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巴赫《c小调帕萨卡里亚与赋格》对位技术分析
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作者 盛永琪 《民族音乐》 2024年第3期23-26,共4页
变奏曲与赋格二乐章套曲是比较常见的组合形式。巴赫的《c小调帕萨卡里亚与赋格》是在1706—1713年间专为管风琴创作的,是这种套曲的典范。其中帕萨卡里亚部分采用丰富的对位技术将固定低音主题发展形成有逻辑的变奏曲;而赋格部分则采... 变奏曲与赋格二乐章套曲是比较常见的组合形式。巴赫的《c小调帕萨卡里亚与赋格》是在1706—1713年间专为管风琴创作的,是这种套曲的典范。其中帕萨卡里亚部分采用丰富的对位技术将固定低音主题发展形成有逻辑的变奏曲;而赋格部分则采用固定低音主题与两个不同性格的主题旋律,共同呈示发展形成一首具有丰富内涵的四声部三重赋格。本文分别对该套曲中的两个乐章进行整体结构及对位技法进行深入细致的分析。 展开更多
关键词 巴赫 帕萨卡里亚 赋格 对位技术手法
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论张大龙琵琶三重奏《堡子梦》的对位技术 被引量:1
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作者 喻波 《星海音乐学院学报》 2009年第1期71-76,共6页
张大龙的琵琶三重奏《堡子梦》采用了大量的对位技术,其中通过琵琶特殊的演奏技法所产生的调性对位、音色对位和节奏对位最具特色。这三类特殊的对位技术在乐曲的呈示、发展、再现的三部分起到了重要的作用。同时,这些对位技法的产生在... 张大龙的琵琶三重奏《堡子梦》采用了大量的对位技术,其中通过琵琶特殊的演奏技法所产生的调性对位、音色对位和节奏对位最具特色。这三类特殊的对位技术在乐曲的呈示、发展、再现的三部分起到了重要的作用。同时,这些对位技法的产生在很大程度上是由琵琶这件乐器特殊的演奏技法所决定的。 展开更多
关键词 《堡子梦》 张大龙 琵琶三重奏 复调技法 对位技术
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基于倾斜双目相机的视觉对位技术研究 被引量:1
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作者 董永谦 王增琴 《电子工业专用设备》 2021年第1期24-29,66,共7页
论述了基于倾斜双目相机的视觉对位技术实现图像采集,并将其采用投影变换进行倾斜图像校正,通过标定获取图像与世界坐标系之间的关系及畸变参数,在各相机模板匹配的基础上,通过对位计算实现了视觉对位。实验结果验证了方法的可行性,实... 论述了基于倾斜双目相机的视觉对位技术实现图像采集,并将其采用投影变换进行倾斜图像校正,通过标定获取图像与世界坐标系之间的关系及畸变参数,在各相机模板匹配的基础上,通过对位计算实现了视觉对位。实验结果验证了方法的可行性,实现了倾斜双目相机的视觉对位,有效提高了定位精度。 展开更多
关键词 视觉对位技术 倾斜双目相机 热切机
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声部交错中的京剧韵味——权吉浩《戏韵》对位技术研究
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作者 张琪 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2020年第2期42-54,共13页
《戏韵》是作曲家权吉浩创作于2010年的三乐章管弦乐队作品。作曲家通过对位技术的运用充分将京剧素材组织起来,使作品不仅表面上看起来声部交错,而且内部组织也显得井然有序,彰显出中国传统京剧音乐的韵味。本文通过对结构中的对位织... 《戏韵》是作曲家权吉浩创作于2010年的三乐章管弦乐队作品。作曲家通过对位技术的运用充分将京剧素材组织起来,使作品不仅表面上看起来声部交错,而且内部组织也显得井然有序,彰显出中国传统京剧音乐的韵味。本文通过对结构中的对位织体安排、多元化对位织体运用以及对位技术的运用同京剧素材的创造性结合三方面进行分析,旨在探究作曲家如何通过对位技术将京剧素材立体化、多元化的组织起来,并希望通过技术分析能够进一步更深层次挖掘作曲家在作品中对对位技术大量使用的表现意图。 展开更多
关键词 《戏韵》 对位技术 京剧素材 结构 多元 京剧韵味
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从勃拉姆斯《第一交响曲》第一乐章分析其对位技术的使用
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作者 吴思榕 《黄河之声》 2021年第24期32-35,共4页
