写作需要静思沉淀,更需要阔野远视--宋晓英、融融对谈录

融融与其他华人作家写作的立场与视野略有不同,她的"一代飞鸿"意象有着创造性,她的自然观、生命观焕发出新意,对"文化震撼"的描述更加深刻,写出了"脱胎换骨"、"落地植根"过程的艰苦卓绝与灵魂放逐。她提出了以下问题:一,看待异国文化,"平视"还是"敌视","对抗"还是"交流"?把留学移民者定位为"一代飞鸿",还是"无序飘零"?二,是仅仅"师夷长技以制夷",还是从人类大同的立场出发拥抱异族文化?融融认为,华人作家应具有文化"重构"的自觉,在写作中体现出生命的"个性"与"融合";华文文学只有吸收了外来的酵素,才能变幻出"新态"。

沉重而轻飘的《一声叹息》

E 冯小刚的新作《一声叹息》告别了昔日贺岁片的喧闹浮华,影片真切地触摸粗糙而真实的生活,把人们从虚幻梦境拉回了红尘世界。故事发生的时间是冬天,影像中那似乎触手可及的冰冷与萧瑟四处蔓延,无可抵挡。在这样的时空里,曾经风平浪静的情感却经历着突如其来的动荡与变迁。

眼泪没有流下来

《烛光里的微笑》的成功,其实不过是宋晓英的成功.而故事本身,在影视作品中早已不是陌生的了。大凡写教师呕心沥血,总要摊上个癌症或心脏病什么的。何故?因为这些病极易死人,死则生悲,悲才有情,这不由得使人想起『煽情』这个词来。其实,下嘛总要病,总要死呢?

蜡炬成灰泪始干——与《烛光里的微笑》导演吴天忍对话录

今年2月28日,上海市委宣传部、市教卫办和市电影局为上影新片《烛光里的微笑》授了奖,表彰了影片对人民教师所作的真切描写。为此,笔者日前专程去该片导演吴天忍的家访问,现将部分对话记录如下: 李:请问吴导演以前都拍过哪些电影?这是第几部? 吴:这部《烛光里的微笑》

光影里的叹息声——试析二元对立在电影《一声叹息》环境营造中的应用

电影,尤其是主流性的商业电影,通常是借助尖锐的二元对立来展开冲突的。影片《一声叹息》在营造环境时,根据家庭和婚外恋两种不同的生存状态,巧妙地将构成银幕画面的视觉造型元素分立成两套迥异的表达符码,通过它们之间的对撞与冲突,为影片主题思想的演绎提供了平台。 1、空间造型:闭塞琐碎与宽敞舒适的对立空间的构架在影片创作中占有极为重要的位置,它既是故事情节展开的特定背景,也是人物性格孕育发展的载体。梁亚洲的家庭是一个三口之家,女儿月月聪明可爱,妻子宋晓英是贤妻良母,梁亚洲是“文艺界”的名人,影片在设置梁家的空间时。

孩子“以我为中心”

问:一天,我问儿子:"你有几个哥哥?"他回答:"大姨家有一个,舅舅家有一个,我有两个哥哥。"见孩子回答得非常好,我就换了一个角度问:"那大姨家的哥哥有几个弟弟?"孩子无论如何也回答不上来。当时,我感到奇怪,后来发现儿子考虑问题时,只会从自己的角度出发。这种"以自我为中心"的状态,如果留心观察,处处可见。宋晓英答:这种思维特点,家长如果不加以引导,孩子会慢慢形成"人人为我,我是中心"的思维习惯。要想帮助孩子树立正确的观点,纠正"以我为中心"的思想。

写字教学中如何发挥教师的主导作用

九年义务教育语文教学大纲中明确指出:"写字是一项重要的语文基本功,是巩固识字的手段,对于提高学生的文化素养起着重要作用,必须从小打好写字的基础。"包括"

走出《一声叹息》,三主演有话要说

《一声叹息》中,张国立饰演男主人公梁亚洲——一个夹在妻子和情人之间进退两难、辛苦又无奈、生活由此被搞得狼狈不堪的中年男人。正是这样一个人物,使张国立产生了浓厚的兴趣,最终下决心接演了这个角色。当问到如果他遇到影片中梁亚洲那样的事会如何处理时,张国立声称:

一声叹息

制片人刘大为为了让编剧梁亚洲尽快写出剧本,把他一个人关在海南的一座小楼里整整两个月了,并且从北京给他派来了女助手李小丹,负责照顾饮食起居,然而,李小丹的到来非但没有使梁亚洲的创作进度加快,反而令他心猿意马,两个人相爱了。梁亚洲回到北京,周旋在妻子、女儿和情人之间,纸包不住火,当事情终于被妻子宋晓英知道后,她的第一句话就是:“咱们离婚吧!”