基于叙事美学取向的宜兴均陶文创产品设计研究

文创产品设计已经成为近年来人们传播传统文化的主要方式,均陶文创产品是均陶手工技艺与吴越文化的融合体现,在文化创意产品设计中占有较大比重。均陶文创产品设计结合叙事美学以镶片成型、堆花制作、釉料制备制作技艺为根源,传承推广吴越文化。基于叙事美学取向的研究,在均陶文创产品设计领域,通过叙事结构、民俗语言、创新行为三个方面对均陶的叙事美学来源和均陶文创产品设计方法进行分析,探索叙事美学在均陶文创产品设计中的具体应用,提出互联网+背景下均陶文创产品设计方向,结合造型、功能、品牌形象来探索均陶文创产品的审美价值和文化属性。

祥云降瑞百鸟鸣——浅谈宜兴均陶作品《凤求凰》的创作

宜兴均陶美名远扬,以独特的工艺散发着迷人的艺术魅力,其中以堆花和釉色最为知名,让简单淳朴的陶土增添了丰富的内容,给人以耳目一新的视觉感。在宜兴均陶的创作中,艺术家们往往融入具有中国传统文化元素的事物或意象,比如我们生活中常见的花鸟鱼虫、龙凤呈祥等广为熟知且具有独特文化涵义的内容,浓郁的传统韵味和民族特色让作品展现出独一无二的魅力,为人们所接受。本文以宜兴均陶作品《凤求凰》为例,浅谈其工艺设计和文化意境。

论宜兴均陶作品《贵妃醉酒》的堆花技艺和历史典故

宜兴均陶以其堆花的技艺和丰富的釉色赢得了世人关注的目光,也让我们的思绪回到了远古的时空之中,追溯着它曾经的辉煌,描绘着当下的灿烂。从整体上来看这件宜兴均陶艺术作品《贵妃醉酒》,我们能够在这样一件简单质朴的瓶子上面,看到这样一幅栩栩如生的图画,衬托出艺术手法的精美绝伦,特别是均陶特有的堆花工艺,随着指尖的缓缓流动,每一处的细节宛如笔墨绘制而成,而且还可以形成独特的层次感和立体感,再加上均陶秘制的釉色,一幅美轮美奂的贵妃醉酒图呈现在我们面前,令人遐思万千,大唐画卷在脑海徐徐铺展开来。

论宜兴均陶《百子聚宝盆》的精湛技艺和人文内涵

均陶艺术的巧夺天工真正地反映了宜兴艺人天马行空的思维和精湛的技艺,以及长期以来的不懈坚守,才能够在机械化、模式化的今天,依然把手工传统技艺作为一种不忘初心的传承,的确难能可贵,也是均陶艺术可以长期立足于陶瓷艺术之林的根本。从整体上来看这件宜兴均陶《百子聚宝盆》,我们能够看到宜兴陶瓷艺术悠久的历史和长期的积淀,才在均陶式微的情况之下能够全力地去恢复它古老的工艺和釉色的呈现,真的是一种文化的传承和创新,通过百子图的生动形象展示了士农工商阶层不同的生活场景,各种细节都历历在目,是一幅真实的历史画卷再现,充满了浓郁的市井气息和人文韵味。

宜兴均陶釉料的制备与工艺

宜兴均陶使用釉料的制作工艺与特点,它是从原先粗陶的基础上通过釉料配方变化,经窑变而形成的一个独特釉种,均陶釉大多就地取材,由土釉发展而来,其烧成温度一般在1230 ℃左右。均釉种类比较丰富,有高光和亚光釉、单层和复层釉等多种类釉色,本文列举了多种经典均釉的配方特色,传统均釉属于有光系列,其乳浊部分与基体部分都有良好的光泽反射,乳浊体夹杂于基体色釉中,两者交融部分产生有光窑变色晕。现代均陶釉发展方向则为亚光系列,灰橙黄绿青蓝紫各色在浑厚的釉中相互熔融流动。

