宋克静

宋克静,1956年4月出生于武汉,毕业于湖北艺术学院,中国美协会员,中国油画学会、会员,湖北省美术家协会油画艺委会委员,现任湖北美术学院教授。作品多次参加国内外专业展或被收藏,曾多次在全国美展或油画展获奖。

宋克草书的艺术风格研究

明初的书法,基本上为元人书风所笼罩,大体上脱不开赵孟頫与康里子山的影响。明初的“三宋”“二沈”及陈璧等书名最著,尤其是“三宋”中的宋克,他的草书成就极高。本文将宋克的草书艺术风格分为四类进行分析,将其风格清晰地呈现在大家面前。

元明时期帖学章草书法风貌探究——以赵孟頫、宋克《急就章》为例

元明时期的书法笼罩在帖学风貌与“复古”思潮的双重背景下,这一时期章草得到复兴,以赵孟頫、宋克为代表的书家以《急就章》为出发点,在这条道路上不断探索,创设出不同于汉魏章草的帖学章草新面貌,对当时及后世产生了巨大影响。本文针对赵孟頫与宋克对《急就章》的临习,探索元明书家对章草的变革,了解帖学章草的整体风貌。

读宋克临《急就章》册及卓定谋等八家跋

在元代章草复苏的潮流中,宋克《急就章》有着承前启后的作用。本文对现存宋克临写的三种传本进行比较,指出各自的书写特色,并着力对北京文物局藏本的书写特征、跋文进行解析,综述近代以来诸家对《急就章》和宋克章草书风的探讨。

宋克:章草中兴的高峰

元末明初章草书家宋克(1327-1387)在章草体书风的发展过程中有着重要的意义,堪称"章草中兴的高峰"。他的书风在元代章草复苏风气中是如何发展的?宋克所写《急就章》有何特点?其草书中又是如何体现"章草意识"的?与明中后期的浪漫书风有何关联?本文将作初步讨论。

从赵孟（兆页）的“托古改制”看元代章草复兴——以赵孟（兆页）、康里巎巎、宋克为线索

本文就元代赵孟（兆页）的书法对章草产生承上启下的作用，以及元代书法“复兴”发展中的重要书家、作品对章草的继承和发展几方面进行阐释，章草是否是真正意义上的“复兴”，也是本文写作目的之一。首先是以赵孟（兆页）书法“复古”的思想为主干线研究元代章草的发展趋势；其次是元代中期康里巎巎继承元初赵孟（兆页）的复古思想，在继承上创新并延续发展为今草；最后是元末明初书家宋克，在元代诸家影响下积累前辈丰富的学古经验，尤其汲取了赵孟（兆页）、康里巎巎在复兴章草书风上学古思变的思想，宋克将今草、狂草与章草融合在一起，拓而为大，为章草书的发展作出贡献。本文旨在将赵孟（兆页）“一脉”的书家在元代“复古”凤下对章草的理解基础上发挥作类比，纵观中国书法史看章草在元代的“复兴”。

章草中兴的高峰——宋克章草书风论

文章讨论了章草体和元代章草的复苏、宋克《急就章》的几种版本以及宋克在草书中如何体现“章草意识”的，并在此基础上讨论宋克书风与明代中后期浪漫书风的关系。

在抒情再现与抽象表现之间——宋克的艺术之路(节选)

宋克的艺术写生观确立了他的艺术创作观,使他从写生与创作的简单二分法中走出,将写生的激情与创作的自觉结合起来,在写生中探索创作,进而将写生升华为创作。比较起来,2005年宋克在俄罗斯所画的一批风景写生,如《速写伏尔加》《老拉德加古城堡》等,具有很强的速写性,用笔快速而肯定,捕捉大的色彩印象。如同中国的书法,具有强烈的书写意味,有些地方连画布都未涂满,露出画布的底层。

