中美家庭情景喜剧对比研究——以家庭情景喜剧《家有儿女》、《成长的烦恼》为例

《家有儿女》对于中国情景喜剧的发展具有重要的意义,同时《成长的烦恼》作为美国ABC公司推出的一部类似题材的情景喜剧,两者具有极强的对比性,本文试通过分析这两部来自不同国家、不同时期的同类型情景喜剧中的人物塑造、喜剧元素运用、叙事结构三方面,以反映出两部剧的不同创作理念和不同文化形态。

从《我爱我家》到《家有儿女》——探析家庭情景喜剧走俏荧屏的原因

本文从《我爱我家》、《家有儿女》这两部广受好评的家庭情景喜剧入手分析家庭情景喜剧的概念和特征,从社会、文化和内容形态等方面深入探讨家庭情景喜剧走俏荧屏的原因,希望创作者和媒体为受众提供更好更多的影视作品和电视节目。

从《我爱我家》看英达的家庭类情景喜剧

英达是第一个把情景喜剧引进中国,并一直在努力进行戏剧创作的人,甚至被国内的一些评论者称为"中国的诺曼.李尔"、"中国情景喜剧之父"。《我爱我家》的创作深受美国经典情景喜剧《一家大小》的影响。《我爱我家》之所以获得成功,更重要的还是依靠其浓厚的本土特色。英达以及英达的追随者们在情景喜剧中更多地瞄准了下层市民的生活。

家庭类情景喜剧的策略——以中、美、韩为例比较

"亲情"作为普世的情感使得家庭剧具有了广泛的受众,更由于"笑声"作为人类的特权,使情景喜剧能最大化地满足了观众的娱乐需求。横向比对不同国家的家庭类情景喜剧,其叙事、表达、营销的策略各有特色。其中,中、美、韩三国的家庭类情景喜剧策略明晰,颇具代表性。本文通过研究上述三国的家庭类情景喜剧,探索异同,挖掘优势。

浅析韩国家庭类情景喜剧的经典套路——兼议改良创新《老友一家亲》

他山之石,可以攻玉。本文试图横向对比韩国几部经典家庭类情景喜剧,分析其在题材、人设、表达方面的经典套路,进而探讨本土同类情景喜剧《老友一家亲》的改良创新。

情景喜剧《我爱我家》为何经久不衰

1993年,由粱左担任总编剧、英达执导的《我爱我家》开创了我国情景喜剧的先河。此后,我国的情景喜剧经历了风风雨雨的二十多年,虽然期间优秀的电视作品层出不穷,但是对于在电视机前成长起来的一代人来讲,《我爱我家》就是心中情景喜剧的经典。本文从五个方面深入的分析该剧的成功因素,全方位的阐述该剧所具有的高水准的艺术成就,体现那个时代特有的鲜明特征,令读者从中回忆到自己曾经生活的岁月。

情景喜剧与家庭——对一种电视剧模式的比较研究

中国从欧美引进的情景喜剧既继承了其原型的诸多基本特点,又明显地打上了中国国情的烙印,将西方以小家庭为核心的模式扩展为"家庭与社会相结合"的新型模式。在美国长播不衰的经典作品《我爱露西》与最受中国观众欢迎的本土经典作品《我爱我家》,是这两类情景喜剧的最好例子。但这一成功模式现已面临挑战,情景喜剧能否很好地展现当代中国的职业妇女?

从《摩登家庭》看美国家庭教育

《摩登家庭》是一部深受美国大众喜爱的家庭情景喜剧,曾经多次获得艾美奖最佳喜剧奖。该剧采用“伪纪录片”的拍摄方式,“记录”了三个家庭的生活趣事。这篇论文主要探讨《摩登家庭》中的家庭教育。