浅析《牛虻》文学形象的审美局限性

文学的世界是由系统性的文学形象构成的艺术世界。文学形象处于文学作品文本层次的"中心地带"。文学作品《牛虻》的成功,正是因为作者艾·丽·伏尼契成功地刻画了一系列的文学形象,这些文学形象构成了《牛虻》的艺术世界。其中文学形象亚瑟是作者挥墨的重点。亚瑟形象的形成是与作者当时的精神内在有着一定的联系,它是作者写作,读者阅读的知、情、意的全面展开。作者通过这个形象,表达着作品的深层意蕴并体现作者的审美理想。作品不仅描绘出亚瑟坚强勇敢的一面,也写出了亚瑟骨子里的懦弱,所以这个形象有其光辉的一面,也存在着一定的局限性。亚瑟正因为自己没有原则地爱,不能认清阶级斗争的残酷性,最终导致了自己的悲剧结局。

地域观念与审美局限——北大荒作家有待挣扎的心理困惑

黑龙江的小说创作,曾以其磅礴的开拓气势、浓郁的军垦生活气息和对知青生活深刻的反思而在中国当代文学的画廊里留有不可褫夺的地位,人们习惯上把黑龙江的文学用既能表现这一文学总体风格、又和地域特色相吻合的“北大荒”这一地理名词来代表。

以传统中国画品评法则审视AI中国画的技术与审美挑战

近年来,随着人工智能(AI)技术的迅猛发展,其在绘画创作领域的应用引起了人们的广泛关注。通过算法和深度学习模型,AI不仅能够生成图像,而且能够模仿各种艺术风格。这一技术革新给艺术领域带来了新的可能性,同时也带来了一系列的技术与审美挑战。本文以传统中国画品评法则为观察框架,探讨AI中国画在技术和审美层面的发展,剖析其优势和局限,并对未来的发展方向提出建议。

后现代语境下微纪录影像审美特征分析

新媒体时代不仅催生出微博、微信等交流平台,还催生出微电影、微纪录影像等"微型"艺术形态,有着鲜明的后现代审美特征。笔者以微纪录影像为研究对象,试图在后现代视域下探讨其真实、微型、多元的生成语境以及"拼凑"的零散化、躲避崇高价值倾向、趋近"心理真实"、解构重置的艺术观这四大审美特征,并在此基础上分析微纪录影像的商业化趋向、病毒式传播、质量良莠不齐等审美局限,借以为我国微纪录影像发展提供参考。

美术专业创造性思维培养的几个问题

中国的美术教育,经过许多前辈的努力,已取得了丰硕的成果。传统教学把中国的具象绘画推到了一个前所未有的高度。但是,传统技法中的审美局限是我们未能反思清楚的,由此,有一些问题仍需进一步思考。

大众文学刍议

自二十世纪八十年代中后期,大众文学以其锐不可挡之势占领了越来越多的读者,成为与纯文学相对而立的一个重要的文学类别。本文从纯文学的衰微与大众文学的勃兴这一文化现象落笔,分别对纯文学与大众文学的时代、大众文学的接受模式,进行了学术性的探讨,并对大众文学的质量及审美局限作了初步考察,最后提出一些关于当前大众文学摆脱局限,走出误区的粗浅认识。