从官养到民养:腔种间的博弈——乐籍制度解体后戏曲的区域、地方性选择

本文对乐籍制度解体前后戏曲发展演化特定过程中出现的一些现象进行剖析解读,重在乐籍制度存在之时戏曲的发展规律,乐籍解体之后引发社会反应所采取的措施,从官养与民养、腔种博弈、官戏与土戏理念的对应关系角度进行把握,彰显乐籍制度解体在戏曲界所产生的诸多变化以及区域、地方性选择的意义。

雍、乾禁乐籍与女伶:中国戏曲发展的分水岭

中国历史上延续一千又数百年的乐籍制度下官属乐人承载国家意义上为用的礼乐与俗乐,宋元以降,戏曲成为州以上高级别官府中引领潮流的俗乐音声技艺形式。进入明代,在乐籍体系下,这种音声技艺形式以声腔形态在体系内创承并面向社会广泛传播。清雍正、乾隆年间国家出台饬禁乐籍和女伶等系列制度,在籍官属乐人们回归民籍,戏曲艺人由官养转为官民共养,包括搬演戏曲的女性艺人被禁止演出,戏曲为适应社会多层次需求不得不转向应对,这对中国戏曲发展产生了巨大影响。雍正、乾隆时期禁乐籍和女伶所带来的系列变化成为中国戏曲发展的分水岭。