从修辞学的角度对设计符号学中象征功能的再认识

我试图通过解读修辞学的发展历程,探究符号学发展的必然性,由本不存在修辞,到需要修辞,再到修辞的消亡的逻辑关系,联想到设计符号学的发展历程竟与其如此惊人的相似,由仅追求原始功能,到添加装饰满足非本质的需求,继而又摒弃装饰成分,聚焦其本质所在的现代设计,就像我在文章开头说的乙杂邢薜姆绞奖硐治尴蘧褪敲烙是象征的精髓一样,以最简洁的形式传达了最准确的信息,是设计符号学的核心所在。

观念与思想:汉代虎形肖形印的解读

汉代虎形肖形印的图形内容具有较强的重复性,这些图形来源于汉代人的历史记忆,是汉代人观念、思想的承载物。在汉代普遍的观念与思想影响下,出现了多类以虎为题材的肖形印,具体有"人搏虎"题材、"突出虎纹"、"白虎"题材等,这些虎形肖形印体现出汉代人的尚武精神、辟恶御凶观念、祥瑞思想等,同时,汉代虎形肖形印的寓意与功能也与汉代人普遍的观念和思想密不可分。思想史视阈下的肖形印解读与研究是拓宽肖形印研究途径的一种努力。

汉代的“鸮”:艺术史、信仰史与农史的考察

汉代鸮鸟形象的文物表现,通常见于器物与画像,画像资料又可按照组合对象与方式分为三类。从分布地域上看,器物相对偏北、偏西北方,画像则偏东、偏东南方;从流行的时段看,器物可能比画像更早。鸮形器物的功能偏实用性,体现出汉代人在重农理念背景下鼠害防范意识的增强,从而保护农产品的安全。鸮形器物在北边的集中发现,或许与缓解政策移民的生存焦虑有关。鸮鸟画像的象征意义可以通过信仰观念的分析予以解释。其功用应与保障死后安宁并协助升仙有关。文献资料可见视鸮鸟为恶鸟的意识,但画像中的鸮鸟却似乎多为正面形象。造成这种差异的原因比较复杂,有待于从生死观念的不同、身份主体的差异、使用目的的区别进行探索和说明。