2005当代建筑欧洲联盟奖——密斯·凡·德·罗奖评审过程

当代建筑欧洲联盟奖——密斯·凡·德·罗奖的评审团，要分别在1月和3月进行2次评审会。第一次评审会是在巴塞罗那举行的。成员们根据242份提名作品的图文档案，作出了2005年的第一次筛选。经过讨论，在初始阶段，有31个作品被挑选出来（本应该有33个作品）。随后确定了一个候选者名单，这些项目会进行实地参观。

当代建筑欧洲联盟奖——密斯·凡·德·罗奖

1987年，在巴塞罗那世界博览会德国馆重建1年之后，欧盟委员会和密斯基金会创办了“密斯·凡·德·罗建筑奖”，并于2001年将该奖项首次纳入“当代建筑欧洲联盟奖”，每2年举办一次，本次2005密斯奖为第9届。

建筑结构与秩序的表达——论密斯·凡·德·罗的建筑艺术

在对结构和空间理念的发展中,密斯追求一种结构形式与空间分割元素分开的建筑思想,他的作品中体现了"结构即秩序"的建筑理念,但其后期建筑作品更关注和强调理性的秩序,导致很多现实主义建筑都无法以单调的表现形式来展现。

追问密斯奖中的“再-”——一种基于奖项案例库视角的研究

密斯·凡·德·罗欧洲建筑奖迄今已有30多年历史,历年整理发表的评奖概况、入围及获奖作品的资料库构成了一种观察地缘性建筑风向的全景视角。文章基于对资料库数据的研究、对基金会负责人的访谈和获奖案例分析,指出密斯奖不仅在一定程度上呈现出欧洲建筑的集体状态,同时也反映出欧洲建筑近年来从关注建筑个体话题到关注城市议题乃至历史建成环境的转向;文章注意到提名和获奖作品中日益增多的各种“再-”利用设计,通过代表性案例进一步说明这种转向包含着如何在遗产语境中理解可持续性、日常化、新与旧、历史的过程等问题,以及欧洲建筑师尝试提供的多样、当代的设计策略。

《建筑师》杂志“密斯·凡·德·罗逝世四十周年纪念”专辑征稿启事

密斯·凡·德·罗被誉为20世纪现代建筑运动的两棵大树之一。2009年是他逝世四十周年的纪念，也是经济、社会、文化剧烈变动和转换的一年，值此时刻《建筑师》编辑部拟推出关于密斯的个人纪念专辑，它旨在重新开启关于密斯的研究与讨论，回顾这位上个世纪的巨人在历史转折时刻所作的思考与选择，并重新审视他所留下的思想遗产，欢迎广大读者踊跃献言。

密斯·凡·德·罗与范斯沃斯住宅

范斯沃斯住宅是建筑大师路德维希·密斯·凡·德·罗最广为人知的住宅作品,也是密斯移居美国后设计的唯一一座独立私人住宅。范斯沃斯住宅坐落于伊利诺伊州普兰诺南郊福克斯河畔。这座住宅在建造时,因其极致的纯粹与浪漫,曾引起无数争议。笔者从建造设计范斯沃斯住宅的前因后果入手,探索这件经典作品诞生的原因、过程及其建筑理念。

巴塞罗那的形态迥异建筑的启示

但凡去西班牙巴塞罗那旅游的建筑师和艺术家大多会去参观安东尼·高迪(Antoni Gaudi i Cornet)设计的圣家族大教堂和路德维希·密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies van der Rohe)设计的巴塞罗那世界博览会德国馆。我是学建筑、学艺术的,也无例外地参观了这两座建筑。这两座建筑是由两个不同国家、不同个性、不同设计理念的设计师在同一国家的同一城市设计的不同体量、不同形式的建筑。而这两座建筑都是世界的著名建筑,两位建筑师都是世界著名的建筑师。

