基于中国知网的唐代宫廷音乐文献可视化分析

文本从1992年4月1日至2023年2月28日的关于唐代宫廷音乐的129篇文献进行宏观的分析。其次,为了确保论文检索的相关性、准确性和含金量,笔者重点分析了从2003-2023年高被引文献的发文期刊、作者、被引频次、论文主题、发文机构等方面,并对高被引论文的学术影响力进行客观分析与展示。

唐代宫廷音乐特色研究

唐代宫廷音乐具有极强的社会影响力及文化影响力,反映了雅俗共赏、胡汉共融的包容精神。基于对唐代宫廷音乐发展历史、艺术来源的分析,解读唐代宫廷音乐的艺术特色,并围绕现代音乐艺术发展,针对唐代宫廷音乐对现代音乐发展启示进行探究。以期更好地深化对唐代宫廷音乐的了解,实现传统与现代的结合,领悟音乐的艺术美和历史价值。

“变夷从夏”与“戎华兼采”--礼乐制度视阈下的北魏宫廷音乐研究

礼乐制度虽在春秋战国时代崩坏,但作为一种思想和意识形态,其历史影响却极为深远。秦汉以降,礼乐发展进入转型时期,国家礼乐思想,成为王朝的共识。拓跋鲜卑建立的北魏政权,由北方边陲而入华夏腹地,处于华夏文化的包围中,自身文化发生转变。北魏政权为树立自身统治的“正统性”,以民族身份认同为基础,精神文化认同为核心,创建了多元文化融合的宫廷音乐体系。礼乐与五礼结合,在宫廷音乐构建、郊庙祭祀用乐、宴飨用乐等方面,将北疆之旧俗与中原之礼制进行了整合,既体现出拓跋鲜卑对祖先和故土的情感认同,又主动拥抱中原华夏的礼乐文明。魏孝文帝以汉法为政的改革,加速了北魏宫廷音乐汉化的步伐,催生了将西域、河西、关陇、江东、荆楚音乐融于一体的华夏正声,为隋唐宫廷音乐的发展奠定了坚实的基础,与此同时,也为促进中华民族共同体的形成,写下浓墨重彩的一笔。

北齐宫廷音乐“胡化”渊源论及对隋唐宫廷音乐的影响

北齐王朝是魏晋南北朝后期的一个少数民族政权,其统治者皆因荒淫无度在历史上多留骂名,但个个喜好音乐,都是乐舞好手,虽然造成了经济政治上的衰退,但促进了歌舞音乐的向前发展。音乐上的“胡化”就打破了以汉族传统中原旧乐的单一格局,北齐宫廷音乐有其独特之处,不仅跟统治者自身民族特性相关,而且承袭自北魏洛阳的“胡风”,宫廷音乐的“胡化”是音乐发展本身的需要,也是封建统治者政治策略的体现,同时对后世隋唐音乐产生了较大影响。隋唐时期,长安作为两朝的都城,是东西方文化的交汇点,为音乐文化交流提供了广阔平台。来自西域的胡族音乐在此交融,促使隋唐宫廷音乐具备多元化特征。本文将从史料著作中追根溯源,总结北齐宫廷音乐之成因及其后世影响。

中国民间音乐与宫廷音乐的互动与影响研究

民间音乐与宫廷音乐是中国传统音乐中的重要组成部分之一,它以其独特的旋律和声体系闻名于世,并影响着数代人的听觉审美、艺术创作等。本文深入探讨了中国民间音乐与宫廷音乐之间的互动与影响,通过分析两种音乐形式的特性对比、互动关系等,揭示了两者在音乐史上的重要角色,讨论了民间音乐与宫廷音乐的传承现状及其面临的挑战,并提出了推动中国传统音乐创新发展的建议。

北魏宫廷音乐机构的设置及发展变革

作为中国历史上首个入主中原、统一北方的胡族政权,北魏在礼乐制度的构建、音乐机构的设置等方面经过了长期的探索、尝试及变革,最终形成其独具特色的制度模式。本文以北魏孝文帝改革为界,大致分为两个阶段,就北魏宫廷音乐机构在不同时期的设置情况及发展过程中的变革进行梳理与讨论,以期对北魏宫廷音乐管理机构有更为清晰、全面的认识。