勃拉姆斯《第一交响曲》是他极为出色的一部作品,笔者查阅了研究其第一乐章的相关文献,通过对该乐章中所使用到对位技术的详细分析,结合乐曲的曲式结构,总结出勃拉姆斯所使用对位技术的类型、方法、及它们所起到的作用和效果。同时本文... 勃拉姆斯《第一交响曲》是他极为出色的一部作品,笔者查阅了研究其第一乐章的相关文献,通过对该乐章中所使用到对位技术的详细分析,结合乐曲的曲式结构,总结出勃拉姆斯所使用对位技术的类型、方法、及它们所起到的作用和效果。同时本文指出了其对于前人技术的继承和个人的创新,进而揭示勃拉姆斯特有的创作手法和艺术特征。 展开更多
关键词 勃拉姆斯 第一交响曲 对位技术 分析
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多元对位技术中的传统音乐神韵——贾国平木管五重奏《孤松吟风》复调思维诠释 被引量:4
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作者 孙志鸿 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2012年第3期73-80,共8页
贾国平教授创作的木管五重奏《孤松吟风》是一部在创作理念和多声写作技术上充满新意的作品。作曲家立足于传统音乐,通过多元化对位技术的综合运用,将音响事件与表现生动的传统音乐神韵相结合,体现了作曲家复调思维的深度和广度,以及立... 贾国平教授创作的木管五重奏《孤松吟风》是一部在创作理念和多声写作技术上充满新意的作品。作曲家立足于传统音乐,通过多元化对位技术的综合运用,将音响事件与表现生动的传统音乐神韵相结合,体现了作曲家复调思维的深度和广度,以及立足传统、努力开拓的创新精神。 展开更多
关键词 贾国平 多元对位技术 音响事件 传统音乐神韵
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四部当代民乐室内乐作品中的对位技法研究
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作者 李天然 《天津音乐学院学报》 2023年第1期75-86,共12页
上世纪90年代以来,西方对位技术在民乐室内乐的“中国式表达”中起到了重要作用。我国作曲家在创作中把握了西方对位技术要点,并寻找这些要点与中国元素的相通之处,以此作为技法与表达的结合点。同时,技法本身也随着时代前进而衍变,甚... 上世纪90年代以来,西方对位技术在民乐室内乐的“中国式表达”中起到了重要作用。我国作曲家在创作中把握了西方对位技术要点,并寻找这些要点与中国元素的相通之处,以此作为技法与表达的结合点。同时,技法本身也随着时代前进而衍变,甚至接近了“是与不是”对位技法的临界点。通过分析几部当代民乐室内乐中对位技法运用的典型特征,探讨这些技法在塑造音乐形象与表达音乐的“中国文化内涵”时的作用,可以看出作曲家们在音乐宏观控制中保留了对位化思维,当下的创作路径和音乐与文化的表现需要又使技法在运用中对传统的技法概念有所突破。 展开更多
关键词 民乐室内乐 对位技术 对位化思维
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黄土高原植被对位配置技术研究 被引量:10
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作者 张富 胡朝阳 《中国水土保持》 北大核心 2003年第1期20-21,共2页
黄土高原的植被建设 ,既要遵循自然植被的地带性分布规律 ,又要充分考虑不同地形部位的小气候分异规律 ,坚持地形小气候条件与植物种生态位条件的相互对位配置。宏观环境的降水总量不足、水土流失严重和微观环境的风速、相对湿度是影响... 黄土高原的植被建设 ,既要遵循自然植被的地带性分布规律 ,又要充分考虑不同地形部位的小气候分异规律 ,坚持地形小气候条件与植物种生态位条件的相互对位配置。宏观环境的降水总量不足、水土流失严重和微观环境的风速、相对湿度是影响植物水量平衡 ,进而影响植物正常生长发育的主要因素。在不同的地类灵活采用隔坡软埂水平阶 ,漏斗式、燕尾式、竹节状聚流坑等径流聚集工程 ,均可使林木成活率和保存率达到 90 %以上 ,生长量提高 1倍以上。 展开更多
关键词 对位配置技术 黄土高原 植被建设 自然植被 地形小气候
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南方防伪推出双对位密码全息烫印新技术
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《中外特种印刷》 2004年第4期4-4,共1页
关键词 东莞南方激光印刷有限公司 对位密码全息烫印技术 防伪性能 全息烫印膜 烫印胶
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露天煤矿电铲智能化技术应用及其发展趋势 被引量:12
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作者 于海旭 何适 +1 位作者 辛昊天 邢镇 《工矿自动化》 北大核心 2021年第S01期103-105,共3页
