中国新时期以来的“定向戏”现象分析

定向戏是由某一特定部门资助并为之编写和演出的戏剧,其题材取自该部门,主题也适应其需要。定向戏在当今中国剧坛相当普遍,它是市场经济体制变革的产物。定向戏的特点是定向性和时效性,它还有着模式化特征。大部分定向戏过于受真人真事束缚,没有写出具有独立思想的人;往往注重宣传教化而少文采;没有勇气直面现实,放弃现实批判精神。好的定向戏应从艺术出发,从人物出发,从生活体验出发,正视社会问题,并拥有现实批判精神。

走进“定向戏”

2004年的3月份,石家庄市评剧院一团与我联系,让写一部反映下岗工人再就业的评剧现代戏.裴世杰团长和姜步赢老师还特别告诉我:这是由河北省劳动和社会保障厅出资搞的一出"定向戏",四月拿出提纲,五月完成剧本,六七月份戏要排出来.这着实把我吓了一跳,且不说时间紧任务重,单就"定向戏"这仨字就足以让我这位创作个性太强的人心里发怵.翻着剧团派人送来的那一大堆文件和领导讲话,我首先就联想到了当年的"主题先行论",深怕自己这个不善写女人戏的人为剧团打造不出这样一台量身定做的戏,我怕自己这闹病十年的半残之身宛如进了所谓的"定向戏"里拔不出腿来,就只想打了退堂鼓.但,我终究还是没能耐住剧团和姜步赢老师等人的反复劝说,在省劳动保障厅和评剧院一团有关领导的陪同下惶惶地踏上了去全省各地的采访之路.……

反思“定向戏”

我没考察过“定向戏”这个叫法的具体来历，只知道它作为一个特殊的不太被专家承认的、不伦不类的“类”在舞台上存在着。许多编剧朋友和剧团为它奔忙着、兴奋着，也为它苦恼着，困惑着。

对定向戏的几种看法

定向戏是戏剧改革中的新生儿,它一经问世便引起了广泛的关注,戏剧界就定向戏的概念、艺术质量、产生背景和它的生命等陆续发表了一些意见,归纳如下:一、认为定向戏的提法不够科学,不能仅凭题材内容作为划分定向戏的界线,更不应将定向戏作为政策、文件的宣传品。二、关于定向戏的艺术质量问题。在当前商品大潮的冲击下,各地剧团都面临困境,定向戏为剧团开辟了一条“生路”。剧团同企业、政府部门挂钩,签定合同,组织人力,突击创作、排演适合具体需要的定向戏,这势必会使戏剧艺术质量下降。

“东北话剧研讨会”在大连举行就“定向戏”等问题展开了争鸣讨论

本刊讯与首届东北地区话剧节紧紧衔接,7月15日至20日,由话研会东北分会、大连艺术研究所、辽宁省文化厅剧目室、辽宁省剧协分会、黑龙江省文化厅戏工室、吉林省文化厅创评室6单位联合发起主办的“东北话剧研讨会”,在大连召开。刚刚举行过的首届东北地区话剧节的成功实践,为这次研讨会提供了丰富的话题。与会者结合话剧节的剧目,将研讨的重点集中在如下三个问题上:一、近年来实验性话剧(或称“探索性戏剧”)的得失;二、东北地区话剧的传统、创作现状与未来走向;三、关于“定向戏”问题。

世纪之交的戏曲转型

世纪之交的戏曲转型上海戏剧学院副教授、博士谢柏梁风云流转，斗换星移，人类文化史上最近也最为纷繁多事的廿世纪，行将退出历史舞台。但戏曲艺术作为世界上的重大文化遗产之一．必定要跨入新的纪元。在此世纪更替之际，为下一个百年的戏曲发展作出整体预测，无异于痴人...

乱谈滑稽戏

1982年杨华生先生发表《居安思危更上一层楼》时,我还在沪剧界大写抒情式唱词。不过杨先生的文章我是读了的,读了以后感到此文很实惠。怎么不要居安思危呢?有啥人晓得一向发财而安稳得勿得了的科威特国王,一夜之间被伊拉克侵占而变得大危特危呢?有啥人晓得在家门口安安稳稳的中国足球队做着与南朝鲜决战的梦,岂料在角逐四强中先被泰国队“一脚去”呢?所以到今天为上,我仍然牵记杨先生1982年的先见之明,对滑稽戏的现状和发展,作了较为实在的剖析。样样事件都要居安思危。

戏剧空间转移论—市场经济下戏剧的生存发展

"是生还是死?"汉姆雷特的这句台词已经成为当今戏剧忧心忡忡,朝咏暮吟的口头禅了。未来的戏剧命运如何,"是生还是死"呢?最好的推测法还是研究它的现状。现状——戏剧生存与发展的客观存在,从总体上看,不外乎内在因素与外在因素两个方面。内在因素是就戏剧本体而言,倘从接受美学的观点来审视,它不光包含戏剧艺术的一度创作、二度创作。

