社会转型中的个体迷失与回归想象——重读宁瀛导演的“北京三部曲”

宁瀛导演的“北京三部曲”,对特定时代的城市风貌以及市民生活进行了不着痕迹的书写,其纪实风格赋予了影片清晰的社会学意义。同时,个体的现实处境和精神诉求又呈现了大时代社会变革中人的焦虑与挣扎,特别是个体与集体、个体与社区的联结诉求。影片对这种共同的生活经验进行冷静书写,本质上是对人自身的观照和思考,主题素朴而意义恒远。影片中人物处境的空间呈现、“集体人”在转型期的退群焦虑、社区生活对个体的抚慰,合力指向对人的存在境遇的思考,使影片在纪实之外多了一重关于个体迷失与回归的寓言意义。

米拉·奈尔与宁瀛女性电影比较分析

米拉.奈尔与宁瀛作为中外比较有代表性的女性电影导演,其影片既有相同之处,又有不同之处。米拉.奈尔塑造的女性具有独立的女性意识,并为争取自身权利而奋斗,具有丰富的思想内涵和异向意义;宁瀛的女性形象没有体现当下中国妇女的生存状态,也就没有针对女性存在的普遍性问题阐释自己的女性观,缺乏对女性寻求独立精神的价值指导。

都市文本 中国寓言——宁瀛电影文化分析

从《找乐》到《A面B面》,宁瀛导演的五部电影以急剧变化的中国城市为背景,准确地把握住20世纪90年代至今的社会脉动,将中国社会显影为一座没有路标的围城。在这围城里,充斥着历史给予的诸多难题:关于个人与集体关系的再思考、关于社会身份与个人身份的重新确认。将宁瀛的五部都市电影放置于中国都市化进程的时代背景下重新考察其电影的文化意义,破解已成系列的都市文本中隐藏的中国现状寓言。

宁瀛电影的女性意识与女性形象

文章以宁瀛最具代表性的女性电影《无穷动》为引导,探讨宁瀛电影中的女性意识,分析出宁瀛电影中女性形象的呈现以及原因,并通过女性形象来看宁瀛对女性意识的诠释,突出宁瀛电影中女性意识表现本身的特色。

城市空间的逼仄与人的迷失——转型期社会在宁瀛作品中的真实呈现

宁瀛具有一种革命性的独立创作精神,在人们不由自主地被"时尚和流行"的浪头打得晕头转向的时候,她的作品却使人清醒。本文以宁瀛作品创作时间为纵线,将她镜头中的城市空间作为切入点,深入探索社会转型期城市变化背后的秘密——人的迷失以及社会秩序的重构。

宁瀛电影“新现实主义”纪实美学风格探析——以“北京三部曲”为例

宁瀛是中国当代重要的电影导演之一，其创作的“北京三部曲”：《找乐》、《民警故事》、《夏日暖洋洋》，在当代电影创作中取得了引人注目的成就。本文以“北京三部曲”为例，分析宁瀛电影创作的“新现实主义”纪实美学风格及其对现实社会生活真实、深刻的揭示和思考。

意大利新现实主义对宁瀛电影创作的影响

本文选取了宁瀛导演的几部电影作品,并将其与20世纪40年代的意大利新现实主义影片在叙事结构、视听手法、演员角色选取等方面作一个探讨,进而发现意大利新现实主义的创作手法对宁瀛导演电影的影响。

纪实与剧情的边界——第十五届上海电视节“真实中国·导演计划”之宁瀛专题发言

在2009年第十五届上海电视节"真实中国·导演计划"讲坛上,著名导演宁瀛作了《纪实与剧情的边界》的专题发言,就纪录片和故事片创作的分野和关系提出了自己精辟的观点,受到与会者的欢迎。

记《找乐》的导演宁瀛——她是个“谜”

世界上有许多不可思议的事情,年仅32岁的姑娘宁瀛,最近竟然执导了一部老年生活片《找乐》,还拍得像模像样,受到电影界行家和广大观众的好评。反应如此强烈,的确意想不到。更玄的是,连斯坦尼斯拉夫斯基老祖宗都不敢让真老农和他的得意门生同台演出,而怕露馅把戏演砸了。宁瀛却怀疑一切“先验”的设计和文本,大量地启用非专业电影演员。

宁瀛渴望“夏日暖洋洋”

宁瀛最近有点搓火，眼看着夏天一天一天在过去，由于种种原因，她那部原计划在暑期档推出的新片《夏日暖洋洋》，此时此刻却依然被锁在冷冷清清的库房里，什么时候能抛头露面，鬼才知道!

