“稗中有画”:论《红楼梦》绘画与叙事的交融——以“宝琴立雪”为中心

“稗中有画”从“诗中有画”衍化而来,指小说文字具有绘画美。以“宝琴立雪”为例,该情节通过视点转移与重复叙述体现了曹雪芹追求小说绘画美的理想;其次,作者借鉴绘画艺术经验并进行创造性转化,使“宝琴立雪”成为符合认知心理学图像生成规律的可视性文本,从中可以看出其构图设色的审美意识与慢而省、因人设色的写作技巧;最后,作者借仇英传世之作传递了自己的视觉印象,加深了对小说绘画美的渲染,催生了接受小说绘画美的红楼画,形成了从绘画到叙事、再到绘画的创作链条。“宝琴立雪”是体现《红楼梦》“稗中有画”最重要的情节之一,结合文本细读与图像学的方法解读这一情节,对理解小说绘画与叙事相交融的特点具有启迪作用,也可以借此管窥明清小说“稗中有画”的现象。

从“宝琴立雪”看《红楼梦》与绘画

曹雪芹有深厚的传统文化修养,在传统诗画方面有很深的造诣,他笔下的诗画特性随处可见,是富有文人气质的小说家。诗画的审美方式很大程度上影响了曹雪芹在小说创作上的格调和美学观念。从"宝琴立雪"这一场景的绘画性可探讨曹雪芹在绘画上的才艺和《红楼梦》与绘画的关系。

“花落水流红”之美与憾:法国拉罗谢尔馆藏红楼画研究

法国拉罗谢尔馆藏红楼画作为海外博物馆珍稀藏品,具备极高的艺术价值与中西交流之意义。画家通过对玻璃花窗、西洋自鸣钟和凫靥裘的精湛描绘,精确地展示出贾府作为身处中西文化交汇的清代世家贵族的特殊性。画家通过猫犬动态表现出追踪摄形、传神写照的艺术功力,通过梦游太虚、湘云醉卧呈现出诗画合一的艺术境界。法国拉罗谢尔馆藏红楼画中的家具基本上都为明式家具,其工艺制作和造型艺术的成就达到当时世界上最高水平,不但是中式家具的巅峰之作,还成为世界家具的文化遗产,深刻影响了西洋家具的发展。外国人在购买和收藏东方情调的红楼画之时,很可能也不自觉地受“相似性”心理偏好影响,选择与本国有局部类似的画作。