中国马尾藻属的研究 Ⅶ.宾德种群的三个新种

在研究中国真马尾藻亚属SubgenusSargassum刺托组SectionAcanthocarpicae团徽托序亚组SubsectionGlomerulatae宾德系SeriesBinderiana宾德种群SpeciesGroupBinderia过程中，发现该种群新种3个，它们是中间马尾藻SargassumIntermediumTsengetLusp．nov.，模式标本于1975年5月15日由李伟新采自广西涸洲岛，模式标本号AST75－0594；琼海马尾藻SargassumqionghaienseTsengetLusp．nov，模式标本于1983年7月12日由陆保仁采自海南省琼海县沙，模式标本号CA83－0016；裂开马尾藻SargasumerumensTsengetLusp．nov，模式标本于1982年4月23日由陆探仁采自海南省三亚市鹿回头，模式标本号AST82－0413。模式标本均存于中国科学院海洋研究所植物标本室。

绝望的天才与天才的绝望——解读法斯宾德

法斯宾德是位电影天才,他的人生和影片因自己的生活以及所面对的德国历史与现实,而始终带有深入骨髓的绝望感。他通过影片表达对"第三帝国"的历史反思、对德国现实的思考。他的影片崇尚德国式好莱坞电影而具有好看的外观,然而因艺术地运用"间离"手段而使影片具有深刻的意蕴;同时,运用色彩和空间造型的象征来获得深层意蕴是法斯宾德影片的又一特征。

女性影像:关联语境中的静默与耸动——关锦鹏与法斯宾德女性电影比较

关锦鹏和法斯宾德作为现代男性青年电影导演,对女性题材的表现有着几乎相同的趣好,对故事语境的构拟也存有几近相似的关联性。在这种颇具关联性的女性电影时空中,他们既遵循着性别电影所确立的既定情节程式和叙事规范,赋予角色以历史经验和心理动机,又往往从个人精神世界和艺术观念出发,发展出足够表达自我的特定手法和技术能量,给各自的电影作品打上了鲜明的作者印记。在以女性为主要表现对象的影像世界里,这种语义关联性和风格差异性使他们的电影具有极大的可比性。

让观众感受和思考——从《莉莉·玛莲》看法斯宾德电影中的现实主义表现

作为新德国电影运动的重要导演,法斯宾德的电影创作从一开始就走上了现实主义的创作道路,他始终以冷静而理性的眼光深入探讨德国人的精神世界,对德国历史和现实进行了严厉的审视和批判。在创作中,他一方面继承传统现实主义电影的那种直面现实、抨击社会的批判精神;另一方面又对其加以改造和发展,增加了许多极具个人风格的表现手法。在其众多的影片中,《莉莉·玛莲》具有相当的代表性,它较全面地体现了其创作风格。

法斯宾德电影中的死亡结局

电影的结局往往代表一个导演对该片的看法,同时也折射出自身的人生态度。在法斯宾德的电影里,死亡的结尾是其常用的手法,他的电影压抑却充满着对人性多层次的阐释,与他的人生经历有很大的关系。

《二十二条军规》中小人物明德宾德之探析——独辟蹊径的特殊视角

本论文运用詹明信等后现代主义社会、文化理论分析了米洛·明德宾德这一人物,通过对人物的分析指出海勒的这部小说具有鲜明的晚期资本主义经济、文化特征,同时揭示出作者创作这一人物形象意在对后工业时期美国资本主义社会价值观念、文化本质进行深刻揭露。

拉宾德拉纳特·泰戈尔与中印文化交流

1924年,印度著名诗人泰戈尔访问中国,将中印关系的发展推向一个高潮。在中印两国学者和政要的热情支持下,1934年5月,印中学会首先在印度成立。次年5月,中印学会在南京成立。其最大成就是推动在印度国际大学建立中国学院。在双方的共同努力下,中印的两个学会对于增进中印文化交流和友好关系的发展起了重要的作用。中国与印度都是东方历史悠久的文明古国,历史上两国和平共处,相互合作,相得益彰,两个相邻大国有着悠远的经济和文化往来。然而。

女性影像:关联语境中的静默与耸动——关锦鹏与法斯宾德女性电影比较

关锦鹏和法斯宾德对女性题材的表现有着几乎相同的趣好,对故事语境的构拟也存有几近相似的关联性。在这种颇具关联性的女性电影时空中,他们既遵循着性别电影所确立的既定情节程式和叙事规范,赋予角色以历史经验和心理动机,又往往从个人精神世界和艺术观念出发,发展出足够表达自我的特定手法和技术能量,给各自的电影作品打上了鲜明的作者印记。在以女性为主要表现对象的影像世界里,这种语义关联性和风格差异性使他们的电影具有极大的可比性。

