经纶垂范——宋缂丝在明代的鉴藏与仿制

宋代观赏性缂丝多取书画名作为底本,以彩丝挖梭回纬,循形织就,有山水、楼阁、花鸟、人物之制。虽属女红,却线迹精妙、敷彩生动,宛若书画,因此屡屡被收入后世谱录。明人崇古,文人阶层对宋缂丝赞誉尤多,视其为织绣典范,收藏品鉴之风盛行,时人亦多仿制。明代虽频颁律令,禁止奢靡造作,但未能阻止观赏性缂丝的发展与流传。相比之下,上层社会与文人热衷收藏的高档品沿袭宋缂遗风,疏朗隽雅仿若书画;民间制作则风貌更为多样,往往取古意而从时风,寓意吉祥且富于装饰感,是明代世俗审美的体现。

宋缂丝与宋代花鸟画研究

缂丝属于丝绸,在唐代已有,以通经断纬的挖织方式完成各色图案。早期缂丝以实用为主,发展至北宋成为名贵丝织品类,至南宋开始极致模拟花鸟画,从而进入纯粹欣赏的领域。虽然宋画与宋缂丝关系密切,然而从历史文献看,缺乏两者的关联性研究,仅有几篇当代学术论文略为涉及,实践上的辉煌成就与理论研究的匮乏形成鲜明对比。本文将立足于既有文字记载和传世作品,图文对照,从源流、粉本、技法、意境四个方面展开分析。尝试探索宋缂丝与宋代花鸟画的转化关系,梳理其异同点,为缂丝与宋画的深层跨域研究搭建桥梁。