符号学视角下的唐宋时期宝相花纹样图像解析

宝相花,作为中国传统文化中的经典纹样之一,由于佛教的传播而流入中国,随着与本土文化的融合发展,逐渐演变为中国传统纹样之一。本文以符号学中,索绪尔能指与所指理论为视角,深入探究了中国传统纹样之一的宝相花。通过唐、宋2个时间阶段的划分,从图像的能指和所指2个方面对其进行分析研究,为宝相花纹样的设计运用提供理论基础。在未来的设计实践中,期待能够更好地发扬宝相花文化的精髓,为设计领域注入更多的创造力和文化价值。

基于形状文法的宝相花纹样创新设计及应用研究

通过宝相花纹样再设计以及产品创新实验,探索适合传统宝相花纹样创新的有效方法。文章通过文献法、文本分析,提取典型宝相花纹样的外轮廓特征、骨架结构特征、单元瓣形元素,结合形状文法规则对几何化后的宝相花单元初始图形进行推演与设计,并生成新纹样。对新生成的宝相花纹样进行产品外包装设计,探讨了与宝相花纹样具有契合性结构特征的产品外观创新设计方法。宝相花纹样的独特结构特征,决定了使用形状文法进行纹样创新的高度适合性,为宝相花纹样的创新设计演示了一种便捷可行的方法与路径。

中国传统花卉图案在服装设计中的传承与创新——以唐代敦煌藻井宝相花纹样为例

图案以自然界为基础,通过变形的手法,将物象原有的结构、纹理等进行艺术加工、重组,使之成为有秩序、有条理、有节奏的抽象形态。装饰图案的发展与植物、花卉造型有着密切的关系。文章通过文献研究法深入剖析唐代敦煌藻井宝相花纹样的类型及内容,通过个案研究法从造型、色彩、寓意三个方面分析宝相花纹样在服装设计创新中的典型案例,从而继承和发扬中华优秀传统文化,坚定文化自信。

唐代螺钿镜宝相花纹样的数字化创新设计与应用

为了使传统工艺美术在数字化背景下找到更多价值转化的可能性,以唐代螺钿镜宝相花纹样为研究对象,通过数字化创新设计方式将其用于现代设计实践中。首先对唐代螺钿镜宝相花纹样的外在装饰造型和内在文化内涵进行解读和分析;然后以唐代螺钿镜宝相花纹的骨骼结构为设计切入点搭建数字化图案设计系统,建立数据资源库、设置填充骨骼结构图的算法程序,设计人机交互方式和界面;最后进行设计实践。结果表明:使用数字化图案设计系统输出的图案应用于设计实践中,可以提升设计工作效率,且充分保留了唐代螺钿镜宝相花纹样的风格特色,可以为传统文化的转化设计提供设计案例参考。

宝相花纹样参数化建模与衍生设计研究

传统经典纹样的数字活化,可为当代时尚设计注入文化内涵并赋予其独特的艺术魅力。为实现经典纹样形制的衍变与创新,提出了基准纹样参数化模型构建与形态衍生方案。以宝相花纹样为范例,首先在对其文化内涵与形制特征分析的基础上,解构其秩序规则,析出若干独立图元;然后利用参数化建模插件,以模块化形式分解图元参数,组合构建基准纹样,打造一体式联动数据链;最后通过设置、调节参数,实现不同形制纹样的自动生成。相较于传统设计模式,该方案可快速实现结构约束下的差异化图案衍生,活化出多样的肌理构成和表现形式,为数智时尚创新设计提供一种便捷、有效的设计范式。

从紫砂艺术作品《宝相提梁壶》看佛教题材的运用和创新

从整体上来看这件紫砂艺术作品《宝相提梁壶》,我们能够看到紫砂筋纹器较为精彩的表现之一,莲花花瓣的装饰和提梁的完美融合起到了相得益彰的效果,从紫砂艺术和佛教之间的关系而言,紫砂和佛教的融合在一定程度上面就是与生俱来的,从紫砂在金沙寺之中的发端就产生了联系,所以当我们在使用紫砂器的时候,尤其是筋纹设计的器型,就能够感受到浓郁的佛教韵味,带来更多的启迪。

