品钦小说的“熵”定律视角和寓言化叙事

品钦的小说从"熵"定律视角说明了人类社会和人类认识都处于巨大的封闭体系里,从而无可挽回地走向衰竭。品钦的小说同时试图用寓言化叙事构建起新的意义文本,寓言化叙事也就成了品钦破解"熵"定律的文学艺术方式。

论张艺谋《影》中的寓言化叙事策略

张艺谋导演的《影》从题目到角色、再到场景和中国风色彩,无不给全国观众带来一股视觉冲击和传统文化的暖流,张导演运用架空历史虚拟朝代的形式,把"影子"人性的主题融入,而且要权衡历史权谋、人性主题,还不能舍弃最擅长的风景色彩,所以张导演很好地融入了"寓言化叙事策略",让叙述的人物、主题和情节带着双层含义,既有意义的留白又能造成叙事的突转,让整部作品的艺术性和流动性展示得很完美。

《猩球崛起》系列电影的寓言化叙事

《猩球崛起》是科幻电影《人猿星球》的前传,其讲述了猿类由于人类的实验进化成为高等智慧生物后,与人类发生的一系列矛盾冲突。该系列影片借此探讨了人类文明、生态、科技等现实问题,带有浓厚的警世喻人的意味。《猩球崛起》与《饥饿游戏》《分歧者》《移动迷宫》等反乌托邦题材电影类似,电影本身带有强烈的寓言色彩。文章即以此为切入点,从影片的寓言化叙事内容、寓言化叙事形式两方面,来分析影片的叙事策略。

喧嚣中的陌生客——论20世纪90年代以来话剧中的寓言化叙事

寓言化叙事,是1990年代以来中国话剧叙事转型中出现的新形态。这种叙事以虚构还原真实,以有限的舞台符号语汇直抵无限深邃的精神彼岸,意在传达一种被现实浮华人生所遮蔽的荒诞感、悖论感。作为剧作家表达现实感受、传达艺术理念的主要方式之一,其存在构成了当代话剧发展格局中的一种生存策略和表意景观,带来了话剧价值趋向、表现手法上的新变。过士行和李六乙是这种叙事的主要代表。他们一个注重精神世界的探究,一个在形象世界里叩问真实,共同寻找着话剧"干预现实"的新路径。

1990年代以来文革小说的寓言化叙事

1990年代以来,文革小说的寓言化倾向成为这一时期文革叙事的鲜明特点。它们对寓言化写作方式的运用,是站在现实的写实基础上的。这一时期文革小说的寓言叙事大致有三个方面的内涵:历史的寓言、生存的寓言以及"自审"与"忏悔"的救赎寓言。

约翰·契佛短篇小说中的寓言化叙事

约翰·契佛是美国现代著名的小说家。寓言化叙事是契佛短篇小说最突出和惯用的叙事风格。契佛的每一个短篇都有如一场生活的寓言。在充满了浓郁生活气息的字里行间,读者不但感受到真实的生活细节,也会发现蕴含于这些细节中的惊人的生活本质。他的许多名篇都是因此而具有了非一般的审美体验和批判现实主义的高度。本文从象征手法的运用和叙事的突转来具体分析作家短篇作品的寓言化叙事。

充满张力的寓言化叙事——重读《孔乙己》

《孔乙己》是鲁迅在多重张力的交织中,探求民族、国家和国人生存境况与生存意义的思想艺术结晶。其张力既存在于反讽所包含的各要素之间,又表现在悲/喜互峙平衡的张力结构和写意/寓言对立统一的张力模式中。本文将叙事分析引入历史—美学方法中,力图展现作品中充满张力的寓言化叙事风格。

简述中国电影美学中的寓言化倾向与流变

【学者观点】什么才是寓言化的叙事电影呢?首先它是一种创作方式,一种表现主义方式,目的是为了呈现双重甚至更多重的现实。其次它必须设定一个封闭的空间,这个封闭的空间也呈现为一种同时兼顾物理层面、意识形态层面的双重空间的表现方式。中国的寓言化叙事传统开始于先秦诸子的寓言故事,后来大量的小说里面有很多佛道内容,像《搜神记》《三言二拍》.

论铁凝小说的寓言化书写

铁凝20世纪90年代以来的大部分作品是其文学创作过程中的一种"突破",比如:《马路动作》《蝴蝶发笑》《我的失踪》《砸骨头》《甜蜜的拍打》《唇裂》《法人马婵娟》《棺材的故事》等都表现出一种审丑意识,人物形象夸张、情节"峰回路转",结构层叠,却又"韵味十足",体现出一种"寓言化"的审美范式。这种寓言化的书写方式,体现出了铁凝文学创作的智慧。文章主要从寓言化的人物形象、情节结构和语言特征等方面去分析铁凝小说的独特之处,从而揭示其作品在寓言化书写下所表达出的审美底蕴和写作的深度。

从远方来,到远方去——纪尘小说的“女性成长”与“行走”主题

纪尘是广西文坛"四才女"之一,瑶族作家。纪尘的文学书写,有着一种心灵的穿透力,它汇集了一种内在的力量,是一种收缩于内心世界的女性书写,且贯穿着寓言化叙事的新视野。作家文本中的"女性成长"与"行走"主题,既着眼于人类最本质的孤独,又显示出其良好的文学才华与创作修养。