中国电影对北京城市形象的建构

作为中国形象的代表,电影中的北京形象表现为传统古都、现代迷城、世界新城相互交织的特殊文化想象,显示出了瑰丽而又奇特的姿态。传统古都＂对于北京形象,老舍称之为‘古都景象’,北京大学教授赵园谓之‘永远的城’。它成功地将乡土中国和政治历史中国糅合在一起,成为北京形象的原初景观。＂11.乡土中国。

影片《无穷动》叙事特征分析

影片《无穷动》是女导演宁瀛的代表作,以反宏大叙事的角度思考了中国女性的命运。本文从分析影片《无穷动》的叙事特征出发,阐释影片在中国电影,尤其是中国女性电影史上的革新意义。

解读万科与阿里的“事业合伙人”制度

自万科、阿里巴巴等纷纷开创"事业合伙人"制先河之后,越来越多的企业开始考虑引入这项制度变革。而"事业合伙人"制度究竟是什么?这一举措的实行对企业的发展又有哪些借鉴意义?本期,辽宁瀛沈律师事务所的刘嘉熙律师会以万科和阿里为例,为读者解答关于"事业合伙人"制度的一系列问题。"事业合伙人"制度究竟是什么?法律层面而言,个人合伙与合伙企业是极为常见的两种合伙模式,合伙人提供资金、实物。

如果夏日里没有阳光

继92年《找乐》,95年《民警故事》之后,宁瀛终于又给等待了5年的观众一次惊喜,她的《夏日暖洋洋》成为宁瀛“我爱北京”系列的完结篇。在这部影片中,不仅有宁瀛一贯的关注和情怀,更有其对以前作品的超越。下面将就几个方面对其进行简单的评析。

返璞归真——电影《找乐》的现实意义分析

《找乐》聚焦于退休老人的生活,以一种不动声色的力量表现他们的喜怒哀乐。更重要的是作品从形式主义的桎梏中挣脱出来,力图通过纪实达到对生活原貌的再现。

专访《甜心巧克力》导演筱原哲雄

您为何会接拍这样一部中日合拍影片?我以前就对亚洲国家合作拍片的这种形式感兴趣。因为这个故事讲的是中国的女性到日本留学,爱上了当地的男性,由此体会到了爱情的不可理喻,并逐渐接受了爱情原本真实的面貌。我本人对这个故事也很有同感。而且中国方面也对我说希望由日本的导演执导,我本人也认为这是很有意义的工作。虽然这是我第一次和国外同行合作,但我想同是亚洲电影在拍摄上应该还是有共通点的吧,出于这样的想法,接受了这次拍片的邀请。您的作品中有不少浪漫爱情片,您觉得中国人与日本人在爱情观上有怎样的差异?

政治挂帅:中日电影交流的前世今生

近几年的东京电影节因中方代表团或中国影片的频频"退出"而俨然成了中日政治关系的角力场,在中日关系依旧敏感微妙的今年,东京电影节却邀请了陈凯歌担任评委会主席,而中国演员王景春也凭借宁瀛的《警察日记》夺得影帝头衔。与陈凯歌私交甚好的电影节主席椎名保在被记者问到如何看待中日政治关系对电影交流之影响时表示,电影与政治无关,不要让那些复杂的东西影响到"纯粹"的电影。但如果我们回顾整个中日电影的交流历程,将不难发现,政治的影响其实无处不在。

点赞得好礼 幕后有玄机

随着微信的覆盖面越来越大,各种功能越来越完善,似乎整个社会已经进入到了一个"全民微信"的时代。只要是使用智能手机的人,几乎就会开通微信。而每日查看微信"朋友圈"里面朋友们的一些最新动态以及分享,已经成为了很多人茶余饭后习惯性的动作。原来的"朋友圈"可能都是一些朋友的照片以及分享,可是。

从街头看城市

其实我们现在可能需要在街头看到更多的活力和想象力,看到更多的趣味和感情。城市是大家的,它需要宽容和理解。城市不可能绝对光洁和绝对平滑,它需要有一些褶皱,需要有一些本地的特色和本地的情怀。我们不仅仅需要一个充满国际性的大都市的形象,也需要本地化的来自市民的生活的特色和活力的展现。