中国传统纹样的内涵和传承——以宝相花纹为例

在中国传统纹样中,宝相花纹以其独具民族风格的圆润饱满形式美和蕴涵丰富吉祥寓意的意象美,而被广泛运用在中国历代的各种工艺美术领域中。宝相花纹是佛教文化传入中国后本土化形成的中华民族独特的艺术符号,是最富有东方特色的植物纹样之一。随着一千多年的发酵,宝相花纹也变得越来越完美,作为一种独具特色的艺术符号,他在不同历史时期的不同文化背景下传递着不同的审美观念和情感意象。本文通过对宝相花纹萌芽、形成和发展等不同时期各具时代特色的图像展开分析,探讨它的文化象征性,总结其造型的寓意和美学内涵,进一步探讨如何在新时期传承宝相花纹并将其运用到现代设计中,通过现代设计使其在艺术形式中得以焕发新的生命力。

盛唐时期宝相花纹样在包装艺术设计中的应用研究

本文以唐代的宝相花纹纹样为基础,寻求盛唐时期宝相花纹在现代包装艺术设计中的融合和应用。通过对于文献的研究,寻求其在设计探索过程中的可行性,提取基本元素运用于创新实践。传统的纹样具有独特的设计美,运用当下的设计思路将盛唐时期宝相花纹样应用于现代包装设计中,不仅可以在继承优秀传统文化的基础上进行创新,同时可以提升产品的附加价值,完成传统与现代的新融合。

唐代宝相花纹样在纺织品中的创新应用

唐代宝相花纹样造型华丽精美,配色绚丽多彩,文化内涵丰富,是中国传统装饰纹样的典范,具有一定的研究价值。通过案例分析和系统梳理,文章对唐代宝相花纹样的历史背景、艺术特征、文化内涵等进行简要阐述,创新其纹样造型和色彩,并将其应用于丝巾、帆布包、地毯等与人们生活息息相关的纺织品中。唐代宝相花纹样在纺织品中的创新应用为纺织品设计提供了新思路,同时也让宝相花纹样以崭新的形式融入现代的生活中,传承优秀传统纹样。

宝相花纹样在设计领域的研究现状综述——基于知网与WOS数据库检索结果

文章以宝相花纹为例,采用大数据分析法、发文数量计量分析法,选用中国知网、Web of Science数据库的国内外文献作为来源,对中国传统纹样设计研究的相关论文数据做出分类和分析,为该领域的后续研究提供思路与方向。结果表明,目前关于传统纹样在设计领域的研究越来越丰富,内容主要集中于纹样造型演变、纹样样式与纹样创新设计三个方面。但关于在设计领域实践新运用的国内外核心期刊文献较少,因此研究可以尝试以创新设计为主要切入点,将传统纹样设计与服装设计领域的应用相结合。

唐代宝相花纹样在现代新中式服装设计中的应用

文章主要探讨了唐代宝相花纹样在现代新中式服装设计中的应用。通过文献分析和实物研究,文章介绍了唐代宝相花纹样的发展历史,分析了其蕴含的文化价值与设计价值,探讨了其在现代服装设计中的多样化应用形式及有效的转化方法。通过将宝相花纹样进行巧妙的重构与转化,将这一传统元素融入现代设计之中,不仅推动了服装设计的创新发展,更为中华文化的传承与创新注入了新的活力,作出了积极的贡献。

宝相花纹样、南绰罗花纹样的相似性与差异性浅析

宝相花纹是中华民族较为代表性的传统纹样之一,南绰罗花纹则是鄂伦春民族的典型纹样,它们象征着不同民族的人们对美好生活的期盼与向往。通过分析、对比这两种花卉纹样的产生背景以及发展演变过程,发现它们既存在相似性也存在差异性,本文将从结构、寓意、造型、色彩等方面总结并阐述这两种纹样的异同,并分析造成差异的原因,使读者能更全面了解这两种纹样,以促进宝相花纹和南绰罗花纹样在现代设计中焕发新的活力。

云南西北部丽江—剑川地区古近纪宝相寺组石英砂颗粒表面特征

石英砂具有丰富的颗粒表面特征,是判别沉积环境的重要标志。利用扫描电镜对云南丽江—剑川地区宝相寺组(E2b)的石英砂颗粒表面特征进行了系统分析:下部样品具水成特征,中部样品具风成特征,上部样品则具经水流改造后的风成特征。结合野外观察结果,从宝相寺组石英砂颗粒表面特征的变化规律可以看出,下部为近源洪积环境、中部为风成沙丘环境、上部为湖泊环境。其中中部样品的石英砂磨圆、分选极好,普遍具有标准的碟形、新月形撞击坑和毛玻璃化表面,是典型的沙漠砂沉积。

