《来寄轩诗草》作者考论

国家图书馆藏清抄本《来寄轩诗草》4卷,作者存在争议。《清人诗文集总目提要》据封面题“清恪公遗稿”,推测作者是陈诜。《中国古籍善本书目》著录为“陈论撰”。《北京图书馆古籍善本书目》《清人别集总目》《中国古籍总目》《清代诗文集珍本丛刊》著录此书,皆云“佚名”。笔者通过钩稽诗文中的科举、仕宦、亲缘信息,结合《海宁陈氏家谱》《两浙(车酋)轩录》有关记载,考定《来寄轩诗草》的作者是陈论。此书乃陈论传世著作的孤本,对研究陈论的诗歌艺术、海宁陈氏的文学生态都具有重要价值。

倪瓒小楷风格及成因探析

倪瓒的传世书迹多以小楷为主,中杂行书笔意,形成了他恬淡瘦劲、静穆秀雅的独特风格。作品主要见于题画、诗稿、信札和跋语,独幅的书法作品不多。明代的李日华在《六研斋笔记》中曾记载倪瓒传世书迹有《三印帖》《客居诗帖》《醉歌行》《竹处帖》《月初发舟帖》《寄陈惟寅诗卷》等等,这其中很多已经失传。目前存世的书法代表作品主要有《静寄轩诗文》《淡室诗》（现藏故宫博物院）、《自书诗稿卷》（藏于台北故宫博物院）。关于倪瓒小楷书法风格特点,后世有几种不同观点的评价。被引用最多的是徐渭“古而媚,密而疏”的说法,

管同遺詩考論

本文1録管同遺詩二十一首,略考其創作時地及詩之大旨,以時之先後,綴爲一篇。管同詩稿未曾傳世,權借此劫後餘灰,窺其一斑。

从题款看倪云林对画境的拓展

元以前的画家对画境的理解和开掘着眼于画面的物象上,因此,对技巧的追求、构图的讲究远胜过题款。元以前多不用款,“唐宋之画,间有书款,多有不书款者,但于石隙间用小名印而已。”[1]苏、米偶款题于画,但很少文字。从元开始,画上的题跋才得到重视,才逐渐被看作是画境的一部分。从赵孟頫起,因题款“犹有古风”,被人效法。加上其书法优美,

《饿乡纪程》与《饿乡记》

瞿秋白早期的两本散文集《饿乡纪程》和《赤都心史》,不仅内容精彩,这两个书名也都是有深刻含义的。不过,一般的读者并不太了解,也很少看到解释"饿乡"是什么意思的文章(至少我以前就是)。一些读者不求甚解,把"饿乡"仅仅皮相地理解成当时的俄罗斯是个缺少粮食、饿肚子的地方。其实,瞿秋白自己在书中特地说明过:……