从大众文化视角看宫斗剧的流行与困境

近十年来,国产剧掀起了一股“宫斗热”,宫斗剧每年层出不穷,持续“霸屏”各大卫视台和网络,且宫斗剧的收视率和网络讨论度常年居高不下,受到了广大观众的追捧和喜爱。所谓“宫斗剧”,顾名思义它的主要特点就是“斗”,其核心内容表现宫廷内的斗争。宫斗剧一般取材于中国古代历史,以描写宫廷斗争为主线,将后宫嫔妃或女官等女性角色作为叙事主体,以表现人物之间的感情纠葛和政治斗争。

中国电视剧历史叙事中的权力与性别——以宫斗剧为例

宫斗剧由中国古代宫廷历史正剧发展而来,在其十几年的发展中不断遭受各种争议和批评,但时至今日仍然有着强劲的艺术生命力。宫斗剧在女人的"权力游戏"中继承了宫廷历史正剧的权谋文化内容,但其历史叙事中的"艺术失真"及对权谋文化反思的缺位都使其难以产生质量上乘的艺术精品。从性别视点看,无论权力游戏还是情爱叙事,宫斗剧都完成了由男性主体到女性主体的"性别翻转",但其所传达的现代女性意识和观念极为有限,在某种意义上更多是源于大众消费文化的需要。在未来中国电视剧的历史叙事中,能否通过叙事和镜语建立一套基于现代思想观念的新认同机制将是决定中国历史剧艺术质量的首要因素。

互联网语境下的宫斗剧为何盛行

宫斗剧的盛行是当前文化中审美降级正在实际发生的主要例证。在力求画面繁炫的视效之外,宫斗剧的唯一目的就是消费变现。在视觉上,宫斗剧不断强化外观的美与繁多;在情节上,则从不同时代的文学作品中选取章节,连续堆砌冲突的场面。受众若长期沉溺于复制粘贴的"拼盘"宫斗剧中,很可能会逐渐失去审美理解和价值判断能力。

电视剧女性形象变迁解析:从琼瑶言情剧到宫斗剧《芈月传》

琼瑶言情剧和宫斗剧是不同时期国内电视剧市场具有广泛流行度的两种女性题材类型剧。《芈月传》突破了宫斗剧原本类型化的"后宫"叙事空间和叙事模式,塑造了更具自主精神的女性形象,提升了宫斗剧的女性形象典范。从琼瑶剧到宫斗剧《芈月传》,反映了电视屏幕女性形象的更替和两种不同的女性文化。这一类型化女性形象的变迁是屏幕女性文化与时俱进的发展,折射出女性社会价值的提升和女性自我意识的构建。

宫斗剧的类型化构建及其文化特征——兼谈宫斗剧文化品味的提升

宫斗剧是商业影视剧的特定类型,其类型化的构建突出体现了文化产品的商业价值。从文化属性的视角看,宫斗剧的情节构造、内在冲突及其文化符号诠释了中国传统社交文化中的"窝里斗"形态,并隐射了现代人际关系的一些特征,对现实世界具有一定的文化指征作用。宫斗剧类型化的提升需要立足文化艺术创作的首要法则,充分考量影视作品的文化价值及正面的社会导向作用,提高剧作的文化品味和艺术格调。

女性主义视域下宫斗剧流行原因分析

自2004年以来,后宫宫斗题材的电视剧层出不穷。从女性观众的角度来看,宫斗剧之所以受到热捧,原因在于女性观众在潜意识里否定了女性主义,以女性搞权谋为卖点的宫斗剧,从表面上看是女性地位得到了提高,实则是对男权思想控制的认同。从男性观众的角度来看,后宫宫斗剧中看似被赋予话语权的女性形象,其实是为迎合男性观众的欣赏习惯及心理需求而设计的,剧中的女性明显被置于对象位置。

电视剧伦理道德文化对青少年的影响及对策——以宫斗剧为例

随着社会经济的快速发展,我国正逐渐由工业化社会向后工业化社会转变。在这历史变革期,与蓬勃的经济发展相比,社会道德发展相对滞后。受西方思想的影响,我国青少年甚至出现了"拜金主义""功利主义""个人主义"。五千年中华文明的传统美德及伦理文化受到挑战。社会又恰逢咨询发展、新媒体技术盛行,网络文化流行,影视剧作品繁荣发展的时期,其文化内容,正潜移默化地起到了教育世人的作用。最近兴起的宫斗剧,整合了中国传统文化和当代大众流行文化,语境符合青少年流行文化,受到青少年追捧成为必然。但其内容忽略了对社会伦理道德的反思,其中对善恶的甄别与对男权文化的崇尚等严重干扰了青少年对社会价值观的判断,本文建立了对宫斗剧伦理内容的甄别方法,希望对宫斗剧剧情伦理道德内容的筛选起到促进作用。