滑稽戏发展方向初探

俗话说：＂吃啥饭,当啥心。＂又说：＂干一行,爱一行,行行出状元。＂我进入无锡市演艺集团曲艺团,当演员已有33年了,也算是曲艺界一员老兵了。33年的风风雨雨,台上台下,跟市曲结下了深厚的感情,剧团兴旺我高兴,剧团困难我担忧,与剧团几十年的风雨同舟,我深深体会到,滑稽戏要生存,要发展,端正发展方向极其重要。先提出三点想法：一.要反映社会现实,服务人民大众。

新税官

某剧团常年不演戏,演戏亦无人看……恶性循环、仅靠国家拨款维生计.见外地“定向戏”红火,即配合税法宣传,编一大戏曰《新税官》,团长亲自到各有关单位组织包场观看之.

挑战与机遇并存——四川省川剧理论研究会’93年会综述

党的十四大确立了社会主义市场经济体制,带来了从经济基础到上层建筑,以至社会各个方面的巨大变化。作为一种民族传统艺术的川剧同样面对着市场经济的冲击,国营剧团经费不足、观众减少、压力增大,市场竞争更加激烈;工作艰苦,待遇菲薄造成从业者的心理不平衡,使得人心浮躁;社会舆论和竞争中的劣势地位致使部分川剧工作者信心动摇,乃至丧失信心。但也有许多剧团迎难而上,勇于探索。

八面来风

八面来风定向戏的新探索搞定向戏能不能成功？会不会得到广大观术的认可？这在一些文艺工作者心中是打鼓的。从北京人艺的话剧《旮胡同》的选题、创作到演出的全过程，我们可以清晰地看出他们在几个重大认识问题上的思路。他们选取人民群术生活中重大的题材进行描写，这样...

万紫千红总是春

2004-2005年度河北省戏剧剧本评奖已经结束,但对大大小小三十多个剧本的阅读体验却久伫心头.望着那厚厚的一摞剧稿,翻阅着字字心血凝成的一部部倾心之作,心中竟时时涌动起一种感动,一种感慨,或许还有一种悲壮.戏剧的辉煌历史常常使人感怀不已,而戏剧在当代的生存状态又实在是难以让人始终心存乐观.但戏剧毕竟是一种具有魅力的艺术形式,因此,才绵延千年不绝.戏剧依然让人牵肠挂肚,难以割舍.……

困境中的话剧

困境中的话剧本刊记者陈健老王是一位忠实的戏迷，然而令他失望的是，翻开报纸的演出广告，很难寻觅到话剧的踪影。事实是除了北京、上海等大城市的观众偶然还能看到令人满意的演出外，许多地区的观众已和话剧“分手”了。“观众锐减，地位骤跌”，一位戏剧评论家这样描述...

寻找戏剧的“自我”——论戏剧危机的潜在因素

有一种观点认为,戏剧的危机是“市场经济”冲击的结果,在这种观点看来,在“市场经济”规(?)的作用下,戏剧势必被票房价值所左右,而对大众媚俗的结果,又势必使戏剧走向庸俗和没落。据此,有些人提出对戏剧施行保护性措施,国家不应该把戏剧完全推入市场等等。这是一种在“市场经济”条件下对戏剧不能或不完全能进入市场的“认知”。这种观点的错误在于,由于它没有把戏剧放在整个文化的综合背景中来研究,而仅放在“市场经济”的单一环境中来看,这样,

艰难的对话——互不妥协的戏剧与市场

戏剧艺术是执拗的,市场经济是铁面的,历史用改革开放的巨手愈来愈清晰地塑造出它们各自的性格。市场有市场的个性追求,戏剧有戏剧的价值观念,前者致力于倍加人类社会的物在充溢而海神般的傲视一切,后者倾心于拓展精神空间的审美创造而巨人似的鼻孔朝天。两者谋道不同,性格迥异,地位悬殊,却又要在一个锅里搅勺。

为了辽宁戏剧的繁荣

几年来,辽宁省的戏剧家们在省、市各级党和政府的领导与关怀下,在各级文化主管部门的支持下,顽强地奋斗拼搏,艰难地向前迈进,在低谷中创造业绩,收获成果,在不景气中追求着明天的繁荣。一、辽宁戏剧创作的现状从“文化大革命”前十七年到粉碎“四人帮”后的新时期,现实主义在辽宁剧坛独领风骚。进入八十年代中期以后,由现实主义一统天下的局面发生了变化,面对观众潮水般退出剧场、戏剧迅速跌入低谷的尴尬境地,戏剧家们为重新赢得观众,为戏剧的复苏。