宏大话语与卑琐现实的喜剧:论残雪先锋派时期小说

残雪早期的先锋派小说在反讽的向度上有力地揭示了宏大话语与现实的错位,从而凸显了个人与群体的交往困境。从1980年代中期的《黄泥街》[1],到1980年代末的《突围表演》[2],到1990年代初的《思想汇报》[3],残雪的小说话语始终以主导中国现当代文学的主观、绝对叙事来处理空洞、错乱的日常事件——《黄泥街》描述了一个意识形态化的社群如何生存于华丽而虚拟的主流话语中,《突围表演》记叙了街坊邻里如何在高尚话语的框架里将现实世界设立成趣味盎然的卑琐现实,《思想汇报》则书写了个人幻想如何以崇高话语虚构了自身的存在价值,展示了荒诞不经的人际关系。

国家宏大话语与个体日常生活:女性口述史中的生命历程

政治的变革、经济的发展、社会结构的变化等国家宏大话语都直接或间接建构着女性生命历程中的日常生活;微观实践中的日常生活又直接影响着女性个体的幸福体验。因此,女性的日常生活既是折射国家宏大话语变迁的一面棱镜,又是女性在个体实践的主观能动性中不断过滤和消解着国家宏大话语进而影响着女性不同个体在相同社会环境中的幸福获取程度。两位女性口述记录中所描绘的个体生命历程和生活感受的流动画卷如碧水映月般折射了不同时代国家宏大话语的变迁,也体现了日常生活中女性个体的幸福体验。

库切小说中的疯癫叙事解读

疯癫是库切小说中经常呈现的一个意象,是解读库切小说的一个有效途径。文章从叙事学的角度出发,通过考察库切小说的创作观念和思想主题,力求发掘出正统的主流叙事和宏大话语背后被忽略的暴力、沉默和疯癫的因素,从而在更为广阔的文化和文学背景中理解库切小说创作的独特风格。