《巴山秀才》中孟登科人物形象的塑造方法

本文对魏明伦与南国在塑造《巴山秀才》孟登科这一形象中所运用的方法进行了研究:其一,赋予孟登科众秀才“迂”“酸”的共性和“东乡惨案”特殊的时代个性;其二,通过孟登科与三千乡亲、妻子、官僚主义的外部冲突,以及其自身在功名与伸冤之间纠结徘徊的内部冲突塑造人物;其三,用既有文学性又具巴蜀气息的地域性语言使人物更贴近生活;其四,借助“帮腔”“变脸”的传统舞台技法和“内心外化”的现代舞台技法使人物更加生动,以此展现孟登科由腐儒到义士的转变,使之成为一个史无前例的巴蜀秀才形象。

我演孟登科

川剧《巴山秀才》是魏明伦先生的一部思想性艺术性俱佳的精品力作,主人公孟登科人物鲜活。我在演孟登科时,力求把握人物内心变化,运用川剧的"唱做念打"及"手眼身法步"来塑造人物形象,解决演员与人物形象的差距,通过艺术总结为自己今后的表演积累了一些经验。

《巴山秀才》典型人物的塑造

在国内外演出400余场的川剧优秀剧目《巴山秀才》是四川文化建设结出的硕果,也是一部几近完美的艺术精品。梅花奖得主陈智林在戏中成功塑造为民请命的秀才孟登科这一艺术形象,血肉饱满,令人折服,让观众过目难忘。本文试图以秀才这个典型形象,剖析川剧艺术的特点及对孟登科这个人物的感悟。

巴山秀才死犹生

在四川省一九八三年川剧调演大会上,自贡市川剧团演出的新编历史剧《巴山秀才》,受到了戏剧界和观众的热情赞扬。老戏剧家阳翰笙兴奋地说:“剧本写得好,演员演得也好。”陈白尘称赞这出戏“几乎无解可击”。的确,这出戏不但剧本提供了良好基础,导演、表演、舞美等也很值得称道。剧作者是去年被誉为“生了个双黄蛋”(《易胆大》和《四姑娘》)的青年作家魏明伦和南国。他们在一九八一年四川遭灾时,目睹了党和政府领导人民抗洪斗争的动人事迹,耳闻了灾区人民发出的“洪水无情党有情”的感叹,以及听到父老们忆起旧社会“

一步一层天 迈向“金字塔”

国家一级演员,第十届、第十一届、第十二届全国人大代表,中共四川省第九届、第十届党代会代表,第六届四川省文联副主席,第十二届四川省青联副主席,第七届中国戏剧家协会理事,第七届四川省戏剧家协会主席,四川艺术职业学院院长。先后荣获第七届中国戏剧梅花奖、二度梅花奖,第十一届、第十二届中国文华表演奖、第九届、第十届中国戏剧优秀表演奖,第十二届上海白玉兰戏剧表演奖,中国政府文化奖——文华表演奖,国务院政府特殊津贴专家、全国文化先进工作者、全国中青年'德艺双馨'文艺工作者、中宣部'四个一批'人才、文化部优秀专家、四川省学术技术带头人、四川十大杰出青年、四川省优秀共产党员、国家级非物质文化遗产川剧代表性传承人、四川省青年'文化创新带头人'等荣誉和奖项。