宋代宫廷乐器考(上)

长期以来,学界内对宋代宫廷乐器的认识主要集中在名称、形制、使用场合、演奏方法和表演形式等方面。本文从文化学的角度出发,深入探索宋代宫廷“雅乐”的兴起、宫廷乐器与乐队的“雅化”现象以及宫廷乐器制作与实践的“崇古”特征。同时,结合宋朝历史、政治、文化等多重背景,从精神文化层面对宋代宫廷乐器文化进行全面阐释。最终得出:宋代通过构建以宫廷乐器为载体的礼乐文明宣扬古圣先贤之圣德,寄希望于人们通过“礼乐相合”的审美体验明礼悟道,重构维系社会结构之重要力量,扭转国势颓萎之局面。这一文化价值的深远意义,不言而喻。

箜篌由乡村乐器变为宫廷乐器的演变新探

1996年、2003年新疆鄯善、且末地区箜篌实物的出土,使得该项乐器的考古研究成为音乐史研究的焦点。但受史料记载与先秦箜篌保存、出土量匮乏的影响,箜篌考古研究仍在相当程度上停滞不前。本文就我国古代竖箜篌由传入到形制基本定型的这一段时间内的形制变革问题,从琴身高度、音箱形状、演奏形式以及乡村乐器变为宫廷乐器的发展历程等方面作了深入详细的研究。

辽、金、元宫廷用乐制度之关联——基于对《金史·乐志》《辽史·乐志》与《元史·礼乐志》的解读

辽、金、元三个少数民族政权宫廷用乐之间有着密切的传承关系,对于三朝宫廷用乐的具体分析与比较,将有利于我们对三朝宫廷音乐文化关联的深刻把握。本文的写作过程中笔者将主要从"辽、金宫廷用乐之共性""辽、金对于本族传统音乐之继承""元代宫廷对金代宫廷乐器与乐人的征用"三个方面对三朝宫廷音乐间的关系做深入细致的剖析。

黑漆彩绘云龙纹瑟的工艺研究及修复

清宫旧藏的黑漆彩绘云龙纹瑟采用泥金、彩绘、贴金、描漆相结合的工艺,以木胎为底表层髹漆。在修复过程中,修复团队运用剖面分析等科学分析方法对其胎体材料、彩绘颜料以及制作工艺进行研究。断定了该文物木胎材料为杨木、桐木,推测出岳山为花梨木。瑟面纹饰为泥金、彩绘工艺,瑟首尾锦文为描漆工艺,框板云牙纹及开光处为贴金工艺。通过前期的科学检测、工艺分析、制定修复方案等手段,保障文物修复的最终效果,从而总结出文物修复过程中产生的问题及解决方法。为清代宫廷乐器类文物的修复研究进行案例积累。