宁浩电影的德里达解构理论应用

雅克·德里达认为差异无处不在,反对权威、崇拜理性和狭隘二元对立思维,主张以开放、多元的目光看待世界,并认为这种对霸权的挑战应该上升到社会政治层面。在宁浩的电影中,我们不难看出,他不断地消解着旧有文本的中心,在前人作品的基础上创造出新的文本,脱离了英雄主义的规训,以平民立场表达着底层者的诉求,并为其宣泄情感。可以说,在当代导演中,宁浩是践行德里达的反传统解构主义较为自觉和深入的一个。

“荒诞”在电影中的表现——以宁浩电影作品为例

宁浩的电影,尤其以《疯狂的石头》《疯狂的赛车》为代表,在中国观众中产生了重大影响。其作品最大的亮点便是"荒诞"。受英国导演盖里奇影响,宁浩的这两部作品是对"盖里奇手法"的完美仿效和成功的本土化移植。本文从非线性叙事构成的故事荒诞感、酷炫镜头造就视觉的荒诞感等两个方面来分析"荒诞"在电影中的表现。

心花“怒”放——论导演宁浩电影中的叙事策略

叙事学这一概念,一般认为最早提出者是法国当代著名结构主义符号学家茨维坦·托多罗夫。在导演宁浩的作品当中,对电影叙事策略的把控,不单是定位在"小人物"的群像上,而且尤其注重多线性的人物关系,修辞符号的设置及视听节奏的控制。

宁浩电影中引人发笑的小人物

人物的塑造是电影导演创作的重中之重。电影是围绕塑造典型环境中的典型人物展开的，人物既是叙事的核心又是矛盾冲突的核心同时也是影片造型的基础。宁浩作为新生代的鬼才导演在以《疯狂的石头》等为代表的作品在塑造人物方面有其独特的艺术构思，多以小人物为主角展开故事叙述。本文着重解读宁浩电影中的人物塑造，理解宁浩喜剧电影大受推崇的原因，为更多的喜剧电影提供借鉴。

宁浩电影的底层叙事与影像审美风格探究

宁浩电影有着独特的审美风格及鲜明的底层叙事特征。在其电影作品当中塑造了形形色色的小人物形象,揭露了各式各样的社会现实问题。本篇文章主要立足于社会生活,人物形象以及审美范式几个方面对文本课题展开了分析。