汉魏六朝800年宫廷音乐官署的沿革

中国古代音乐中宫廷音乐是重要的组成部分，从周代肇始到清代结束，宫廷音乐历时3000多年，成为音乐圣殿中宝贵的明珠。汉魏六朝是从公元前2世纪到公元6世纪，宫廷音乐在这一时期得到了巨大的发展，并形成了宫廷音乐发展的黄金时期，这一阶段统治者通过宫廷音乐官署的方式来形式管理职能，宫廷音乐官署的沿革形成了对宫廷音乐发展、变化的影响因素，本研究就是从历史和严格的角度探讨宫廷音乐官暑和宫廷音乐之间的关系。

古代音乐表演实践的生成-变迁机制——唐宋宫廷音乐文化转型的制度分析

对音乐史事"过程"、"环节"和"细部"的考量与描述,是近年来中国音乐史学的发展趋势之一。随着音乐史学研究个案的密集、深入,以及周边交叉学科的发展,对于唐宋音乐史领域中诸如"音乐文化转型"等总体性认识,尚需通过多视角、切片式的细致观察与分析,才能了解其动态过程与渐变机制。文章以唐宋宫廷音乐表演实践的生成-变迁机制为对象,从社会史、制度史、型态学的角度,探讨在"功成作乐"和"礼崩乐坏"的音乐实践发展的两端,影响宫廷音乐表演实践发生变迁、宫廷音乐文化发生转型的制度因素,进而对音乐制度在音乐文化转型研究、音乐史阐释方面的价值,提出了个人的看法。

明代宫廷音乐管理体制及其时代特征

明代宫廷音乐管理体制在沿袭前代的基础上又有了时代性的新变化,宫廷音乐机构分为神乐观、教坊司和钟鼓司,分别编演和管理宫廷祭祀雅乐、宫内外日常用乐和内廷演剧。机构设置的变化导致其管理职能和管理体制上的变革,主要体现在权责明确,职掌分明;统分结合,市场导向;顺应时势,转变职能等三个方面,对我们当下文化产业体制改革的深入推进也具有一定借鉴意义。

对唐代宫廷音乐高度繁盛的分析与思考

唐代音乐文化的发展在整个中国封建社会中处于鼎盛时期,呈现出百花齐放的局面。尤其是唐宫廷音乐更可称的上是艺术百花园中光彩夺目的一朵奇葩。本文从唐宫廷音乐的角度入手,分析思考了唐代音乐高度繁盛的原因,为后世音乐艺术的发展积累了可供借鉴的历史经验。

中国宫廷音乐的历史沿革和文化特征探析

中国宫廷音乐文化是中国传统音乐文化的重要组成部分。就其社会功能而言,它由雅乐和燕乐两部分组成。雅乐主要体现音乐的功利性,具有相对的保守性,燕乐主要体现音乐的娱乐性,具有相对的变化性。上古三代一直到清朝末,宫廷音乐在四千多年的发展历史中,自成体系并忠实地服务于宫廷统治集团的政治、宗教、文化和娱乐的需要,形成了独特的文化特征。

清代宫廷音乐管理体制的时代特征及其近代转型

清朝是中国封建社会的衰亡时期,也是中国近代社会的开端,清代宫廷音乐管理体制虽承袭明代较多,然创新之处亦时时可见,不仅体现出鲜明的时代特征,同时基本完成其近代转型的变革过程。在当前深化文化体制改革的过程中,重温清代宫廷音乐管理体制改革发展所走过的道路,探究其近代转型的相因嬗变之迹,也具有极强的现实意义与借鉴作用。

唐代宫廷音乐管理机构制度述考

唐代宫廷音乐管理机构无论在数量上还是规模上都堪称历代之冠。初唐时在礼部的太常寺中设置有太乐署、鼓吹署这样两个管理部门。盛唐时期在宫廷中改组扩展了教坊、梨园、掖挺局、详校所等机构,职责各有所不同。中晚唐宫廷音乐出现过宣徽院、仙韶院、乐官院等管理机构。各机构职能既有不同的分工,又有密切的联系,深刻地影响了中古时代以来中国传统音乐制度文化的建设和发展。