矿山机械装备智能化是智慧矿山建设体系的重要组成部分之一,而矿用电铲作为露天矿山开采生产系统的核心装备,其智能化的实现能够在保证安全生产的前提下,极大地提升作业精度及效率,优化生产作业流程。简述了矿用电铲的工作原理及其应用... 矿山机械装备智能化是智慧矿山建设体系的重要组成部分之一,而矿用电铲作为露天矿山开采生产系统的核心装备,其智能化的实现能够在保证安全生产的前提下,极大地提升作业精度及效率,优化生产作业流程。简述了矿用电铲的工作原理及其应用现状,分析了实现电铲智能化的必要性,着重研究了电铲智能化线控技术、铲臂智能路径规划技术及电铲智能对位卸载技术的原理及其实现方法,并探讨了矿山机械设备智能化发展趋势。 展开更多
关键词 露天矿 电铲 智能化 线控技术 铲臂路径规划 对位卸载技术
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自动化码头轮胎吊电缆卷筒换电技术 被引量:2
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作者 袁静 吴纪林 杜元 《港口装卸》 2021年第4期9-11,共3页
自动化码头轮胎吊采用锂电池技术与市电技术相结合进行供电,其中自动取电装置是实现转场自动化的关键。在融合取电装置机械手技术、激光纠偏技术、三轴驱动方式、光纤通讯技术基础上,设计一种自动化码头轮胎吊电缆卷盘光电自动换电装置... 自动化码头轮胎吊采用锂电池技术与市电技术相结合进行供电,其中自动取电装置是实现转场自动化的关键。在融合取电装置机械手技术、激光纠偏技术、三轴驱动方式、光纤通讯技术基础上,设计一种自动化码头轮胎吊电缆卷盘光电自动换电装置,可有效提高转场效率,减少人力投入,保障取电安全,实现取电自动化。 展开更多
关键词 电动轮胎吊 自动取电装置 自动对位技术
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试论节奏对位理论
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作者 吕金聪 《黄河之声》 2021年第22期68-70,共3页
复调思维的回归是20世纪音乐的创作共性,主调思维不再占据主要位置。回归不是倒退,而是根植于传统,将复调思维和对位技术融入新的时代背景进行创新和发展。在调性和声、音阶材料、音色音响、表情力度等方面进行极大的扩展和突破,其中对... 复调思维的回归是20世纪音乐的创作共性,主调思维不再占据主要位置。回归不是倒退,而是根植于传统,将复调思维和对位技术融入新的时代背景进行创新和发展。在调性和声、音阶材料、音色音响、表情力度等方面进行极大的扩展和突破,其中对音乐核心要素之一——节奏节拍的探索更是达到了前所未有的高度,节奏思维的解放为音乐陈述方式添加了更多的可能性,作曲家们通过对节奏节拍方面的各种尝试与创新,来凸显个人创作风格的独特与个性。本文通过对中西方复调思维及对位技术的发展中,浅谈节奏对位理论。 展开更多
关键词 节奏对位 对位技术 复调思维
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歌剧《苍原》音乐创作中所体现的复调思维与技法 被引量:6
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作者 孙博 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2007年第4期29-35,共7页
20世纪末,中国的音乐创作已经进入了一个个性发展的阶段,人们在音乐创作中不再墨守成规,而是极力张扬着个性。但尽管这样,作曲家们依旧采用着最为原本的音乐表述方式—-音高语言形式(尽管它们所选用的音乐语言各异、风格各不相同),使音... 20世纪末,中国的音乐创作已经进入了一个个性发展的阶段,人们在音乐创作中不再墨守成规,而是极力张扬着个性。但尽管这样,作曲家们依旧采用着最为原本的音乐表述方式—-音高语言形式(尽管它们所选用的音乐语言各异、风格各不相同),使音乐具有着表达情感、塑造形象的本体性。在这一时期的歌剧创作上也同样体现出了这一特点,如作曲家金湘创作的歌剧《原野》、郭文景创作的歌剧《狂人日记》,徐占海、刘晖创作的歌剧《苍原》等等。其中,歌剧《苍原》作为这一时期非常具代表性的歌剧作品之一,在创作上张扬个性的同时,也遵循着音乐原本的表达方式。本文通过对歌剧《苍原》音乐创作中的复调思维、艺术风格及其复调写作手法的分析,从中寻找出适合于中国歌剧创作风格的复调技术应用途径与方法。 展开更多
关键词 歌剧 《苍原》 戏剧冲突 复调思维 对位技术 音乐创作
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施尼特凯《安魂曲》复调研究 被引量:2
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作者 孙志鸿 《天津音乐学院学报》 2009年第3期114-122,共9页
