20世纪五六十年代宽银幕电影在香港地区的放映、制作与影响

20世纪50年代中期,宽银幕电影在好莱坞的技术倾销之下进入中国香港,迫使香港地区影院进行了一次大规模的银幕升级,以新艺综合体为代表的变形宽银幕电影开始成为中国香港进口影片的主流。香港地区影人也在市场要求之下进行了变形宽银幕电影的制作,其中翘楚便是“邵氏综艺体弧形阔银幕”,除了纯粹的视觉享受之外,长城等左派影业公司也进行了变形宽银幕电影的制作以争夺银幕话语权。变形宽银幕电影技术的使用,使香港地区电影形成极具辨识度的视觉风格,并影响至今。

宽银幕电影画框浅析

很多电影创作者都拍宽银幕电影.而在电影摄影学术空气日益淡薄的今天,提出宽银幕摄影的某些话题,似乎显得多余.笔者认为不然,因为许多宽银幕电影摄影的格局漏洞百出,虽说未能影响影片总体的成功,但从精品意识上审视,这些摄影画面给电影总体格局造成的瑕疵未免遗憾.在此,笔者拟以宽银幕电影摄影画框为题,浅析宽银幕摄影的美学原则.

数字电视技术——用电视机看宽银幕电影

中国电视自1958年来的从无到有，从黑白到彩色，从无线到有线，发展一直很迅速。而随着2003年9月1日在北京开展了数字电视的试播，数字电视正逐渐从超前消费转变到时尚消费。

牵肠挂肚的《送别》 重看彩色宽银幕电影《城南旧事》之所感

世界上的一些歌曲，即使篇幅短小，但只要内中蕴含真情，且旋律优美动听，就理所当然地能够流传久远，像美国J·P·奥特威作曲、我国李叔同填词的《送别》就为一例：长亭外/古道边/芳革碧连天/晚风拂柳笛声残／夕阳山外山／天之涯／地之角／知交半零落／一瓢浊酒尽余欢／今宵别梦寒——歌词沉郁沧桑，谁听之唱之不心怀感触？

苏联电影工作者讨论宽银幕电影问题

在苏联莫斯科电影之家摄影组的主持下,苏联电影摄影师、电影照相科学研究所工作人员和国立电影大学学生举行了一次会议,讨论宽银幕电影问题。著名摄影师А·格洛夫尼亚教授在会上做了以“从宽银幕的造型表现力看创作和技术的问题”为题的报告。报告者叙述了宽银幕电影誕生的历史及其优缺点。他认为,宽银幕在画面结构上并不太方便。

测量宽银幕系统性能的方法

现行的测量显示系统参数的方法已经有几十年的历史了。这些方法总是假定显示设备的宽高比为4∶3,这在宽银幕电影的应用中会产生问题,并导致使用非标准的测量方法。电子显示屏现在也变得更宽了,因此现在是从整体上研究测量方法的时候了。本文分析了测量影院宽银幕系统(包括胶片和电子显示)性能更加全面、实用而现代的方法,本研究是针对影院系统的,也适用于其它宽银幕投影与显示。

新传媒时代的电影:从宏大叙事到小叙事

艺术是生活的反映，新的时代必将产生新的艺术形式。在各类艺术样式中，唯有电影与科技有着最为密切的关系。首先，电影是科技的产物。因为有了摄影机的发明，才有了电影。之后，电影的每一步发展都伴随着科技的进步，如有声电影、彩色电影和宽银幕电影都有赖于新技术的支持。如今，这一技术已由“摄影化（photographic），到电子化（electronic）、又到了网络化（cybernetic）”。当下电影在新科技的影响下，正经历着电影形式和电影叙事内容的革命性转变。

香港电影史上的第一(下)

12.1933年第一部有声片 由中华制造默片影片有限公司摄制,黎北海导演、廖梦觉和黄佩瑛主演的香港第一部片上发声有声片《傻仔洞房》9月20日在香港上映。 13.1933年第一部粤语片 上海天一影片公司摄制的《白金龙》。

