“抗战”时期各地抗敌戏剧运动管窥——以《文献》为窗口

"抗战"初期,爱国剧人统一战线,积极推动抗敌剧运。战时不同生态影响各地剧运特质。沪上孤岛,上海剧艺社弦外有音,隐晦表达民族意识,阶级话语夹杂其中。重庆、武汉、桂林等城市剧人云集,在政府支持下,演出活跃、表达直白。陕北边区延续群众路线,"剧运"主导大众化。国共参与下,文艺宣传各有用意。烽火初起,演剧走向街头、前线,业余、职业,新剧、旧戏,纷纷参与,剧作侧重宣传、说教,艺术尚有提升空间。《文献》主编阿英重视、参与抗敌剧运,借助该刊报道、点评,战时演剧活动略见一斑。

日占时期沪上电影的基本面貌

上海沦为孤岛后,沪上影剧人大面积失业,他们随之发起孤岛戏剧运动,以开展自救行动。在日人电影检查机制之下,武侠、神鬼、僵尸、恐怖、艳情等流毒文化的影片肆虐横行,初步构成了孤岛电影景观。随着侵略的不断加深,日人实际统制了沪上电影的摄制、发行和放映网络。面对沪上电影乱象,华南电影人决心发起一场"电影清洁运动"。太平洋战争爆发后,日人以代理人的方式加紧对电影制片、发行、放映网络进行全面整合与控制,对国产影片公司以巧取豪夺的方式进行打压。