《安魂曲》是施尼特凯的一部重要宗教作品。在这部作品里,施尼特凯应用多种复调技法和复调结构类型,使作品具有了强烈的感染力和可听性。这些复调技术,是施尼特凯全部音乐创作中复调技术的一部分,也是他对传统和现代复调技法继承、吸收... 《安魂曲》是施尼特凯的一部重要宗教作品。在这部作品里,施尼特凯应用多种复调技法和复调结构类型,使作品具有了强烈的感染力和可听性。这些复调技术,是施尼特凯全部音乐创作中复调技术的一部分,也是他对传统和现代复调技法继承、吸收、融合、创新的结果。因此《安魂曲》的复调研究,对我们的音乐创作具有重要的借鉴意义。 展开更多
关键词 施尼特凯 复调研究 对位技术 复调结构类型 特殊的二重卡农
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巴赫《音乐的奉献》复调技法研究
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作者 喻波 《艺术探索》 2008年第3期49-52,共4页
巴赫一生创作了大量的复调音乐作品,《音乐的奉献》是其晚期创作的三部杰作之一。这部作品集共有13首复调作品,其中2首利切卡尔曲、9首卡农曲、1首卡农式赋格曲、1首三重奏奏鸣曲。本文拟从《音乐的奉献》的产生背景、编排顺序及体裁类... 巴赫一生创作了大量的复调音乐作品,《音乐的奉献》是其晚期创作的三部杰作之一。这部作品集共有13首复调作品,其中2首利切卡尔曲、9首卡农曲、1首卡农式赋格曲、1首三重奏奏鸣曲。本文拟从《音乐的奉献》的产生背景、编排顺序及体裁类型展开论述,归纳这13首复调作品的对位技术。 展开更多
关键词 《音乐的奉献》 巴赫 复调技法 对位技术
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Influence of relative positions between RF coil and crucible on sapphire crystals by edge-defined film-fed growth(EFG) technique 被引量:1
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作者 吴小凤 姚正军 +4 位作者 裴广庆 罗西希 徐尚君 林玉划 杨红勤 《Journal of Central South University》 SCIE EI CAS CSCD 2015年第10期3731-3737,共7页
To obtain the stable temperature field required for growing sapphire crystals, the influence of relative positions between RF coil and crucible on the performances of sapphires produced by edge-defined film-fed growth... To obtain the stable temperature field required for growing sapphire crystals, the influence of relative positions between RF coil and crucible on the performances of sapphires produced by edge-defined film-fed growth(EFG) technique was investigated. For comparison, the crucible was located at the top(case A) and the middle(case B) of the RF coil, respectively. Furthermore, the lattice integrities were studied by the double-crystal X-ray diffraction, and the dislocations were observed under the optical microscope and atomic force microscope after corroding in molten KOH at 390 ℃. The crystals in case B exhibit better lattice integrity with smaller full width at half maximum of 29.13 rad·s, while the value in case A is 45.17 rad·s. The morphologies of dislocation etch pits in both cases show typical triangular symmetry with smooth surfaces. However, the dislocation density of 2.8×104 cm-2 in case B is only half of that in case A, and the distribution is more uniform, compared to the U-shaper in case A. 展开更多
