古代建筑的尺度构成探析(三)——宋代建筑的尺度构成及其比较

宋代建筑尺度构成研究的基础在于宋构营造尺度的复原。根据文献记载及考古研究,宋代尺制基本明了。宋代标准尺为宋政府为征收布帛所定之尺,称"三司布帛尺"是宋代日常行用之尺。其长据文献记载为31厚米左右。据宋沈括《梦溪笔谈》的记载,可推得三司布帛尺长31.65厘米;根据清代曲阜孔尚任所藏宋铜尺,可推得宋尺长31.4厘米。根据所存宋构的复原尺度推定。

宋代建筑木架营造设计技术

辨析了建筑设计与营造设计差异,提出营造设计包括整体设计和分件设计两项内容,探讨了整体设计和分件设计的原理、方法和过程,分析了杖杆法在营造设计中的作用。

中国宋代建筑艺术探究

宋代建筑具有很高的艺术和科学价值,它是在隋唐建筑艺术的基础上发展而来,城市结构和布局更适应手工业和商业繁荣的需要,房屋建筑的尺度、比例有了科学的规定,装饰的技艺更为精美,园林建筑兴盛。宋代建筑艺术对海内外的建筑艺术发生了巨大影响。

宋代建筑绘画对建筑制图表现手法的影响

建筑工程在我国拥有悠久的历史,宋代则是建筑行业和建筑绘图的高峰,并且在大量实践中,已经形成了一套完善的的制图体制,更是对现代建筑制图起到了借鉴和参考价值。因此,针对宋代建筑绘画与现代建筑绘图的关系进行探究与分析,对促进建筑制图行业的可持续发展具有现实意义。

宋代建筑屋面举析的简便确定法──数学计算法与传统作图法的比较

宋代建筑屋面举析的简便确定法──数学计算法与传统作图法的比较东南大学建筑研究所孙祥斌宋式建筑的重要特征之一是屋面举析严格遵循《营造法式》中有关规定，如何迅速准确地确定屋面举析，则是我们需要解决的问题之《营造法式》规定：举高为前后撩檐枋水平距离的１／３...

晋祠博物馆存宋代建筑小样的断代及修复方案（下）

本文对保存在太原晋祠博物馆的一座宋代楼阁式建筑的小样进行了详细的断代分析和鉴定,并针对其残损情况,参照现存同时期宋代建筑的法式特征和构造特点,提出了小样的修复方案。通过断代分析,确认了“扎小样”这一重要的营造技术手段至迟在宋代就已经成功应用。对中国古代建筑技术史的研究和认识具有重要意义。

晋祠博物馆存宋代建筑小样的断代及修复方案(上)

本文对保存在太原晋祠博物馆的一座宋代楼阁式建筑的小样进行了详细的断代分析和鉴定,并针对其残损情况,参照现存同时期宋代建筑的法式特征和构造特点,提出了小样的修复方案。通过断代分析,确认了“扎小样”这一重要的营造技术手段至迟在宋代就已经成功应用。对中国古代建筑技术史的研究和认识具有重要意义。

宋代界画建筑艺术化处理方式研究

宋代界画是研究中国古代建筑史的重要参考资料,其具有工程图纸的严谨性,也具有中国传统山水画的写意性。在宋代界画中,由于画家存在一定的主观艺术化创作,导致画作所呈现的宋代建筑形象与客观存在的建筑形象有矛盾。文章通过对宋代界画中的建筑特征与宋代建筑实例和文献资料进行分析,探究宋代界画中的建筑在艺术处理背后的客观存在。

宋代建筑的屋顶浅析

《木经》言道:'凡屋有三分,自梁以上为上分;地以上为中分;阶为下分。'三部分形成了中国传统建筑的'三段式'。上部分是屋顶部分,建筑外墙、门、窗、柱即中分部位,最下是台基台阶。三分的组合形式呈现一个人体的模式,头就是屋顶,是最重要的部位,本文的研究对象即中国传统建筑的'上分'——屋顶。在上分部位有着严格的等级制度。用在宫殿、宮署和同等级的寺观上的是庑殿顶和歇山顶,而一般的民用建筑屋顶则采用悬山顶和硬山顶。此外。

河南宋代建筑浅谈

(一)北宋结束了五代十国的分裂局面。建立了统一的政权、客观上为社会经济的恢复和发展创造了有利条件。特别是由于商业繁荣和发达的对外贸易,促使城市生活发生了重大变化。在城市规划方面,宋以前城市内部的“坊”(居民区)和市(商业区)有明显区别,宋则取消封闭的坊墙,里坊制度明存实亡,并取消了集中的市场,形成住宅和商业混合的街道。随着人们对现实生活要求的提高,建筑造型艺术的成熟,建筑材料生产的发展,手工技术的明显提高,促使了建筑风格趋于纤巧秀丽,绚烂而富于变化,出现了各种复杂形式的楼台殿阁。并在装修、装饰和色彩方面增加了建筑的艺术效果。