宜兴均陶堆花装饰技法之堆塑意韵及渊源

宜兴均陶是极具地域特色的陶瓷艺术,其精湛绝妙的堆花装饰技法更是举世瞩目。本文通过探析宜兴均陶堆花装饰技法独特的堆塑意韵,并追溯其历史渊源,呈现堆花艺人灵活运用大拇指徒手进行堆塑的技艺,一抹一捺随着指尖的舞动,一幅幅灵动传神的画面便见证了均陶堆花艺术的魅力。随着堆塑技法的日益成熟,大拇指堆贴画的意韵更足,挥洒自如中充满了泥性、泥气和泥韵。

文化创意产业背景下宜兴均陶拇指堆塑工艺的产品转型思考

在文化创意产业发展的语境下,宜兴均陶拇指堆塑工艺应该从服务当代社会发展与人文生活诉求的角度出发,从其产品定位、技术革新与设计创新等角度提出新思路与新方法,从而促成其行业发展与产品设计的创新转型。

宜兴均陶堆花工艺的研究现状与意义

宜兴制陶历史悠久,陶瓷品种门类繁多,均陶艺术的社会影响力不容小觑。为了积极探索宜兴陶瓷"五朵金花"非物质文化保护与传承形式,把"均陶"艺术发扬光大,因此,创新发展"堆花"这一传统的民间手工艺绝活,进而推动均陶堆花艺人的艺术素养和职业能力,是极具社会意义与价值的。

“非遗”视野下宜兴均陶制作技艺的保护和传承

宜兴均陶具有悠久的历史和独特的制作工艺,随着社会的发展,其面临的问题和挑战越来越严峻,基于对宜兴均陶制作技艺的保护和传承现状的分析,在此提出一些想法和建议,希望能够促进其进一步发展。

Fe_(2)O_(3)对宜兴均陶灰蓝釉结构及呈色的影响

宜兴均陶种类众多,其中最具代表的是灰蓝釉。灰蓝釉表面有白色“泪痕”般的流纹,具有窑变现象。探究不同Fe_(2)O_(3)用量对其结构及呈色的影响规律,并解析了其颜色变化的机理。实验表明,宜兴均陶灰蓝釉的呈色主要是由结构色和Fe^(3+)离子着色共同耦合产生的。釉试样斑纹处液滴尺寸为229.80 nm~316.23 nm,满足米氏散射条件,斑纹处釉面呈现乳白色,而斑纹周围基础釉面液滴尺寸为68.83 nm~129.88 nm,满足瑞利散射条件,釉面呈现乳蓝色;随着Fe_(2)O_(3)含量(0 wt.%~7 wt.%)逐渐提高,釉中Fe^(3+)浓度增加,Fe^(3+)在釉玻璃中着色能力越强,灰蓝釉在分相结构色与离子着色共同耦合下使得斑纹处釉面黄色调加深,基础蓝釉部分逐渐偏向蓝绿色。

宜兴均陶“铜均釉”的制备与艺术效果

采用当地矿物原料制备宜兴均陶用"铜均釉",详细介绍了"铜均釉"的制备工艺,分析影响"铜均釉"艺术效果的主要因素,阐述了"铜均釉"在均陶中的装饰作用。制备的"铜均釉"有厚层亚光效果,装饰均陶后适合均陶大拇指泥堆画面"民艺派"作品风格,填补了宜兴均陶大拇指堆贴画面多彩色釉装饰的空白。

论宜兴均陶“蝶语花香”的堆花技艺和文化基因

均陶的形态有陶台、陶凳、花盆、水盆、鱼缸等等,大小件皆有涉及,装饰的题材也多取材于民间喜闻乐见的花鸟、山水等不同画面,具有浓郁的民族风格和艺术特色,具有广泛的群众基础,受到了人们的广泛欢迎。均陶最为人赞叹的则是被称为指尖上的舞蹈——“堆花”工艺,它是均陶的传统装饰手法,凭借均陶艺人的手指而巧夺天工,在风吹日晒之下愈发光亮鲜艳,深深地打动着我们。均陶艺术作品“蝶语花香”就是采用了比较传统的器型设计,也非常的实用,画面的设计采用了我们妇孺皆知、生活中经常能够看到的花儿自由开放、蝴蝶嬉戏追逐的自然情景,特别是堆花和釉色的技艺,凸显出均陶艺人高超的技艺水准和对于民间花鸟题材的演绎炉火纯青,让我们可以欣赏到如此美妙的指尖芭蕾艺术,可谓是一道丰盛的精神大餐享受。