关键词 sapphire single-crystal edge-defined film-fed growth two relative positions lattice integrity dislocations
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潞安集团煤矸石山立地分异与植被结构优化配置效应研究 被引量:2
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作者 冯国宝 于桂芬 杨亚平 《煤》 2013年第12期7-11,共5页
通过对潞安集团煤矸石山立地进行调查,对不同类型区域的植物配置采用对位配置技术,建立配置模式;并通过对植被恢复后各配置模式下土壤效应的研究,建立煤矸石山植被恢复的优化模式,旨在为矿区煤矸石山植被恢复提供一种稳定的、高效的恢... 通过对潞安集团煤矸石山立地进行调查,对不同类型区域的植物配置采用对位配置技术,建立配置模式;并通过对植被恢复后各配置模式下土壤效应的研究,建立煤矸石山植被恢复的优化模式,旨在为矿区煤矸石山植被恢复提供一种稳定的、高效的恢复技术,从而提高矿区植被恢复的稳定性,减少对环境治理的重复投资。 展开更多
关键词 煤矸石山 立地分异 植被对位配置技术 植被恢复 土壤效应
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自由作曲中分类对位思维研究 被引量:2
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作者 程景华 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2022年第4期177-187,208,共12页
福克斯的经典著作《通向帕尔纳索斯的阶梯》,是对自文艺复兴时期以来对位法中“分类”写作教学经验的总结,彰显对位法认知的最高境界—分类对位思维。这种思维的影响力深远,被后来的海顿、莫扎特及贝多芬等作曲家吸收并运用于自由作曲,... 福克斯的经典著作《通向帕尔纳索斯的阶梯》,是对自文艺复兴时期以来对位法中“分类”写作教学经验的总结,彰显对位法认知的最高境界—分类对位思维。这种思维的影响力深远,被后来的海顿、莫扎特及贝多芬等作曲家吸收并运用于自由作曲,谭小麟、丁善德、萧淑娴等中国近代作曲家们也深受影响。鉴于此,文章选择以中、外分类对位法理论著作中分类对位范例及不同音乐时期的节选片段对分类对位思维进行剖析,以此加强对自由作曲中分类对位思维的阐释,并在此基础上探讨分类对位思维在音乐历史发展中永恒的价值与意义。 展开更多
关键词 自由作曲 分类对位 分类对位思维 对位技术 作曲技法
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功能和声之“元规则”的形成与突破——以斯波索宾《和声学教程》为例 被引量:3
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作者 王桂升 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2014年第6期72-85,共14页
斯波索宾的《和声学教程》是音乐实践与理论发展互动的结果,它反映了“共性写法”时期宏观上的创作规律,但其制定的规则之中又有风格上的细微差异,这也是有些规则之间有冲突的原因。本文从中世纪的对位技术和后来的和声学发展成果中... 斯波索宾的《和声学教程》是音乐实践与理论发展互动的结果,它反映了“共性写法”时期宏观上的创作规律,但其制定的规则之中又有风格上的细微差异,这也是有些规则之间有冲突的原因。本文从中世纪的对位技术和后来的和声学发展成果中探讨其规则制定的背景、原因,也即历史上所“默认”的“元规则”,在此基础上理解该教材中的诸多要求、法则及公式,将会达到一目了然、事半功倍的效果。 展开更多
关键词 和声学 元规则 功能和声 教程 音乐实践 创作规律 规则制定 对位技术
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谈键盘复调课中的多声部音乐思维训练
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作者 黄洛华 《艺术教育》 2009年第4期70-70,共1页
文章针对复调教学存在的难题,提出增设键盘复调训练设想,并从题型设计、训练方式、思维方法等方面说明了实施键盘复调教学的可行性。
关键词 键盘复调 多声部 对位技术
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