论宫斗剧的哲学意蕴与审美愉悦的悖论——以《甄嬛传》《如懿传》《延禧攻略》为例

宫斗剧创作者对哲学意蕴的表达,对观众的审美愉悦造成了复杂的影响。一方面,宫斗剧的哲学意蕴与观众的审美愉悦是一对悖论,因为娱乐性是宫斗剧的主要属性,"宫斗不斗"的角色哲学不利于制造观众的审美快感,观众在审美心理上有受挫感,二者难以统一;但另一方面,高超的艺术表现形式、叙事技巧又使二者具有共生空间。更为重要的是,宫斗剧创作者对于当今宫斗剧弊端的反思难能可贵,这也许预示着宫斗剧风格或这一题材类型的转型。

静水深流——分析“宫斗剧”《琅琊榜》热播原因

宫斗电视剧《琅琊榜》的热播,吸粉无数,一时之间成为热门的讨论话题。文章将从内容、电视剧的制作、角色的选取、作品利益等方面,剖析该部电视剧受欢迎的原因。

宫斗剧的更新与嬗变——以《如懿传》为例

宫斗剧作为中国电视剧的一种特有类型,在拥有巨大受众市场的同时也因过度同质化、价值迷失等问题一直饱受诟病。如何改变宫斗剧的固有模式、实现良性健康发展成为影视创作者与研究者的焦点所在。2018年由流潋紫编剧、汪俊执导的《如懿传》以"一代帝王夫妻的婚姻围城"为旗帜,试图突破以往宫斗剧的陈旧藩篱,进行宫斗剧的"更新"与"嬗变"。本文通过对《如懿传》之"更新"与"嬗变"的深入分析,厘清其利弊得失,为宫斗剧的未来发展提供有价值的创作方向与创作思路。

大陆和香港的宫斗剧价值观的异同——以《金枝欲孽》与《后宫·甄嬛传》为例

近年来,宫斗题材的电视剧在我国电视荧幕扎堆亮相,在掀起了一阵阵收视狂潮的同时也引起了广泛的关注与争议。港剧《金枝欲孽》是宫斗剧的开始,大陆剧《后宫·甄嬛传》则是宫斗剧的登峰造极之作。这两部剧能够如此成功,其叙事模式、人物设置、矛盾制造、所体现的文化与价值观等方面必定有观众认同或喜爱之处。因此,笔者以这两部具有代表性的宫斗剧为例,试图研究大陆和香港的宫斗剧所体现的价值观异同,以探寻大陆和香港的宫斗剧价值观在当下所具有的普遍性及其影响。

宫斗剧的五个批评维度分析

宫斗剧已经成为大众文化的一个符号,较高的收视率和非议相随而至。本文在梳理历年来宫斗剧代表作的基础上,从五个维度进行分析。一是历史虚置维度,宫斗剧以历史之名安放虚拟的故事情节,形成正史与野史的市场化博弈,投射现实社会心理;二是女性与女权主义维度,宫斗剧满足受众对宫廷女性的窥视,迎合女权主义思潮,来源于对受众主体为女性的一致定位;三是人、情感、环境的异化,包括突显女性之恶、情感冷漠、集体焦虑三个层面;四是类型化倾向,具体表现为宫斗主体、故事情节、叙事模式的趋同,亟待创新;五是偏离核心价值观,宫斗剧过多宣扬人性之恶,忽视真善美,同时缺乏批判精神,导致传统文化被误解。

宫斗剧对青少年价值观的影响及防范对策研究

随着近几年宫斗剧在电视银幕上广泛流行,宫斗剧也取得了较高的收视率,引起社会的一阵热议。本文主要对宫斗剧对青少年价值观的影响进行研究,从而提出相应的防范对策,以求宫斗剧能够良性健康有序的发展,并对社会大众尤其是青少年产生良好的影响和熏陶。

