情系新人——李準40年创作的一条轨迹

一位法国批评家说过,在所有的艺术家身上,人们都可以观察到一种永不满足的“复合”声。一个谐振的主题,一旦将其唤醒,这个“复合”声便产生出一种独特的音乐。正是由于这一独特的音乐,人们才热爱这个作者。

艺术变形的心理依据

本文认为艺术变形是艺术创造的一个普遍性法则。文章以各种艺术门类中的中外名作为例,从艺术心理学的角度,详细论述了艺术变形的三种类型:知觉的情感变形、表象的情感变形和想象的情感变形的审美效应及艺术心理依据。

一代农民的心灵历程——兼评梁三、许茂等形象

通过对几部中国当代农村题材的代表性作品的梳理,追踪着梁三老汉、许茂老汉所走过的那一段充满欢乐与痛苦、希望与失望的不寻常的路途,人们看到了在那个特定时代里中国人心理面貌的艺术写照。一代本色农民的曲折的心灵历程,给后人留下了深刻的、永恒的人生启迪。

读李准几篇作品偶感

李准是我国当代著名作家。他的创作活动是多方面的。他的作品具有独特的风格。本文旨在探讨李准某些作品的创作方法。揣摩其作品的人物塑造及语言等方面的特色。

“集体”场域中的“个体”与性别——以《李双双小传》为个案

从1953年发表《不能走那条路》开始,对于农村问题的思索,一直是李准文学创作的基本出发点之一,1959年3月发表的《李双双小传》不仅呼应了当时的"人民公社化运动",延续了其对农村社会分层、家庭变化的思考,而且引入了"妇女"的维度,着重考察了农村妇女在新的社会背景下的变化。在今天"集体"越来越丧失了其在规训"个体"与"性别"上影响力的语境下,如何来看待20世纪50年代"集体"场域中的"个体"和性别,显然是具有当下针对性的。

土地梦

我是农家子,吃粗食淡饭长大,穿家织布衣成人。从乡村走出,走进城市,已经多年,但根仍在那里,骨子里仍是一个乡下人,就禁不住常常想到农村,连梦中也常常出现故乡的黑土地,黑土地上的庄稼,和侍弄庄稼的父老乡亲。故乡的黑土,粘人脚,也系人心。想到农村,总思绪纷然。想得最多的是土地,想到土地,总首先想到父亲。父亲是农民。父亲的父亲,也是农民。祖宗八代,都是农民。故乡在南阳盆地正中。

河南话剧的峥嵘岁月——庞建民、郭怡访谈

河南省话剧院（成立于1952年,2000年更名为＂河南省话剧院＂）有两位年逾八旬的话剧表演艺术家——庞建民老师、郭怡老师。中华人民共和国成立后,全国各地的话剧院团相继成立,两位老师从地市文工团被抽调上来,成为河南省话剧团的第一批演员。在河南省话剧团工作期间,两位老师结为连理。无论是生活上,还是艺术上,他们相互扶持,共同进步,在成就彼此话剧演艺事业的同时,也为河南省话剧艺术事业的发展做出了自己的贡献。