的调形目前尚无更加形象准确的材料来加以反映,正如王守泰先生所说:“古人没有创造出一种记录字调的符号。”而事实上,早在明代万历年间,这样的符号就已有人发明,发明者为意大利传教士利玛窦。这套字声符号与昆曲字腔基本吻合。

试论昆曲字腔的音势不变性及形态可变性——以昆曲南曲为例

曲字的调值不变,字腔的音势也不变,但字腔内音乐的高低、时值和音数在描述同一音势中则可变。昆唱字腔形态的可变性集中体现在字腔显示方式、样式的可变性和在同一显示方式、样式背景下,字腔内同一音势中的乐音运动形态的可变性两大方面。昆曲的字腔有千千万,但归纳其显示形态,除由种种失误所致的不确性显示型外,主要有完全显示型、显隐显示型、局部显示型三种。乐音形态的可变性则主要表现在描述同一种音势的乐音之音高、时值、音数等形态的可变性上。

中国声乐“字腔相协”的探索之路

“字”“腔”是歌唱的两翼。“腔”是中国音乐类的体现和音乐结构框架原则。中国声乐从宋代“腔"萌芽,经历了现代中国声乐"先字后腔"的'‘字正腔圆”阶段,以及“先腔后字”“腔圆字正”的艺术理论实践过程;表明了声乐实践中“字腔"不同历史时期有着多种表达和不同的侧重,它们以“字腔”关系为表象,呈现的是不同时代“人声美”观念影响下人们“歌唱行为”的变迁。“字腔谐协”既是人声艺术探索过程,又表征着中国声乐文化深厚的历史沉淀和创新能力。

中国艺术歌曲演唱“字、腔、韵”研究——以陆在易《望乡词》为例

20世纪20年代以来,中国艺术歌曲经过几个阶段的发展,产生了一批经典和优秀作品,这些作品在国内的声乐教学和声乐比赛中占有重要的位置。相对于创作而言,对中国艺术歌曲的演唱研究成果却相对较少。本文以中国艺术歌曲代表作《望乡词》为例,将作者演唱这首歌曲的舞台艺术实践与已有的研究成果相结合,通过对歌曲演唱中的"字、腔、韵"整体研究,提出"歌曲情感色彩和歌唱音色的调控布局"、"声母快拼韵头,韵腹保持共鸣,韵尾快速收音"等观点。希望通过对《望乡词》的微观研究,探索中国艺术歌曲在演唱理论和实践方面的关键问题,为我国这一领域的演唱者和教学者提供初步的参考、借鉴。

试论昆曲字腔

对昆曲字腔是怎样创作产生的,具体用了哪些、什么样的技法,其显示形态有哪些类型,字腔有何特性,对整个昆曲有何影响等事关昆曲音字腔的实质性问题做了粗浅思考。尽管昆曲运用借音法创造了昆曲各类字腔的乐音数可多可少,甚至都可以以单音型形态呈现,为丰富、完善昆曲板式唱调的样式,提高和扩大昆曲唱调的表现能力,促进昆曲板式唱调体系的形成和昆曲的快速发展等作出了巨大贡献,但随着借音法的实施,字腔的呈示和字腔间的连接也有了显性和隐性之别,由此导致人们对于那些目力不可及的隐性字腔的创作、连接、来龙去脉、性质特征等问题一无所知,终使借音法以及由此而来的这类字腔的由来等成为千古之谜。

“字正”与“腔圆”的统一性与相对性——兼及歌唱中“字正”与“腔圆”关系的讨论

由于人类的语言及其发音方式自始就是多样并存的,所以,人类的歌唱及其发声方式也一向是多元共在的,而最终所体现出的是歌唱表演中"腔"之形态的多样性,这多样的"腔"之形态因了语言发音及其形态的相对稳定的地域性和民族性原因,形成了地域或民族对歌唱"腔"之"圆"的不同审美标准与要求,因而,"字正"与"腔圆"就呈现出统一性与相对性的特征来。现代声乐研究中,所谓"字正,腔就圆"的观点,看重的是字与腔之间相辅相成的关系;而所谓"字正,腔未必圆"的观点则凸现了字与腔之间所存在的相对独立性。

“以字行腔”与“腔领字行”在声乐演唱实践中的应用

"以字行腔"是中国传统声乐美学观"字正腔圆"在技法要求上的体现,而"腔领字行"是美声唱法在中国声乐作品演唱实践中提炼出的处理歌曲演唱字腔关系的新技法。探究声乐演唱实践中对"以字行腔"和"腔领字行"技法的应用规律对于提高中国声乐作品的演唱能力和最终使歌唱达到"字正腔圆"的美学要求具有重要的作用。