宋克章草《急就章》及其对吴门书派的肇启

宋克作为元末明初开启一代书风的著名书法家,不仅继承了汉代以来的章草书风,还破旧立新地创立了章草新风。他所补缺的皇象《急就章》明代松江刻帖,成为目前所能看到的内容最完整、最系统的《急就章》版本。宋克章草《急就章》及其书法风格对明初书坛产生了深远影响,尤其是对明代吴门书派的产生起到了重要的启发作用,宋克书法对当代书法创作也极具启发意义。

二十世纪章草图景略观

章草、今草、狂草构成了草书的完整体系,章草作为今草与狂草之先导,盛行于东汉,至魏晋、唐、宋每况愈下;元代赵孟頫倡导复古之风,经明代宋克等书家一道努力,章草一度重返书坛,清代又呈式微局面;进入清末民初,政治的高压与科举制度的废除,深厚的文化积累与自由的文化交流同步,使得书法发展呈现自由化与复杂化,章草在这个时期再次复兴,随之涌现出一大批以写章草为主的书家。

朵云书翰

章草条幅蒋俊文(四川):俊文学友此件章草作品为一大一小两条屏写就,用笔朴实厚重,结字拙趣横生,章法富于变化,写得很有生气。章草,始于秦汉年间,由草写的隶书演变而来,是“今草”的前身。其出现时间早于行书和楷书。章草风格较多,既有天真烂漫的楼兰残纸,亦有法度森严的宋克《急就章》,也有秀雅温润的《出师颂》,还有古拙朴厚的《平复帖》。

文徵明“朱竹”作品研究

作为书画余兴,文徵明传世的两件朱竹作品不仅在其艺术生涯中较为罕见,在明代画史上也不多见,而且是现在所见存世最早的朱竹作品,因而具有了标杆意义。笔者认为,文徵明在朱竹作品中展现了“清风”与“超俗”的文人情怀。对文徵明朱竹的探究,不仅有裨于文徵明艺术成就的全面认知,对于画史的梳理与发见,亦不无学术价值。

从赵孟頫的“托古改制”看元代章草复兴

本文就元代赵孟頫的书法人生对章草的承上启下的作用,以及元代书法"复兴"发展中的重要书家、作品对于章草的继承和发展几方面进行阐释,章草是否是真正意义上的"复兴",也是本文写作目的之一。本文旨在将赵孟頫"一脉"的书家在元代"复古"风下对于章草的理解基础上发挥做类比,纵观中国书法史看章草在元代的"复兴"。

明马绍荣《楷书归荣诗》册考略

《楷书归荣诗》册,书法精湛,台阁书体明显,是马氏书法传世的孤本,可称为明代台阁体书法的殿军之作。其书法之师承、艺术风格,对我们全面了解明代台阁体书法的兴衰发展,有着典型意义——其字体的偏旁笔划虽有明显的宋克或钱溥的影响,甚至习气,但结态却不同于宋氏的方扁,而更接近虞世南的颀长蕴藉。此外,作品的史料价值也是不容忽视的。

明初书坛的三宋与陈璧

明初书坛的三宋，指宋克、宋广和宋璲，三宋之中又以宋克的影响最大。

略论章草与今草的结合

草书有章草、今草之分,从源流的角度看,两者共同源于西汉早期草书——篆草、草隶(古隶);章草在与隶书互为影响中率先成熟,并在东汉、魏晋最为兴盛;今草则成熟较晚,今草在形成过程中注加了真书(楷书)、章草、行书的因子,在张芝、王氏父子后蔚为洪流。今草在流变过程中,根据风格、激情的强烈程度,又细化为小草与狂草(也称大草,因其特殊性,以下细分论述时予以单列),今草与行书结合称之为行草,今草与章草结合则形成混合体草书等。历代书论中论及章草或今草的比较多。

朵云书翰

行书《袁道宏文》彭飞(福建):章草书体的发展变化自张芝、索靖到赵孟頫、宋克,由质到妍,一目了然。此作品取法现代写法,具有厚拙之趣。就章草简约质朴的本质特征而言,缺乏的就是质朴一面,技法方面需要解决用笔单调(如方折)、变化少等问题。笔速要快慢结合,稍沉稳一些更佳,体势可平正,横向还须开张,使其舒博去除寒俭之气。