唐代宝相花纹的设计基因研究与应用

目的以唐代宝相花纹的设计基因研究与应用为主题,探讨传统吉祥纹样在当代语境下的传承与创新途径,助力传统文化的活化传承与研究。方法基于设计基因理论,运用函数辅助提取法及色彩分析法,来解读设计基因构建中的意蕴表达,建立唐代宝相花纹基因资料,并结合案例分析、归纳出适合当代语境的基因应用方法。结果挖掘最具识别性和文化性的因子,加以创新实践,应用在微信红包的封面设计中。结论通过对实践成果进行量化评估,验证了宝相花纹设计基因的提取与应用方法的可行性。宝相花纹基因资料的建立为后续相关创新设计提供了材料支持,此方法有效保留了传统宝相花纹的精髓,设计作品兼具文化辨识度与现代时尚感,表明了设计基因研究对传统文化的传承与创新具有重要的理论价值。

唐代莫高窟宝相花嬗变探微

唐代莫高窟图案表现出从宗教性向世俗化和本土化转变之趋势,西域风格逐渐隐退,京洛艺术的影响力日益增强。隋末唐初的莲花图案已不能满足唐代僧俗的审美需求,历经漫长过程,唐人融汇多种中西纹样于一体,熔铸出具有大唐风范的"宝相花",体现了唐代的兼容与创造精神。宝相花造型丰富,在唐代各阶段特征不一,历经初唐的孕育和成熟,盛唐的繁盛,中唐和晚唐的转型和衰微,整体呈现出从简单到华丽再回归平淡之演变进程。文章根据莫高窟宝相花系列资料,对比中原工艺美术器物和墓葬图案,将唐代宝相花的演变进程分为四个阶段,籍此钩沉索隐,探微发新。

兰坪盆地古近系宝相寺组层序地层分析

文章运用层序地层学原理,对兰坪盆地中部古近系宝相寺组进行深入研究,划分出1个Ⅰ型层序及3个Ⅱ型层序界面。阐述了兰坪盆地中部古近系宝相寺组层序格架及砂体结构特征,建立层序地层格架演化模式图,反映了湖平面变化对砂体沉积结构的重要影响。低位体系域早期河流侵蚀强烈,多以中粒为主,晚期发育复合状砂体;湖侵体系域砂体多为细粒砂泥岩,呈孤立状形态;高位体系域砂体以席状砂体为主,主要由滨浅湖、半深湖和湖泊三角洲沉积体系构成。

唐代宝相花纹艺术构成形式透析

从图像学的角度来看,唐代宝相花纹经历了一个由简趋繁、化繁为简的变化过程,具有由忍冬纹和石榴纹演化成的"侧卷瓣"、如意云纹演化成的"对勾瓣"、牡丹纹演化成的"云曲瓣"3种花瓣的表象特征。各种构成形式的宝相花纹在属性和外形特征上都具有相似性,它反映了封建社会鼎盛时期的唐代农业、手工业的迅速发展,以及文化艺术的繁荣,其多样的艺术形式承载了丰富的文化内涵,在历史发展的进程中得到了不断地演化和应用。

唐代宝相花纹在现代家具设计中的应用

唐代宝相花具有特有艺术特征和文化内涵,将其与现代设计理念相结合,使用图案学方法探讨其在现代家具设计中的应用方法以及应用的途径,从而使现代家具体现出民族的文化内涵和传统的神韵。

基于TRIZ的唐代宝相纹布艺纪念品创新设计

针对陕西唐文化景区的布艺纪念品缺乏唐代历史特色、创新设计不足的问题,提出基于TRIZ的唐代宝相纹布艺纪念品创新设计模型。分析旅游市场的具体需求,运用TRIZ的通用工程参数对布艺纪念品的矛盾冲突进行描述,确定冲突类型,找到合适的发明原理,实现布艺纪念品的创新设计。将TRIZ发明理论应用于布艺纪念品的创新设计中,打破传统布艺纪念品设计常会产生的惰性、片面性等,可以有效解决设计冲突,拓展创新思路,提高创新成功率。通过唐代宝相纹布艺抱枕的创新设计实例,验证了该方法的可行性和有效性。

宝相花纹样的造型演变及其内涵

宝相花纹样源于南北朝时期佛教的传入,随着与本土文化的融合发展,其逐渐演变为中国传统纹样之一,且被大量运用在服装、陶瓷、家纺中。宝相花纹样将外来与本土纹样结合,吸收众纹样之美,其造型与内涵随着时代发展而不断变化。按照不同的时期,可将宝相花纹样的发展划分为5个阶段。通过研究宝相花纹样不同阶段造型与含义的发展,从中寻找传统纹样的现代设计方法,为宝相花纹样的设计运用提供理论基础。