论宜兴均陶“松鹤长青”的艺术设计和吉祥寓意

宜兴均陶这一古老的技艺在政府的大力支持和均陶艺人的传承之下,焕发出顽强的生命力,带给我们不一样的艺术享受,许多朋友在探寻紫砂奥秘的过程中,对于均陶也产生了浓厚的兴趣,逐渐为之倾倒入迷。从整体上来看这件宜兴均陶作品“松鹤长青”,可以看出作者对于均陶技艺的把控是非常娴熟的,同时又特别地善于把中国传统文化之中的题材巧妙地融合起来,创作出令人眼前一亮的精品力作。这样的艺术精品可以代表宜兴古老的陶瓷艺术,又可以凸显出中国传统文化之中的艺术审美,让我们在陈列欣赏的同时,能够更加真切地感受到其中浓浓的祝福之情。

论宜兴均陶“马上有福”的艺术表现魅力

均陶把古老和时尚、传统与现代结合起来,年轻的艺术家们创作的宜兴均陶作品令人耳目一新,均陶已经成为了具有鲜明特色的艺术品类。宜兴均陶作品“马上有福”就是一组传统技艺与现代审美结合起来的作品,一幅作品上面的题材是马的形象,另一幅是福字,二者结合起来寓意吉祥,是一组工艺精湛、内涵丰富,极具艺术表现力的均陶作品。其中有两层含义,第一就是骑上骏马就可以有福气,福运就降临的意思;还有一层含义是,“马上”可以形容速度快,立刻就有福气来临之意。所以,通过用精致的宜兴均陶技艺来彰显出其中蕴含的双重含义,让观赏之人充分地领悟到这一古老艺术的无穷魅力。

论宜兴均陶“鸿运当头”的艺术魅力和美好祝福

宜兴均陶可以说非常具有代表性,均陶产生于宋代,以形制庞大,堆花工艺精湛而闻名于世,引领了一时之潮流,加之上面的堆花装饰题材多来源于我们民间耳熟能详、喜闻乐见的题材,所以有着非常广阔的群众基础,在庭院之中,经常可以看到均陶的水缸、花盆等,带给我们实用功能的同时,更加充分地展示了上面的堆花工艺和其中蕴含的吉祥如意。从整体上来看这件宜兴均陶作品《鸿运当头》,把我们生活之中非常熟悉的题材和美好祝福通过均陶的形式完美地呈现出来,器型端庄稳重,既可以放置物品,又可以当做观赏器物陈列起来,上面的堆花工艺非常精美绝伦,展示了这一传统技艺的无穷魅力,同时均陶的釉彩也比较独特,让人过目难忘,非常引人注目的红色并不是那种鲜艳的色彩,而是沉稳大气的富有内涵的感觉,让我们感受到其中鸿运当头的美好祝福。

论宜兴均陶“百鹤朝阳”的中国传统文化艺术审美

均陶艺术是陶瓷百花园中的一朵奇葩,经过历史的洗礼和岁月的沉淀,慢慢地复苏了昔日的荣光,迎来了属于均陶的光辉岁月。这件宜兴均陶作品"百鹤朝阳"就是把均陶工艺和中国传统文化结合起来的艺术表现形式。"鹤鸣于九皋,声闻于野",《诗经》中早就有对于仙鹤的记载和描述。仙鹤羽色朴素纯洁,体态飘逸雅致,鸣声超凡不俗,在中国古代神话和民间传说中,"仙鹤"又被誉为高雅、长寿的象征,隐者高士也常常用仙鹤来类比自己的高洁品质,仙鹤在云中朝着太阳飞翔的纹图,象征着"一品高升",整件作品饱含着中国传统文化和艺术的融合,寓含着美好吉祥、指日高升的祝福和希望。

