王苹与中国社会主义女性电影——主流女性主义文化、多维主体实践和互嵌性作者身份

这篇文章主要研究社会主义中国第一位女导演王苹和她的主流代表作品《柳堡的故事》(1956),重新定义女性作者概念并着力质疑和批判现存女性主义电影理论和中国电影研究中两个重要结论:女性电影是个体边缘实践并自然具有颠覆性;社会主义电影是铁板一块的政治宣传品,没有艺术价值。具体地说,这篇文章首先勾勒对中国现代女性电影起着至关重要作用的早期社会主义女性主义公共/官方空间的形成;然后通过梳理多重历史背景,简要揭示对女性电影发展不容无视的社会主义早期电影的公共生产模式和能动实验性;最后通过分析王苹的电影重审社会主义时期女性文化实践的多维主体性,将其视为镶嵌于多重历史力量互动作用中的一个具有机动/偶合性的呈现。

关于原则的声明

本宣言写于玛雅·德伦几十年的创作实践之后,可当作她电影作品的一个全面总结。在宣言中,德伦展现了一幅复杂而全面的心灵图景,并通过其电影提出,电影能够捕捉并反映心灵中的内部矛盾。她阐释了她的电影创作特点,比如对形而上学的运用、对诗歌与意义的解剖、对舞蹈元素的设计,以及对媒介的创新。在人性与艺术的关系中,她持有古典主义的立场,认为人之所以为人,是由一些本质性的伦理要素构成的,而"诗意"是她理论的落脚点。