机械复制的诱惑:宫斗剧热播背后的冷思考

近年来,随着《甄嬛传》等宫斗剧的大规模的制作与播出,宫斗剧开始逐渐成为一种火热的文化现象。宫斗剧的热播,既是女性主义的觉醒与女性文化话语权提升的表现,也是同国人心理的暗合。宫斗剧大热的背后,离不开文化工业时代机械复制的诱惑,离不开消费主义文化的推波助澜,离不开娱乐至死的裹挟,从中也可对社会群体的普遍心理与社会文化症候略窥一二。针对当下宫斗剧大规模生产,机械复制,灵晕缺失,伪风格化,过娱乐化的现状,宫斗剧应当何去何从,这是宫斗剧热播背后最需要冷静思考的问题。

宫斗剧类型化创作价值失衡与引导策略

电视剧类型化是商业价值和文化价值双重驱动所形成的程式和惯例,对电视剧的创作模式起着一定的规范作用。在高速发展的市场化进程中,类型化创作是电视剧产业发展的必经阶段。宫斗剧作为电视剧题材类型,以古代皇宫中皇后嫔妃之间的争斗为主要叙事线索。2004年香港TVB出品的电视剧《金枝欲孽》热播后,宫斗题材的电视剧便层出不穷。诸如《至尊红颜》《美人心计》《宫心计》等多年来一直经久不衰。

刍议古装电视剧的艺术创作特征——以清代宫斗剧《延禧攻略》为例

宫斗剧属于古装电视剧的范畴,脱胎于历史剧,发展至今已经具备一定的创作模式,其中设定清朝为时代背景的占据大多数。电视剧《延禧攻略》自播出后获得不俗的口碑,本文以该剧为例,从剧本创作、人物形象塑造两个方面探讨了此类电视剧的艺术创作特征,旨在分析该剧种成功的原因,以期对后续的发展方向提供一些启示。

内地宫斗剧中女性形象的变化——以《甄嬛传》《延禧攻略》《如懿传》为例

自2012年《甄嬛传》大获成功之后,大批"大女主"宫斗剧接踵而至,以女性成长经历作为故事主线的影视剧在市场上热度不减,并延续到了2018年,《延禧攻略》和《如懿传》的上线,让宫斗剧再一次大火。从2012年到2018年,宫斗剧中的女性形象从爱情观、家族观念下女性地位、极端生存环境下的选择,以及自我意识觉醒和追求个体自由等方面都产生了变化,本文将以三部大火的宫斗剧为例,分析内地宫斗剧中女性形象的变化及原因,并为影视剧中的宫廷女性形象探究新出路。

从宫斗剧看女性意识的觉醒与困境

宫斗剧虽然打破了男性凝视,通过赋予女性叙事主体的地位,突破传统女性的刻板形象,迎合现代女性的价值追求,一定程度上实现了女性意识的觉醒,但剧中女主人公在男权秩序的禁锢下,无法保持独立的自我意识,也没有进行真正反抗,传达男女平等的价值诉求。因此,宫斗剧只是披着"女性叙事"的外壳,离完整意义上的"女性意识",还有很长的路要走。

当代宫斗剧的意义表达和价值审视

宫斗剧作为类型剧的一种,深受观众追捧和喜爱。就文艺作品而言,每一件作品都或多或少反映时代的精神面貌和价值取向,宫斗剧虽将时空背景架设在古代,但剧中女性角色对自我身份的认知和成长,快节奏有仇必报的剧情设定契合了大众的收视心理。同时需要警惕的是,过度泛滥的宫斗剧消解了受众对历史的正确认识,还需要进一步规范,保障其健康发展。提升文艺作品的文化感召力。

宫斗剧中反派人物“黑化”的叙事逻辑分析

2011年《甄嬛传》的首播掀起了国内宫斗剧的热潮。近年来,宫斗剧层出不穷,如《芈月传》《延禧攻略》《如懿传》《传闻中的陈芊芊》等。与早先宫斗剧不同的是,导演更加注重反派角色的人物形象塑造。而与其他类型电视剧不同的是,宫斗剧给反派人物的形象塑造提供了独一无二的叙事空间。本文分析宫斗剧中二元对立的叙事结构,并从原生家庭的角度阐释反派人物"黑化"的社会逻辑,探讨宫斗剧叙事时空中社会主流价值观对于反派角色的影响。