“滚雪球”与“抖包袱”——试论微篇小说的情节变化与审美兴奋点的形成

微篇小说的情节变化主要通过两种基本模式来形成审美兴奋点,实现创作意图:一是“顺向变化———滚雪球”的模式;二是“意外突转———抖包袱”的模式,具体又可分为渐进式突转和抖然式突转。

《私人订制》:票房与口碑的断裂

说冯小刚是一个“票房导演”，也许不无准确。以整体论的角度观察，冯小刚的贺岁影片一直以幽默的平民叙事为特色，这也是他的喜剧电影常常不出奇却也能制胜的重要原因。冯小刚自己就经常强调：“我是一个平民导演。”就其贺岁片而言，平民不仅是对冯导审美情趣的定位，更是对他的影片特质的定性。冯小刚贺岁电影不论价值取向还是审美诉求，都呈现为一种平民视角。他的贺岁片，以普通市民易于接受的常规叙事为主打，以对市民生活的原生态叙述为形式，敏锐地把握现代人的情感走向和心理纹路，将普通市民日常生活中的诸多尴尬、无奈、纠结、愤懑等负面情绪在一个相对封闭的叙事时空中适度宣泄和拆解，以造梦方式使他们在现实中难以实现的向往和诉求在观影过程中得以满足。冯氏电影总是能紧紧抓住中国观众的视觉神经，寻找到他们的审美兴奋点。这个兴奋点与知识精英们所期待的人文高度无关，与主流意识形态的价值取向关系也不大，而与老百姓的世俗情趣有关，与不太讲究境界的噱头搞笑有关，最紧要的是与票房的关系最铁--这也许是冯小刚最挂心的事情了。为了恶补他此前拍摄《一九四二》所经历的滑铁卢票房噩梦，冯导这回又杀了一个回马枪。然而令他始料不及的是，与此前他的贺岁片能将票房和口碑一锅端的“爽”相反，这一次，原本还算和谐的两者之间，发生了明显的断裂。

好一朵美丽的“映山红”——浅析歌曲《又见映山红》

艺术审美也是有疲劳的。当一次又一次找不到审美兴奋点之后，我便对审美失去了信心。不料近读2013年第9期《音乐教育与创作》杂志，在封三读到了《又见映山红》这首歌时，我的眼睛为之一亮，禁不住拍案叫绝：“好歌!”