论大别山民歌的腔格特征——以安庆民歌为例

大别山民歌的腔格形式,源于大别山方言语音的发音及音节组合的因素,由于腔格的作用,形成独具跨文化特征的旋律风格和地方特色的构曲方式。安庆民歌的腔格以同度腔格、纯四度腔格和大三度腔格的运用最为突出。

安庆民歌与皖西南戏曲音乐关系探析

皖西南安庆地区音乐文化资源丰富,一直以来的相关研究聚焦于当地兴旺的戏曲艺术,鲜有关注民歌领域。作为民间音乐的母体源流,安庆民歌是当地繁茂深厚的戏曲音乐生发土壤,却长期处于被忽视甚至未知的境遇。本文在1980年两册安庆民间音乐油印本原始资料五百多首曲目分析的基础上,将安庆民歌与皖西南特色及稀有戏曲剧种的代表性曲目比对研究,从多层音乐形态的内涵例证民歌与戏曲音乐之间的亲缘关系。本文共有五个部分:安庆民歌的音乐特征;民歌与戏曲音乐的近层结构——徵调式主题动机基本音调;民歌与戏曲音乐的逐层递进——商调式的内在演变;民歌与戏曲音乐的深层亲缘——不完全终止;民歌与戏曲音乐的里层互融——民歌;高腔与黄梅戏的渗透变用。