论宜兴均陶《鸿运当头》花瓶的独特魅力与美好蕴意

中国有四大名陶,它们分别是紫砂陶、坭兴陶、建水陶、荣昌陶。作为紫砂的出产地宜兴,有着历史悠久的紫砂制陶史,也早已享誉海内外。紫砂相对于其他陶土来说有着极强的可塑性和透气性,这种既好成型又实用的材料所以说深受人们的青睐。宜兴陶瓷产业在当地又被细分为五个门类,分别是:美陶、均陶、青瓷、精瓷,再加上我们所熟知的紫砂壶,一起共同组成了宜兴的“五朵金花”。宜兴均陶的发展比紫砂壶要略早一些,它的造型多以大件为主,其装饰手法也是闻名于世。其表面的堆花装饰多选用我们中国传统文化中的一些传说和为人们所喜闻乐见的故事作为创作主题,这样的装饰使均陶堆花作品更加地贴近人们的生活,也就有了更深的群众基础。均陶堆花的作品多用于庭院装饰,一些大户家里庭院中和花园中经常会选用均陶堆花的大水缸或者桌子作为装饰摆件,并且它也是集美观和实用于一身的,将表面所装饰的美好寓意充分地表现出来。

泥韵陶润 朴雅天成——宜兴均陶艺术基本审美特质探究

宜兴陶窑系的研究与开发最近获得学术界的广泛关注。宜兴窑产区历史悠久,从新石器时代至春秋至两晋隋唐,绵延不绝,于宋代发生了重大变化,开始了专门的陶器生产,形成了日用釉陶以及无釉陶的生产和创造,最终形成了均陶、紫砂以及彩色釉陶的陶窑系格局。宜兴陶窑体系的艺术特质研究将是其中重要的一个研究方向,加深研究有助于宜兴陶窑系的深化挖掘,有助于从事与加强宜兴陶业的内涵和创意实力。本文首先从宜兴均陶艺术开始,做初步的探究。

论宜兴均陶《祥瑞》的工艺技巧和吉祥蕴意

宜兴均陶在千年的传承之中,形成了蓝均、红均、铜均、白均等数十个品种,还有堆花的技艺可谓是一绝,全凭匠人手指的功力,将不同颜色的泥料堆贴在紫砂坯体之上,呈现出不同的图案和花色。一般情况下均陶的体积都比较大,多用作水缸、景观花盆等等器型,现在随着工艺的改进和技艺的升华,用来陈列观赏也是越来越多。我的这件宜兴均陶作品《祥瑞》就是在经典传承的基础之上,加入了自己对于均陶艺术的独特理解和技艺手法,把均陶良好的观赏性充分地体现出来,使其成为一件富有中国传统韵味和民间艺术特色的工艺品,让我们在古香古韵之中领略到均陶艺术的无穷魅力。

论宜兴均陶"鸿运当头"花瓶的独特魅力与美好蕴意

宜兴作为中国四大陶都之一,有着悠久的制陶史,宜兴盛产紫砂,名扬海内外。紫砂所具备的极强的可塑性和超高的透气性深受紫砂艺人们的青睐。宜兴的陶瓷产业分为五大类,其中最负盛名的便是紫砂壶,而像美陶、均陶、青瓷还有精陶一起他们共称为宜兴陶艺界的"五朵金花"。宜兴均陶发源于宋代,他以形式庞大,堆花工艺精湛而闻名于世,再加上堆花所选取的题材多是中国民间传说的那些让人喜闻乐见、耳熟能详的题材,所以便有了很深的群众基础。在一些大的庭院或者花园中时常可以见到采用均陶工艺制作而成的水缸花盆、桌子凳子这样装饰类的摆件,这种常用摆件也是集实用与美观于一体,充分表现出物件装饰所蕴含的吉祥的蕴意。