宋代家具与建筑的关系探析

家具是中国艺术的重要组成部分,它在特定的时代背景下,遵循着中华民族特有的审美观念,通过一定的材料和工艺,展现了人们艺术化的生活方式和内在精神,并以其恢宏的历史与非凡的魅力,令人一见倾心。宋代家具作为中国古代家具文化的一个重要领域,长期以来并未得到足够重视,其研究深度与力度与当下热门的明清家具相比则有天壤之别。目前"宋学"已成为显学,在此背景下,实际上对宋代家具领域的深入研究既可填补家具史和家具文化研究的空白,又可充实"宋学"之研究。在中国艺术研究领域中,正式而完整的绘画史、建筑史等的通史、断代史研究此起彼伏。

阴阳和合审美思想与宋代建筑

阴阳和合思想根植于整个中华民族审美文化,它既是哲学精神,又是美学精神,不仅体现在中华民族全部的审美生活之中,而且具有历时代性。阴阳和合审美思想在中国古代的建筑技术、建筑艺术、选材、择地等项目中都有体现。对宋代建筑的多个方面也有影响,尤其在《营造法式》中得以凸显,具体表现在结构关系、纹样题材和色彩搭配三个方面。

《大宋楼台--图说宋人建筑》:美术视野下宋代建筑的艺术特色及文化传承

作者傅伯星出版上海古籍出版社ISBN9787532595105出版时间2020年目前宋代建筑存世较少,所幸宋代画家以写实的界画技法记录下建筑样貌,甚至可达到按图复制的程度,传世宋画成为研究宋代建筑的宝典。傅伯星另辟蹊径,从美术视野探讨宋代建筑,参考140幅宋画作品编写《大宋楼台图说宋人建筑》一书。傅伯星先生美术专业出身,长期从事绘画创作,喜研宋史。

济渎庙寝宫建筑研究

以四渎庙之一的济渎庙中宋代建筑——寝宫为研究对象,采用实测与比较分析相结合的方法,对济渎庙寝宫的平、立、剖面及细部构造作法进行讨论。并在与其它五代——宋代建筑进行比较的基础上,得出了寝宫等宋代建筑的多样性特征。

敦煌莫高窟53窟窟前宋代建筑复原

唐宋以来,有许多关于古代莫高窟建筑情况的文字记载。如唐《陇右李府君修功德碑》记:"凿为灵龛,上下云矗,构以飞阁,南北霞连";《燉煌录》:"前设楼阁数层,有大像堂殿,……其小龛无数,悉有虚槛通连";108窟窟外南侧残壁五代人张盈润所书题记:"傍通阁道,巡万像如同佛国"。在以上各文及其他记述莫高窟文献中也屡屡出现如"悬阁"、"重轩"、"危楼"、"复道"、"朱栏"、"绣柱"等词语。这些文字的描述,使我们了解到:唐、五代、宋时,在莫高窟区域的整个岩面上,

泰宁甘露岩宋代建筑和墨迹

1958年11月间,南平专区文物普查队在泰宁普查时发現了甘露岩,根据梁架上的題字認为是南宋木构建筑,1959年4、5月间,省文管会又两度派员复查,并了解到在红軍和游击队时期,这里曾經是革命活动的一个据点,所以这座建筑物具有历史和革命的双重意义。甘露岩在泰宁县西南方,离城三十里。从县城順太建公路南行约二十五里至南会乡的水标,由此过泰宁溪向西南,沿山巒起伏之小径约六里,便到长灘之甘露岩。此处山岩巍然聳立,红褐色的峭壁上仅见稀疏林木,岩表多碎裂风化。岩洞是半露天的,处在长灘山岩层的底部,洞外古木参天。

宋清两代建筑之比较

宋代和清代是我国建筑史上非常重要的两个时期,但对于我国古典建筑艺术发展起到最为关键的推动作用。以北宋时期的《营造法式》及清雍正年间的《工程做法则例》为研究基础,对照比较我国古典木结构建筑在这两个重要时期的不同表现形式,探寻我国古典建筑艺术的发展与传承。

浅谈宋清两代建筑之比较

以宋《营造法式》和清《工程做法则例》为基础,将宋式与清式建筑做法的几个主要部分作比较,了解中国古典木构建筑发展演变之趋势。

龙门石窟大卢舍那像龛窟檐建筑复原设计研究

龙门石窟大卢舍那像龛佛像长期暴露于自然环境中,风化病害严重。本文从窟檐建筑保护角度出发,整理了大卢舍那像龛遗址史料和既有研究成果,以宋为年代切片,基于《营造法式》,试对其窟前保护性建筑进行复原。据遗址现存柱位和壁面孔洞所得数据对营造尺进行核算,开间面阔符合整数尺制,柱径和孔洞截面尺寸皆近似于《营造法式》七等材,以此为基础,对其他大木构件进行复原,得出其平面、立面和剖面的复原方案,旨在降低太阳辐射和雨水冲刷对石窟文物的物理侵害。

南海神庙大殿复原研究(三)——南北古建筑木构架技术异同初论

5.举折举折是确定屋面坡度曲线的方法,这在设计梁架剖面中是重要的一项内容,古代匠人称设计剖面为"定侧样"或"点草架"。《营造法式》中宋代建筑举折是先定举后定折的。