杖鼓与宋词演唱

唐代细腰鼓中的魏鼓、震鼓,在宋代形成相对统一的击奏方式——右击以杖,左拍以手,宋人习称其为杖鼓,有时亦称拍鼓、腰鼓。它们有若干独特的形制特征:前者鼓面凸起呈球状,后者鼓面平整;前者两端鼓面相同,后者鼓面一大一小等等,形成了其在歌舞表演中的优势:声音具有穿透力,强化歌舞声势,表现曲调清浊、高低、脆亮深沉等细微差别等等,在宋词演唱乃至歌舞表演中,增强了歌舞魅力,自身也成为重要的独奏乐器。宋词演唱消歇,杖鼓在流行歌舞中的地位遂风流不再。

古代声乐文化生态如何促进宋词演唱与发展——以笙为例

具有文学和音乐双重属性的宋词,其演唱与发展既有自身内在的文学规律,又受其所处声乐文化生态影响。词倚声而填,和乐而歌,不同乐种的风格倾向、不同乐曲的审美差别、不同乐器的选择使用乃至不同歌者的临场处理均会对歌词发生影响,而这种影响往往会凝定于歌词并成为传统流传下去。以笙为例,这种古老乐器在周秦之际沉淀了浓厚的礼乐色彩与图腾意味,在宋代借助丰富的物质基础,以其种类多、形制繁的特征而介入宋词表演,进而从多方面强化了宋词宴会表演属性和喜庆色彩。这种影响也最终在歌词中凝定下来并成为歌词传统的一部分。笙的内涵与演奏对宋词演唱的影响,是中国声乐文化促进宋词发展的一个范例。

箜篌与宋词演唱

箜篌为源自中土的具有悠久历史的弦乐器,而汉唐之际自异域传入的弦乐器的加入,又丰富了中土"箜篌"类乐器。在宋代歌舞表演中,卧箜篌、竖箜篌、大箜篌、小箜篌、凤首箜篌等以其丰富多样的外形、多变的乐律、极强的适应性,活跃于多种场合,为歌舞表演增加了视觉和听觉魅力。箜篌成为宋词演唱应用的独特乐器,也是赏鉴宋词文本不可不考虑的因素。

箫与宋词演唱

中国汉代以前,箫地位崇高,是祭祀祖先、与神灵沟通的重要礼仪乐器;汉代以后,箫的种类增加,使用范围扩大。箫真正通行于雅俗两界,进入大众的娱乐生活并与之水乳交融,是在宋代歌舞流行之时。箫在宋词歌儿舞女的演唱中臻于辉煌,宋词也在凤鸣般的箫声中得以广泛传唱。箫是宋词演唱不可或缺的主力乐器,它推动了宋词风格多样化进程,强化了宋词创作与演唱中的优雅气质。宋之后,由竖笛演变而来的单管箫逐渐成为箫类乐器的代表,传统多管排箫与宋词演唱一起衰歇,辉煌不再。

琵琶与宋词演唱

琵琶是唐宋燕乐功能强大的乐器,也是与宋词演唱结合方式最多的乐器。它吸收中土琵琶进行自身改良,从胡乐进入中原俗乐系统,成为教坊使用率最高的乐器。或独奏,或伴奏,或重奏,或协奏,或迭奏,或起乐,琵琶与宋词的歌舞演唱交相碰撞,完美融合。北宋流行以琵琶为代表的弦乐器,节奏明快、促碎,故小令繁盛,及至南宋,管乐器盛行,曲调悠扬、啴缓,故慢词兴起。考察南北宋词风之变迁与转关,琵琶之用废也是不可忽略的因素。

方响与宋词演唱

方响作为汉民族传统击奏乐器,以其独特艺术魅力在宋代社会生活中风靡一时。在宋代教坊中,方响取代了钟磬的位置,并作为律准乐器使用。方响作为宋词演唱的伴奏乐器,是宋词音乐传播的乐器载体。在朝廷与官署大合乐中词的演唱,方响作为领奏与合奏乐器;在市井俗乐中词的演唱,方响作为歌妓小唱的伴奏乐器。方响丰富了宋人音乐生活,在诗词意境营造中拥有独特的审美空间。探究方响在宋词歌唱艺术中的应用,有助于还原宋词产生的文化生态,深化对词体作为音乐文学的认知。

“驾后乐”东西班在宋代乐署的地位与词史意义

东西班是五代以来的禁军机构,东西班乐是宋太宗朝从东西班内精选出善乐者组成的军乐团,具特殊的责任和地位。东西班乐在宫廷仪式、仪仗卤簿、夜警行宫、宴饮使臣等各类场合均有演出机会,其参与演奏的音乐有仪仗军乐、宫廷仪式音乐、宴会俗乐等,具沟通君民、平衡雅俗、构建礼乐的重要意义。东西班乐华丽雄壮、悲慨激扬的音乐特色影响了宋词创作与演唱风格,其演奏场景的宏大气势丰富了宋词内容,开拓了词人的想象空间。