人的失落和异化——谈法斯宾德塑造的几个德国女性形象

清晨五时,慕尼黑——日历上标着:1982年6月10日,被目为当今世界影坛"怪杰"的R.W.法斯宾德在其寓所猝然死去,其死状显然并不那么"雅观"。由于服用过量的掺有毒品的可卡因,他赤条条地倒在地铺的褥垫上;而手边,却摊着一部刚脱稿的电影剧本手稿:《罗莎·卢森堡》。

震惊性与风格化:法斯宾德的个性电影实践与价值

法斯宾德的电影创作,似乎充满着许多矛盾性的结论。他的电影作品在主题内容上追问历史、关注现实,又常常在剧作中无所顾忌地发出振聋发聩的声音;风格上既尊重观众、富于创新,又充满极度风格化、个人化的努力。这些矛盾性的结论,一方面深刻地反映了法斯宾德电影创作极为复杂的艺术背景,另一方面有力印证了他不断创新、追求变化的个性电影创作特征。今天重读法斯宾德电影作品,阐释其个性电影创作的艺术观念,总结其艺术价值和影响,仍然具有十分重要的启示意义。

新德国电影的奇才——法斯宾德

我曾见过法斯宾德一面,那是在1982年2月柏林国际电影节上,他的影片《维洛尼卡·佛斯的欲望》获柏林电影节金熊奖,而我国美术片《三个和尚》获短片银熊奖。在柏林最大的非常豪华的"动物宫"影院内,世界各国电影界人士济济一堂,我们和其他领奖的代表都坐在剧场的中央二排。法斯宾德身边搂着两位漂亮的女演员:获奖影片的女主角罗泽、蔡茜和另一女配角。

五访法斯宾德

——在你从影之前,你在戏剧界——或者更确切地用你自己的说法称之为"反戏剧"——写作并上演了几部话剧。为什么你逐渐转向了电影?——其实,我最初拍过两部短片。而后我进入了戏剧界。

逼迫与反抗——法斯宾德和他的男性演员

导演和演员之间的关系是一种博弈关系,好的导演能激发出演员的创造力,同样,优秀的演员也能带给导演无穷的灵感。法斯宾德对男性演员的选用和培养,既是一种逼迫,演员通过表演也是一种反抗,这种否定与认同折射在其电影中。

浅析《玛利亚布劳恩的婚姻》与法斯宾德创作风格

电影《玛利亚布劳恩的婚姻》是西德著名导演法斯宾德在1978年拍摄的作品,该片在1979年的柏林国际电影节上获得最佳女演员和最佳摄影技术两项银熊奖,并被选为西德1979年的十部最佳影片之一,同时还获得西德联邦影评奖和意大利维斯康蒂荧屏奖。在商业上也取得了巨大的成就。

法斯宾德后

1982年至1992年，德国“新德国电影”学派大师赖纳·维尔纳·法斯宾德（R·W·Fassbinder）逝世整十年了。他死后“新德国电影”学派这支当年曾轰轰烈烈过的队伍中的其他中坚人物也大都各奔前程了。那么，十余年来“新德国电影”的命运如何了？德国电影作为艺术事业的发展又怎样了？

法斯宾德影片梗概

编剧:法斯宾德导演:法斯宾德摄影:尤尔根·尤尔根斯主演:布丽吉特·米拉埃尔·海迪·本·萨拉姆1974年出品,全片长93分钟。本片1974年在戛纳国际电影节上放映获国际电影评论奖。女演员米拉获1974年联邦德国政府颁发的最佳女演员奖。

初识法斯宾德

从1965—1982年,法斯宾德一共拍摄了40余部电影和电视片,成为新德国电影的代表人物中最多产的导演。能集中地观摩研究他的七部影片,来认识他的社会观和艺术风格,为今后深入地、专门性地研究法斯宾德开一个头,这是极有意义的。但是,由于所看到的毕竟只是他作品的一部分,而象《柏林——亚历山大广场》、《埃菲·布利斯特》、《中国轮盘赌》

法斯宾德影片印象

法斯宾德,"新德国电影"浪潮中一位举世瞩目的、古怪而奇特的电影神童,他的名字早在书卷之间已引起了我们强烈的兴趣。这一次得以初窥其影象多姿的艺术世界,是我们对他进行研究的一个发端,尽管只能见其一斑,已是幸运;但显然,我们难于对法斯宾德做出准确判断,只能凭直觉感受谈谈初步印象。

法斯宾德的世界模式——关于《水手奎莱尔》的断想

法斯宾德的世界是可怖的,又是诱人的。在狭小而局促的空间里,在一种不祥的宁静中,充满了令人不安的诗意。这不是安东尼奥尼那几何构架的、现代城市钢筋水泥的荒漠;也不是费里尼那在喧嚣中寂寞、在梦魇中痴迷、在痛楚的绝望中滑稽地大叫大笑的、人类的马戏团入场式。他不同于伯格曼,他的激情不是那种《旧约》式的狂热;