论二维动画角色与实拍影像结合短片的表现形式

二维动画与实拍影像本身是两个较为独立的艺术门类,两者人物形象与表现方式各有不同。但伴随着科技与动画制作技术的进步,目前二维动画角色与实拍影像结合短片,已经成为一种新型的动画制作趋势,在电视节目、电影、动画节目中受到了观众们的热烈追捧。本文通过二维动画角色与实拍影像的现状、关系、要求、表现形式、两者结合的优势等角度,对二维动画角色与实拍影像结合短片的表现形式进行分析与讨论。

沙画艺术与实拍影像的结合研究

沙画艺术与实拍影像一直以来都是相对独立的两门艺术形式,它们都有独特的艺术魅力。但是它们又都是相对单一的艺术形式,需要创新开拓表现形式,以避免视觉疲劳。沙画与实拍影像结合在保留两者独特的个性基础上,巧妙地将二者结合在一定程度上能弥补这两者各自的不足,相得益彰。这种新的表现手法将带给观众全新的视觉体验。当前沙画艺术正处于大发展的时期,为了寻求更好更新颖的创作效果,我们要不断研究好的艺术视觉媒介。

数字虚拟图像与实拍影像的整合

数字虚拟图像与实拍影像的整合是现阶段动态影像创作的一种趋势,它突破了单一的影像形式,融会了两种不同形态的影像语言,不仅为创作者提供了无限的创作空间,并且开拓了新的审美情趣,使影像在创作观念与形式语言表现上发生了许多变化,值得我们思考与研究。本文通过对数字虚拟图像与实拍影像整合的含义、目的与价值三个方面的论述,希望可以引起对新的影像形式语言理论研究的思考,开拓影像形式语言的多元化。

动画技术与实拍影像的结合

动画的发展已有近百年的历史,随着科学技术的迅猛发展,动画的表现手法也越来越丰富。动画角色、场景等要素与实拍电影和电视广告以及网络游戏的结合,随着数字科技的发展,已经变成了现实。动画与实拍影像的结合开创了新的影像空间,两者不只是形式上的结合还有更多元素的互补。

虚拟影像前奏:实拍影像与动画混合影片叙事研究

如今,实拍影像与动画混合影片模糊了真人电影与动画之间的界限,引发了学界对于混合影片究竟属于真人电影还是动画的争论。关于混合影片的叙事研究多从其内在美学特征、本体构成等角度出发。该文通过梳理混合影片的发展历程,从叙事角度研究真人电影、动画、混合影片之间的差异,归纳出混合影片的图层叠合、空间主导时间、虚拟摹仿、陌生化审美体验等叙事特征,为其发展提供理论支持。

二维水墨动画结合实拍影像技术创作研究与实践

随着数字化技术不断发展,虚拟与现实相融合,动画和实拍影像相结合,为大众提供了全新的美学体验。本文对二维水墨动画与实拍影像结合的表现形式和技术手段进行探索,将“长安画派”大家康师尧先生的中国画艺术作品的元素融入二维动画中,与实拍影像相结合,创作全新的水墨动画作品,以实践检验了水墨画艺术语言用于二维动画与实拍影像结合创作的可行性。研究希望为中国传统艺术文化在新时代的传播与创新发展提供参考。

动画与实拍影像在动画片中的结合

动画与实拍影像的结合开创了新的影像空间,两者不只是形式上的结合,还有更多元素的互补。现在,动画电影与实拍影像的界限越来越模糊。研究它们的共同应用能够更准确地表现影像要传达的信息。然而动画和实拍影像实际上都只是手段,界限和定义实际并非如此重要。两者已经在各自的领域发展了很多年,被结合应用是丰富影像语言的必然趋势。

数字虚拟图像与实拍影像的整合

数字虚拟图像与实拍影像的整合是现阶段动态影像创作的一种趋势,它突破了单一的影像形式,融会了两种不同形态的影像语言,不仅为创作者提供了无限的创作空间,并且开拓了新的审美情趣,使影像在创作观念与形式语言表现上发生了许多变化,值得我们思考与研究。本文通过对数字虚拟图像与实拍影像整合的含义、目的与价值三个方面的论述,希望可以引起对新的影像形式语言理论研究的思考,开拓影像形式语言的多元化。

虚拟与现实技术的融合——创意短片《萌馒囧事》制作探讨

人脑天生就富有想象力与创造力,会架构起很多虚幻的场景与人物等。随着科技的进步,人类利用计算机进行虚拟世界的架构,使这两个看似不同的领域,进行有机的结合。《萌馒囧事》是我导演的一部创意短片,讲述外星来的小馒头人物因飞船发生故障降落到地球,由于对地球的陌生,以至于发生一连串搞笑的故事。本文主要就实拍影像与数字绘景,虚拟元素的制作以及后期合成处理这三部分进行浅谈。

实验影像《米苏》制作流程浅析

本文研究通过综合影像制作技术,尝试将二维动画与实拍影像的结合,制作一部具有主题性的动画短片视频。实拍影像与二维动画的结合是否能够产生奇特的化学反应,面对强劲的国外动画,国产动画是否能够不断发展进步,对不同表现手法的深入研究与更多尝试,对现阶段国产动画的发展能起到一定的借鉴意义。

帧作为动画的时间材料——兼论对中国动画“美术性”的再思考

帧的时间性内涵对动画媒介来说异常重要,但以美术性为核心的美术造型范式,与以镜头为单位的视听语言范式,对其均有很大程度的漠视。本文尝试搭建一种动画美学框架,将帧作为动画建构时间性的基本材料,追溯帧观念在动态影像萌芽时的发展与变化,论述中国经典动画在创作路径上的取舍,考察各类动画创作过程中帧的作用,并对动画创作实践中帧的时间表意可能性进行讨论,从而突显帧观念在动画中的地位,进一步解释动画与实拍影像的区别,阐述动画的独特性,同时体现对中国传统动画中"美术性"的美学反思和补充。