[无仁义的战争]到[镇魂歌]:战死电影沙场的深作欣二

"我不能主导生命能有多长,但是当生命要走到尽头时,我希望能爆发更强的生命力。我要用最后一份为量,走完人生之路把电影完成。"--深作欣二 同样是电视机开始走进日本千家万户、"电影黄金时代"渐进尾声的50年代末,新兴的东映电影公司既不具备大映、东宝的国际口碑,也没有松竹那样轰轰烈烈的新浪潮,却突然以迅雷不及掩耳之势俘虏了众多观众的心。此时在与电视所做的一系列竞争中,日活公司针对电视作为一门"家庭艺术"的局限,进一步把性和暴力的"太阳族电影"发扬光大;东宝公司开始摄制《哥斯拉》、《日本诞生》那种阵容豪华的大制作特技影片;而"船小好调头"的东映则借鉴好莱坞的先进电影工业,抢先引进最新技术设备,成为日本第一家摄制宽银幕电影的公司。 由于东映实在缺少大映、松竹的电影大师和大明星(甚至导演和演员多为新出道),也无法炮制东宝那样的宏篇巨作,因而把精力投注在成本低廉、松竹等大制片厂几乎不屑一顾的B级电影上。事实上东映当年的決策极为正确,以暴力和血腥为卖点的B级片,在电影业极不景气的60年代,获得了意想不到的成功。更使东映迅速窜红,一跃赶超其它五家公司居于遥遥领先的地位,成为了当时日本电影界利润最高的一家公司。 此刻,把B级及坚決进行到底的东映。

看电影

看电影,对于农场人来说是熟悉而又陌生的。 岁月悠悠,光阴荏苒。想来,我不曾在露天电影院看电影已有10个年头了。

宽银幕的电影观念

《电影文化》1983年第6期发表了周传基的《宽银幕的电影观念》一文。他认为,从近几年的国产宽银幕故事片来看,宽银幕电影所拥有的表现可能性尚未得到充分发挥。有必要对宽银幕电影观念做些探讨。本文分三个部分对宽银幕的电影观念做了论述。 1.对画外空间的两种认识。普通银幕的画外空间和宽银幕的画外空间是有差别的。

面对精神“真空”：激情与冷峻──《阳光灿烂的日子》和《四百下》比较

面对精神“真空”：激情与冷峻──《阳光灿烂的日子》和《四百下》比较吴菁在影片《阳光灿烂的日子》（以下简称《阳光》）里，我们第一次看到了“文革”中一群自由活泼的生命。不同于《春苗》、《决裂》、《欢腾的小凉河》里积极投入政治运动的成人们的“清醒或盲目”（...

与侯咏谈侯咏

初见侯咏,有些意外,这位赫赫有名的第五代摄影艺术家竟然文静秀气得如姑娘一般,发起言来还低下头去羞赧得双颊飞红,真想不到豪放粗犷的《猎场札撒》和《盗马贼》的摄影竟然出自他的手。相处久了,才觉出这“姑娘”胸腑里翻腾着一股咬牙切齿干电影的狠劲儿和认真劲儿,难怪他拍的《猎场札撒》在海内外广受赞誉,深得世界著名电影摄影大师伊文斯的喜爱,他拍的《盗马贼》获第三世界电影节头奖。

不同宽高比影片对16:9荧屏的适应性

论述不同宽高比的影片在ＨＤＴＶ的１６：９荧屏中三种显示方式，推导等面积显示的计算公式，讨论等面积显示、全幅显示、满屏显示中不同宽高比影片的显示效果，给出相关的计算数据和按比例图示的比较，并计算其成像大小，最后给出ＨＮＶ显示宽银幕电影的画边画和ＨＤＴＶ显示ＳＤＴＶ的电视广播画面。

[无因的反叛]2005年3区华纳双碟特别版DVD札记

[无因的反叛],尼古拉斯·雷伊1955年作品。描写三个被家庭拒绝的孩子吉姆、茱迪和柏拉图在二十四小时之内的反叛故事。詹姆斯·迪恩、娜塔莉·伍德、塞尔米·尼奥主演。该片是尼古拉斯·雷伊最著名的传世之作,也是詹姆斯·迪恩最风靡的电影。使用: