求新求变:论台湾小剧场实验剧

台湾８０年代初的小剧场戏剧执著于“实验”，在西方现代主义思潮推涌下进一步求新求变，颠覆传统话剧模式，创造出具有现代意识又借鉴了传统戏曲的戏剧形态，由此小剧场戏剧成功地进入大众视野，开创了台湾当代戏剧新局面。

台湾当代戏剧创作的发展演变

在海峡另一隅的台湾,戏剧艺术也和其他的文学艺术一样,其发展演变始终贯串着中华民族的文化传统,尤其是光复后的台湾戏剧活动,更是在祖国大陆进步剧运的直接推动影响下发展起来的。从1945年到1949年,大陆许多职业剧团涌入台湾,先后演出了吴祖光的《牛郎织女》、《正气歌》。欧阳予倩的《桃花扇》,曹禺的《日出》、《雷雨》、柯灵和师陀改编的《夜店》、《大马戏团》等剧目。这些演出活动一方面促使台湾剧运与大陆开始汇流,将海峡两岸中华民族戏剧的血脉更紧密地联系在一起;另一方面,随着大陆职业剧团和编、

当代台湾戏剧纵横谈

一、历史的简略回顾60年代以后,随着台湾经济的腾飞,物质生活的充实以及教育的普及,文化也得以提高,一度沉寂的台湾戏剧(主要是话剧)运动也出现了生机。由于西方文化思潮的传人,现代派文学、绘画在台湾的兴起,西方戏剧思潮在岛内也得到传播,一些赴欧美学习戏剧的人士,学成返台后从事话剧事业,他们与其他有志于“提倡严肃戏剧”的话剧从业者共同携手,力图通过戏剧反映真实的人生,为振兴台湾戏剧运动作出了不懈的努力。

美学与政治齐飞——台湾小剧场今貌

一九七六年,有一位西方学者布兰登教授在考察了台湾剧场后写道:“台湾的’现代戏剧无足轻重,只是偶而有些业余演出而已。这是台湾剧场面貌中不怎么有趣的部份。”不幸的是,布兰登教授的这番话很快就成了过时之论。他没有料到,随之而来的八十年代,台湾迅速地改写了它的现代剧场的面貌、曾几何时,生机全无、仿佛一潭死水、与朝夕万变的台湾现实社会完全脱节的现代剧场,竟然天翻地复、日新月异。小剧场成了台湾文艺中最汹涌的一股新潮。更令人可喜的是,剧场活动直接有力地切入了当代台北的政治、经济、社会变迁,形成了剧场史上难得一见的“美学与政治齐飞”的盛况。

台湾文艺界悼念姚一苇

台湾著名戏剧家姚一苇先生因心导管手术后引发心脏衰弱,于今年4月11日在台北逝世,这是台湾戏剧界一大损失.集创作、理论,教学于一身的姚一苇,二十多年来对台湾戏剧事业作出了非凡的贡献,尤其是他长期致力于戏剧教育,作育英才无数,目前活跃于台湾剧场的工作者,大多数都是他的学生.

荒诞的语言标签与凝重的现代悲剧意识——论台湾实验剧开山之作《一口箱子》

《一口箱子》在台湾现代戏剧史上被视为实验戏剧的开端,本文从戏剧人物形象、戏剧语言的荒诞性,以及箱子的寓意三个方面来对这部影响深远的实验剧进行评析。

论台湾当代小剧场的历史意义

一台湾当代小剧场的主要贡献小剧场作为一种戏剧运动，是本世纪初兴起于美国的业余演剧活动。其宗旨是对抗一味追求票房价值的商业化演出，鼓励富有创新意义的剧本创作和演出。在中国现当代戏剧两度西潮中涌起的小剧场浪潮，也都对中国现当代戏剧发展起了积极的推动作用。...

台湾小剧场的回顾与前瞻

(一)台湾小剧场的先驱 台湾的小剧场并不是突然出现的现象,而有其历史的渊源,与台湾的政治、经济、文化发展可说是同一步趋,相辅相成的。台湾从1949年开始,就不能不仰仗美国的援助,更不能不尽力开拓与东西方各国的外交关系,特别是与日本的经贸往还。在政经交往频繁的情形下。

台湾小剧场运动的发生与语境

一、曲折的发端:台湾现代戏剧的滋生与扭曲在台湾,小剧场是1980年代文化开放以后的舶来品,作为台湾现代戏剧的重要构成,小剧场使台湾现代戏剧的发展进入了崭新的阶段。1、反殖民主义情怀的文明戏台湾现代戏剧发端于20世纪20年代从大陆传人台湾的'文明戏'——即现代西方话剧,田汉、欧阳予倩的剧本开始引介进入台湾。1921年,上海的文明戏班曾到台湾演出并推动了台湾文明戏班的筹建。

台湾当代戏剧的走向

由于政治和意识形态的原因,台湾当代戏剧的发展状况及走势与大陆同期戏剧相比,存在着明显的差异.这种同源分流的历史长达三十年,直至八十年代后期才逐渐出现交流叠合的趋势.杜云之说:“台湾光复前,我国现代戏剧早已传入.许多台湾的剧人,向往祖国的戏剧活动,采用上海等地传来的剧本,模仿演出,以致受日本殖民统治的惮忌和迫害.在我国现代戏剧史上,写下血泪的一章.”抗战胜利后,大陆许多职业剧团纷纷赴台进行公演,先后演出了吴祖光的《牛郎织女》、《正气歌》,欧阳予倩的《桃花扇》、曹禺的《雷雨》、《日出》,柯灵和师陀改编的《夜店》、《大马戏团》等,使沉寂多年的台湾戏剧出现复苏的迹象.在赴台演出的剧团中,除上海观众戏剧演出公司、南京国立剧专学校剧团等话剧团体外,还有不少戏曲剧团,如顾正秋、张正芬的“顾剧团”,王振祖的“中国剧团”、张远亭的“正义剧团”等,这些剧团演出的京剧(台称平剧或国剧)和其他地方戏曲与话剧和台湾本土的歌仔戏一起.共同促使光复后的台湾剧坛一度出现颇为繁盛的景象.

由死寂到复苏 1949—1990的台湾话剧运动

自1949年以后,台湾的话剧运动曾出现过一段死一般的沉寂时期。这里面的原因很复杂,但主要是由于政治上的原因。自国民党退守台湾后,三、四十年代在大陆影响极大的剧作,在台湾几乎全部遭到禁绝的命运;而三、四十年代在大陆成名的剧作家,又大多是左翼,随国民党退到台湾的人数甚微。