文艺建筑学,一个遐想

在人类漫长的历史中,几乎所有的文明都使用建筑、绘画和雕塑来表现它们的神。现代建筑的起源是现代艺术发展中的一部分,艺术家对三维空间的迷恋与建筑师对艺术的永恒神往结合在一起,他们试图超越文艺复兴以来兴起的学科之间的藩篱来创作一种体现艺术和建筑新关系的作品,以勒·柯布西耶、密斯·凡·德·罗为代表的建筑师的创作实践早就表明了现代建筑师对艺术的介入是全方位的。面对着当下的网络时代和科技变革的世纪,融入创新理念与技术手段的物像与图像已成为当代视觉传播和文化交流的基本方式,而艺术和建筑历来就兼具物像和图像的综合特征。由此,我们是否可以立足此时此刻,重新引发一个关于“文艺建筑学”的遐想呢?

永恒的密斯与隐匿的东方——试论密斯几处代表作与东方建筑之关联

纵观密斯·凡·德·罗德建筑生涯,风格派、包豪斯、帕特农神庙的形式原型等对其影响十分清晰,但东方建筑与之的关联却鲜被提及。在现代建筑发展史中,对日本建筑的关注始于凤凰堂的形式,却在桂离宫的空间中达到了研究高潮。本文通过梳理密斯的代表作品,发现其建筑实践追求永恒形式的过程,是清晰的墙与天花逐步退位、柱子与梁架逐步显现的过程,其中也隐匿着空间原型从桂离宫又回到凤凰堂的过程。而这种构架的表现之路是否能够继续前进,又将去往何方?

批判性建筑 在文化和形式之间

作为批判性话题中的经典之作,海斯在文章中系统地回顾了长期以来在建筑学中存在的两种基本态度:其一是将建筑看作是主导文化的一个部门和意识形态的再现,也就是"建筑作为文化手段",其二是"建筑作为自治形式",将建筑看作无关任何外部文本和前在状况的先验形式逻辑之再现。通过对密斯的若干经典建筑的再解读,海斯描述了在文化和形式之间存在的批判性领域。他进而提出了批判性建筑的观念,将建筑放置到它自身的世间性状况中去,以开放的批判的态度来面对不确定的经验状况。通过对如上两种对立态度及其二分法的抵抗和对抗.海斯认为,可以依靠建筑师的著述过程建立起批判的建筑知识体系和实践策略。

图根哈特别墅:一处现代主义建筑遗产的历史与修复

捷克布尔诺的图根哈特别墅作为现代主义建筑走向成熟时期的代表作品之一,也是密斯在欧洲的最后一个建成作品,在建筑史上具有非同一般的意义。它在建成后几经易主并经历了不同功能的更迭和不同程度的破坏,对它所进行的研究与修复工作也极具代表性。文章回顾其建造与使用的历史,从不同角度分析该建筑遗产的真实性、完整性及其体现的独特价值;通过记述历次修复,特别是2010—2012年最近一次系统修复的主要内容,结合数次现场体验,作者思考并提出对修复成果不同角度的评价。图根哈特别墅的研究、保护与修复工作,对此类具有特殊身份的历史建筑以及现当代相关建成环境的保护具有借鉴意义。

建筑设计和建筑教学中的瑰宝——谈现代主义建筑

我的建筑知识是浅薄的,这次之所以敢于就20世纪的几个主要的建筑流派谈一些看法,也是为了拥护我国的建筑设计路线,并热忱地希望年轻的设计师建立热爱我国的建筑事业正确的设计观。1现代主义建筑及其四位大师上大学时我就知道上世纪20年代西欧出现现代主义建筑,现代主义建筑学派有四位大师,分别是瓦尔特·格罗皮乌斯、勒·柯布西耶、密斯·凡·德·罗和弗兰克·劳埃德·赖特。现代主义建筑曾被称为功能主义建筑、理性主义建筑,近年又被称为现代主义建筑。