唐代宫廷音乐兴盛之缘由剖析

在历史的发展和演变过程中,唐代宫廷艺术呈现出多元化的特点,它以优美的旋律和宏大的气势,在国内外古典音乐艺术领域产生了重大影响。对其兴盛之原因进行探究,将会促进我国民族传统文化艺术的繁荣与发展。

避暑山庄宫廷音乐概说

清代是我国历史上最重视宫廷音乐的朝代之一,也是保存古乐制度行之最久的朝代之一,清代的宫廷音乐是自隋唐以来规模最大的。避暑山庄做为清帝国的陪都和第二个政治文化中心,其乐制、乐律、乐章、乐仪、乐器及乐队编制是清代宫廷音乐的重要组成部分。乾隆朝是避暑山庄宫廷音乐的黄金时代,亦是清代宫廷音乐最辉煌的时期。避暑山庄宫廷音乐包括祭祀乐、朝会乐、宴飨乐和卤簿乐。淌初皇帝北巡,宫廷乐已传入承德一带,迄今已有三百多年历史。避暑山庄宫廷音乐在我国多民族统一国家的形成过程中,曾经发挥过它的特殊功能。避暑山庄宫廷音乐(主要是后宫宴乐细乐)在清政权结束后,由宫中传入宫外,并由原内务府子弟及宫廷音乐爱好者组成的“承德清音会”传承,有近百年的演奏活动历史,经挖掘整理至今在承德还保留其古韵遗音。

论汉唐时期宫廷音乐吸收胡乐的三个阶段

汉唐时期宫廷音乐吸收胡乐的过程分三个阶段:1.汉魏时期,胡乐促进了鼓吹乐和鼓乐的发展,未登大雅之堂;2.北朝的宫廷音乐,是胡乐与汉乐并存和融合的阶段;3.隋唐时期,胡乐的地位空前提高,在宫廷音乐中占有绝对优势。

清代宫廷音乐“清音会”进入高校的可行性研究

在我国古代音乐史中，清代宫廷音乐作为民族音乐的一个组成部分，曾占据一定的位置。承德清音会保留至今，对于研究我国清代宫廷音乐、民间音乐起着极其重要的作用。它不仅丰富了人们的业余文化生活和全民素质的提高，而且对于构建和谐社会，将起到不可忽视的促进作用。

先秦时期的宫廷音乐探微

先秦时期的宫廷音乐经历了夏、商时期 以巨为美 ,以众为观 的侈乐 ,再到周代的宫廷礼乐建立的发展过程 .每一个朝代都有其代表性的宫廷音乐形式 .夏时的女乐、乐舞、侈乐 :商时的女乐、乐舞及巫风的盛行 ;周时的雅乐、琴乐、钟磬之乐等 .先秦时期的宫廷音乐同样具备着礼节仪式和娱乐的功能 ,至今尚有深远影响 .

略论汉魏两晋南北朝宫廷音乐官署的沿革

宫廷音乐是中国古代音乐艺术中的一个十分重要的组成部分,而古代宫廷音乐官署是在中国历史发展中唯一的文化管理机构,自西周至清代,中国宫廷音乐机构从形成、发展和演变,前后共经历了2700余年的时间,其中,汉、魏、两晋、南北朝近800年的历史时期是一个十分重要的阶段,其典型是宫廷音乐与民间音乐在这一时期进行了大量的融合,尤其以"清商"为代表的俗乐形态始终贯穿其中,对宫廷音乐的变化、发展与完善起到了重要的推动作用。

蒙古族宫廷音乐的形成及其历史演进

蒙古族作为我国北方重要的少数民族之一，不仅从额尔古纳河山林地带跨入蒙古高原，还曾一度统一中国，建立元朝。伴随蒙古王室、宫廷的逐步确立，逐渐形成了恢宏、灿烂且独具特色的宫廷音乐。从成吉思汗时期开始，蒙古统治者便设立了早期的宫廷音乐。至元代，宫廷音乐发展的日益成熟，逐渐达到鼎盛。而后的北元、漠北蒙古时期，蒙古宫廷音乐尽管日趋衰微，但它既与元代一脉相承，又出现了诸多新变化，展现出蒙古族特有的宫廷音乐风貌。本文就蒙古族宫廷音乐展开历时性与共时性关照，以此揭示其形成及其历史演进规律。