宁丑勿媚—论陈洪绶的艺术风格及其成因

陈洪绶是明朝极具个性的画家，对后世产生了深远的影响。晚明社会突出的表现是对“丑”、“病”态的畸形审美追求，正是在这种风气的引导下，晚明画坛展现出“宁丑勿媚”的艺术审美风尚，其中最著名的人物画家就是陈洪绶。他以宁丑勿媚的绘画风格，开创了清初人物画的新格调。而其宁丑勿媚的艺术风格产生的深层原因，主要有以下两点：一、陈洪绶个人经历和其悲惨的遭遇；二、社会环境等外部因素的改变，影响士人的审美心理。这两点共同作用于陈洪绶的心理，从而造就了其独特的绘画风格。

陈洪绶绘画中的“狂”与“丑”

陈洪绶的绘画题材广泛,其人物画重视夸张手法的运用,人物表情含蓄内敛,人物造型头大身小,深目大鼻,身材比例很不和谐,透露着种种异象,具有"狂""丑"的趣味。"狂"与"丑"在其作中并不是单独出现的,而是以"丑"现"狂"、以"狂"促"丑"。

傅山“四宁四勿”的美学思想

傅山为清初期著名的书法家,他在其自身的艺术创造过程中提出了大众所赞同和认可的一种艺术创作理念,即"四宁四勿"说,并终身以此作为其书法艺术创作的准绳。

浅谈傅山先生的书法艺术

傅山对书法有着自身比较独特的见解,对我国的各种书法理论以及之间存在的具体关系进行了不断的研究探索。他在老子学说的基础上进行了拓展,关于书法理论,也提出了四宁四毋的创作原则,这是傅山的书法艺术乃至美学思想的集中体现,也是他追求“大巧若拙”那样的艺术高峰的集中体现。“作字先作人,人奇字自古”属于傅山书学的一种思想灵魂。他的书法既具备独创的理论,而且杰作还非常的丰富,作为三晋冠冕,一代宗师是当之无愧的。