论1985年以后莫言中短篇小说的“我向思维”叙事和虚构家族传奇

莫言具有浓厚的"我向思维"叙事情结,他明显偏爱并大量使用第一人称叙述视角。"我"在莫言小说中同时扮演着故事人物和叙述者的双重角色,这种"我向思维"叙事策略造就了莫言小说"煞有介事"的叙事腔调、"滚珠落玉"的叙事风格和"泥沙俱下"的语言浊流。同时,莫言在"高密东北乡"这一乡土人文语境中找到了挥洒他卓越文学才情的叙事空间和情感纬度,而真正帮他深入到这一文学地理空间的,是他创造性地使用的"我爷爷"、"我奶奶"等"类我"复合人称视角。在对家族往事亦真亦幻的追忆中,莫言通过这些复合人称视角完成了对传统单一叙事人称模式及其阅读审美感受的挑战与颠覆,得以自由穿行在故事时间与叙事时间、历史真实与艺术真实之间,创造出了令人称道的"莫言体"叙事风格和大量的虚构家族传奇小说。

论海外华人女作家的家族传奇书写——以凌叔华《古韵》与虹影《饥饿的女儿》为例

从凌叔华的《古韵》、虹影的《饥饿的女儿》,跨越了20世纪从三四十年代到八九十年代的历史。海外华人女性作家创造的家族传奇在东西方经久不衰,西方人借此看陌生神秘的东方世界,东方人借此回顾历史和文化。这两位作家的自传体小说所呈现的家庭状态、异国情调以及书写技巧,既来源于自身独特的经历,也迎合了西方读者的阅读期望所创造的"中国想象"。两者的写作探讨了海外华人女作家写作家族传奇的规律,以及随着时代的演进,隐含在文本中的文化心态和文学传播技巧的差异。

辛亥女杰徐宗汉的家族传奇

我的母亲李若鸿是徐宗汉与前夫李晋一的女儿，徐还有一子李应强，即我的舅舅，我们从未谋面。

主题书写的相似——福克纳对中国新时期家族小说的影响

从主题书写上看,中国新时期家族小说与福克纳作品中三大经典主题:即地域情结、历史意识和家族传奇存在很多相似之处。莫言、余华、苏童依据自己的关注点在创作中对这三大主题进行了吸收、借鉴和创新,由此创作出了经久不衰的作品,并对中国现当代文学产生了深远的影响。

生命伟力、家族记忆与文化因袭——评王秀梅新作《航海家归来》的叙事策略

王秀梅的《航海家归来》以十二岁男孩的视角叙述航海世家六代人航海经历和文化传承,以老曲家的第三代航海人曲拍岸归来为引子展示曲氏家族风起云涌的航海历史和现实中平淡无奇的生活场景,在历史传奇和现实生活之间建构起了一座时空之桥,文本叙事可以方便地来往穿梭,其文本意义因此更加阔大悠远。小说在历史与现实之间建构起了某种隐隐约约又牢不可破的联系,使得家族历史书写具有了现实意义。小说具有现实与传奇故事的互相指涉的叙事结构,是王秀梅小说创作具有代表性的新特点。

新时代内蒙古文学历史书写研究

从民族史书写、英雄人物及家族传奇、文化寻根与民族寓言三个维度对新时代内蒙古文学的历史书写进行了探究,认为内蒙古多民族作家偏重宏大叙事,力图构建恢宏的艺术格局,朴实与豪迈、写实与传奇并存,寻绎民族根性,书写民族寓言,在传承传统文化的同时对历史文化进行深切反思,并用炽热的家国情怀积极呼应时代主潮,再现鲜活丰富的多民族历史生活,为新时代的历史书写带来新气象。

论莫言1985年后中短篇小说的叙事视角试验

1985年莫言开始了小说叙事视角试验,将"我"视角叙事改造为"类我"复合视角叙事,完成了"我向思维"叙事的构建,造就了"煞有介事"的叙事腔调,"滚珠落玉"的叙事风格和"泥沙俱下"的语言浊流。莫言的叙事视角试验使受他支配的叙述者的叙事能力以及叙事所能实现的审美能力与空间被放大,这无疑是对现代叙事艺术的探索性贡献。