庾信与贞观文人的宫廷创作

宫廷创作因其形式的刻板、内容的单一常不为人所重,但庾信在北朝时的宫廷创作及贞观文人的同类作品中却蕴含着许多值得关注的新变因素:他们开始向雅颂和比兴传统复归。这无疑为诗歌创作走出宫体指引了一条健康的道路。

论庾信后期诗作的复变

庾信后期诗歌创作的或复或变,在很大程度上取决于他对宫廷文学环境和集体创作方式是沿袭还是突破,这也是其在风格上驳杂而非纯然老成的根本原因。庾信后期诗歌重操旧调,是因为南朝文学在北风靡使他难以骤然摆脱宫廷集体创作;同时庾信又可以再奏新声,并浑然老成,在心理上是由于个人坎坷经历的激变,在创作上则是对宫廷集体创作的突破。

中国古代花鸟画讲座(二)——富贵野逸 兰菊齐芳——隋唐五代时期的花鸟画

隋唐時期是古代花鸟畫發展成為独立畫種的時代。 隋朝國祚雖短,却結束了漢末以來三百多年的分裂的混亂局面而實現統一。此時南北畫家匯聚,有利於藝術的發展,但古代文獻中有關隋代花鸟畫的史料却極少,僅知反映贵族生活的鞍馬畫水平較高,以畫鞍馬著名的楊子華也畫过牡丹。花鸟畫成為独立畫種并取得重大發展是從唐代開始的。唐王朝處於封建社會的全盛時期,國势强盛,