两汉铜镜纹饰变迁——从安庆博物馆新入藏汉镜说起

汉代铜镜是青铜器去神圣化成为生活用具的见证。在继承前朝纹样的同时,汉代工匠不断加入当时人们的审美与创造,制造了大量精美多样的铜镜,成就了一个铜镜发展的高峰。文章通过观察安庆博物馆新入藏的一批汉代铜镜,分析其镜背纹饰,窥探两汉铜镜的流变。

博采众长 化古出新——安庆博物馆馆藏萧愻绘画及其特色

萧愻是民国时"京派"画坛的巨擘,是从地处皖江地区的安庆走出去的国画大家。对安庆博物馆馆藏的四件萧愻绘画作品进行赏析,可以管窥其绘画艺术的演变情况,并了解萧愻绘画是从"师古"入手,经过"集古"之大成,最终达到"化古出新"之妙境。

陈崇光水墨山水长卷赏析

山水画是中国古代文人寄寓情感、慰藉心灵的重要载体,古代文人们无论＂穷＂＂达＂,均能将自己或豪迈、或悲悯、或隐逸、或不平的各种情怀融入山水画之中。一幅好的山水画,不仅能画出山水的自然气韵,体现画家的人格魅力,亦能使欣赏者在情感上与作者产生共鸣。安庆市博物馆收藏的陈崇光水墨山水长卷,即是这样一幅具有深远意境的佳作。

诗是有声画,画是无声诗——姜筠山水扇面里的画意诗情

姜筠作为清末民国时期中国山水画一代大家,其诗书画印均有极高水平,尤其是画与诗的契合度之高,达到画境与诗意的完美结合,引领当时京师及北方画坛的风尚,可以说延续了中国古代文人画的辉煌。

陈昔凡书法艺术

安庆市博物馆珍藏有两件陈昔凡书法作品,一幅扇面,一副对联,均宣纸质,对联内容为：＂文如秋水波涛静,品似春山蕴藉多。＂上款＂树斋二哥大人属书＂,落款＂昔凡弟衍庶＂。钤＂陈氏昔凡＂、＂臣庶＂两方白文印。扇面内容为：＂柳惠善直道,孙登庶知人。写怀良未远,感赠以书绅。愿飞安得翼,欲济河无梁。