自学成才的密斯

密斯的一生为现代建筑的发展做出了巨大贡献,他不仅是建筑大师、建筑教育家,还是一位自学成才的榜样。他在走过一条刻苦自学的道路后开始独立创造,这种创造不仅考虑到符合当代社会的需要,而且能表达时代的精神。今天的建筑已经不可能再完全沿着密斯理性主义道路一成不变地走下去了,它必然要适应新时代的要求,要满足人们发展的物质与精神需求。然而,作为现代建筑的一代大师,他在历史上留下的功绩是不可磨灭的,他的创作经验与成功之路是永远值得借鉴的。

宣言建筑 从《轰隆隆》到推特

先锋派(艺术、建筑、文学)的历史不能与它和媒体的相互关系脱离开来。先锋派不只是通过媒体发表作品,甚至可以说,这些作品在发表之前并不真正存在。这篇论文聚焦于从传统媒体过渡到新媒体以及其他媒体的100年间,建筑宣言的发展史。

批判性建筑:在文化与形式之上,抑或之间?

本文旨在探讨从不同的立场对建筑这一文化内涵与形式意象并存的意义实体进行诠释和解读的可能性。文章首先回顾了长期以来存在于建筑学领域的两种解读建筑的基本态度:其一是"建筑作为文化手段";其二是"建筑作为自治形式"。作者进而将西方建筑批评家迈克尔·海斯提出的批判性建筑及其世间性这一概念重新进行了定位,提出了批判性建筑存在于文化与形式之上——而非之间——的可能性,并结合密斯凡·德·罗的建筑作品对此进行了深入的剖析。

密斯早期的住宅设计——文艺复兴花园别墅传统的转化

本文分析比较了两组密斯·凡·德·罗所设计的住宅和文艺复兴花园别墅——里尔住宅和菲耶索莱的美第奇别墅,乌比希住宅和佩萨罗的皇家别墅——特别着眼于对照二者处理建筑与景观关系的理念和手法。笔者希望以此为例,展示早期现代主义的发展是如何建立在对历史建筑的批判性吸收之上的。依此,现代主义建筑的发展并没有像后现代主义学者指控的那样——割断了与历史传统的联系。

从1929到1986:巴塞罗那德国馆的重建之路

密斯·凡·德·罗设计的1929年巴塞罗那世博会德国馆建成后仅6个月左右即遭拆除,最终于1986年原址重建。对德国馆的重建历史进行了全面梳理,并着重结合对应时代的历史背景演化、社会格局发展、建筑思潮变迁等方面,从多个角度分析德国馆得以重建的原因,阐述巴塞罗那方面为之付出的努力,讨论重建德国馆的意义。

现代性与再现的问题

文章将20世纪建筑学的现代性问题分解为一组组成对的命题。文章第一部分建立了建筑形态化过程中"再现"的理论框架。第二部分和第三部分讨论了两种再现的模式及它们之间的矛盾,其一是抽离式再现,它将导致文化被狭隘化为"技术化";其二是参与式再现,其不可避免的内向性可能导致主观的随意性。这两点都在密斯·凡·德·罗和汉斯·夏隆的思想和作品中有所体现。作者将两位建筑师置于其所处的文化背景中,并在文章的最后一个部分指出了两者之间的裂隙,回应了现代文化的断裂性。

从密斯到埃森曼，当代社会语境下的批判性建筑——“批判性建筑——在文化和形式之间“引发的思考

文章针对“批判性建筑——在文化和形式之间”一文提出三点回应：1.批判性建筑的定义是否恰当；2.对密斯建筑的批判性解读是否过度；3.在当代社会语境下，以密斯作为参照系，对埃森曼的批判性建筑进行分析。

信息

巴黎圣母院重建方案竞赛两位中国设计师获得优胜GoArchitect出版社日前公布,设计师蔡泽宇和李思贝在巴黎圣母院教堂重建设计竞赛中获得优胜奖。共有来自56个国家的226件作品参赛,最终胜出的方案是由公众投票选出,共有3万多人参与了投票。此次竞赛旨在为今年4月巴黎圣母院火灾后其标志性的大教堂创造一个新的未来愿景。获奖的设计名为'巴黎心跳',该设计为这座城市创造了真实的心跳。